“前腳剛被觀眾嫌棄‘爛尾’的《六姊妹》，竟因《北上》的翻車意外‘洗白’，成了‘比爛大賽’中的贏家?！?/strong>
當(dāng)《北上》以運(yùn)河邊的煙火氣、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的光環(huán)和“老中青三代戲骨”的豪華陣容登陸央視。
誰(shuí)也沒(méi)想到，這部被寄予厚望的年代劇，開(kāi)播僅6集便成了眾矢之的。
觀眾的評(píng)價(jià)如出一轍：“劇情魔改、演員違和、邏輯混亂，連《六姊妹》都比它強(qiáng)！
半個(gè)月前還被罵"狗血爛尾"的《六姊妹》，這會(huì)兒反倒成了觀眾口中的"良心劇"
槽點(diǎn)一：跑馬燈式劇情，觀眾看暈了頭
6戶人家、三代恩怨、運(yùn)河興衰，穿插非遺文化、青春成長(zhǎng)和時(shí)代創(chuàng)業(yè)。然而，多線敘事的“大格局”最終成了“大亂燉”。
前一秒還在講謝家船運(yùn)破產(chǎn)，下一秒突然跳到周家夫妻吵架，接著是馬家混血少女馬思藝的家庭矛盾……
每個(gè)家庭的故事像跑馬燈一樣一閃而過(guò)，觀眾剛代入情緒就被強(qiáng)行切走?？匆患嫉媚霉P記人物關(guān)系，不然轉(zhuǎn)頭就忘了誰(shuí)是誰(shuí)！
原著以運(yùn)河申遺為脈絡(luò)，聚焦人物命運(yùn)與時(shí)代變遷，但劇版卻將重點(diǎn)放在“花街六子”的童年打鬧上。
槽點(diǎn)二：演員“兩極分化”，青年組成重災(zāi)區(qū)
如果說(shuō)老戲骨是《北上》的“遮羞布”，那青年演員就是那“掀桌人”。
現(xiàn)在終于知道為啥劇組要請(qǐng)薩日娜、胡軍、王學(xué)圻這些老戲骨了——年輕演員但凡有個(gè)能打的，也不至于讓觀眾看得腳趾摳地。
白鹿飾演的夏鳳華，戴著牙套、涂黑臉試圖貼近“假小子”形象，卻“用力過(guò)猛”，變成了瞪眼、咧嘴，特寫鏡頭里的表情管理真是一言難盡。
歐豪以32歲“高齡”扮演高中生，滿臉滄桑與周圍稚嫩的面孔格格不入，不像學(xué)生反倒像是留級(jí)十年的教導(dǎo)主任。
反觀《六姊妹》，盡管梅婷、陸毅等中年演員也被詬病“裝嫩”，但至少他們靠扎實(shí)的演技撐起了角色內(nèi)核。
槽點(diǎn)三：區(qū)長(zhǎng)人設(shè)“踩雷”，價(jià)值觀引爭(zhēng)議
《北上》引發(fā)眾怒的是“區(qū)長(zhǎng)”顧阿蓮的塑造。作為人民公仆，她公然歧視成績(jī)差的學(xué)生，要求兒子陳睿與好友絕交。
甚至說(shuō)出“學(xué)習(xí)不好的孩子就是壞孩子”這種狹隘言論。這一設(shè)定不僅讓觀眾直呼“離譜”，更被質(zhì)疑“抹黑基層干部形象”。
相比之下，《六姊妹》雖因“重男輕女”“流水賬劇情”挨罵，但至少通過(guò)何家麗的犧牲與覺(jué)醒，引發(fā)了觀眾對(duì)傳統(tǒng)家庭關(guān)系的反思。
《北上》試圖用“運(yùn)河情懷”包裝價(jià)值觀，卻因角色言行與時(shí)代脫節(jié)，反而顯得有些虛偽做作。
《六姊妹》贏在“簡(jiǎn)單粗暴”？
為何觀眾寧愿原諒《六姊妹》的“狗血”，也不肯給《北上》機(jī)會(huì)？
《六姊妹》以何家六姐妹為核心，聚焦家長(zhǎng)里短、婚嫁矛盾，雖瑣碎卻讓中老年觀眾找到共鳴。
《北上》試圖用宏大的運(yùn)河敘事覆蓋全年齡段，結(jié)果“兩頭不討好”：年輕人嫌吵鬧，年長(zhǎng)者嫌膚淺。
《六姊妹》懂得“做減法”。何家的故事再狗血，至少人物關(guān)系清晰、沖突集中；而《北上》的“野心”反而成了枷鎖。
當(dāng)一部劇連基礎(chǔ)的故事都講不好，再精致的畫面、再厚重的文化符號(hào)，也只能是淪為“無(wú)效鍍金”。
觀眾的耐心，經(jīng)不起“假大空”的消耗
《北上》的翻車，給國(guó)產(chǎn)年代劇敲響了警鐘：煙火氣不是靠吵鬧撐起來(lái)的，情懷也不是靠口號(hào)喊出來(lái)的。
若只顧堆砌元素、忽視敘事邏輯，再?gòu)?qiáng)的制作班底也救不回口碑。
反觀《人世間》《山海情》等爆款，無(wú)不是用扎實(shí)的劇本、鮮活的人物打動(dòng)觀眾。
正如網(wǎng)友所言：“我們想看的不是運(yùn)河邊的雞飛狗跳，而是大時(shí)代下小人物的真實(shí)悲歡?！?/p>
（注：本文部分內(nèi)容綜合自公開(kāi)報(bào)道，部分細(xì)節(jié)存在爭(zhēng)議，請(qǐng)理性看待，侵權(quán)刪）
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