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在這個(gè)萬(wàn)象更新、春潮涌動(dòng)的時(shí)節(jié)，一場(chǎng)聚焦女性藝術(shù)力量的盛會(huì)即將拉開帷幕。 由湖北中佳文化藝術(shù)傳媒股份有限公司主辦，攜手中佳美術(shù)館，并聯(lián)合湖北美術(shù)學(xué)院鼎力承辦的 “她?時(shí)代 ——2025當(dāng)代中國(guó)女藝術(shù)家作品展”，于 2025 年 3 月 8 日國(guó)際婦女節(jié)這個(gè)特殊而意義非凡的日子里隆重啟幕。 此次展覽匯聚了八位才華橫溢的女性藝術(shù)家，她們以畫筆為媒介，色彩為音符，在展廳的空間中奏響屬于 “她?時(shí)代” 的激昂樂章，用作品訴說當(dāng)代女性的夢(mèng)想、堅(jiān)韌與無限可能。
出席開幕式的領(lǐng)導(dǎo)及嘉賓：
武漢市婦女聯(lián)合會(huì)主席 魏靜
硚口區(qū)婦女聯(lián)合會(huì)主席 張進(jìn)
硚口區(qū)婦女聯(lián)合會(huì)副主席 程蔚雋
美術(shù)學(xué)教授、藝術(shù)批評(píng)家、獨(dú)立策展人 楊維民
湖北美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院院長(zhǎng) 陳晶
湖北美術(shù)學(xué)院教師 劉賓、李蕾
武漢畫院專職畫家 楊虎、路璨
湖北美術(shù)館策劃部主任 夏梓
武漢市文學(xué)院首屆簽約專業(yè)作家、著名詩(shī)人、小說家 林東林
香港中文大學(xué)音樂人類學(xué)博士、教師、學(xué)者、譯者 張文昭
湖北中佳文化藝術(shù)傳媒股份有限公司總經(jīng)理 甘艷玲
出席開幕式的參展藝術(shù)家：
著名藝術(shù)家 顏海蓉老師
著名藝術(shù)家、武漢畫院副院長(zhǎng) 嚴(yán)好好老師
著名藝術(shù)家、湖北美術(shù)學(xué)院 李穎婷老師
著名藝術(shù)家、邢臺(tái)學(xué)院 王瑞真老師
著名藝術(shù)家、燕山大學(xué) 張艷老師
著名藝術(shù)家、天津師范大學(xué) 李駿逸老師
著名藝術(shù)家、湖北美術(shù)學(xué)院 賈佳老師
武漢市婦女聯(lián)合會(huì)主席魏靜致辭
在開幕儀式上，魏靜主席首先對(duì)中佳美術(shù)館舉辦“她藝術(shù)展”表示了誠(chéng)摯的祝賀，并表示：“今天是女性的節(jié)日，祝愿在場(chǎng)女性朋友們，尤其是女性藝術(shù)家們節(jié)日快樂！”最后，魏靜主席語(yǔ)氣堅(jiān)定地說：“中佳美術(shù)館為女性藝術(shù)家提供平臺(tái)，貢獻(xiàn)大；女性藝術(shù)家們用熱愛和才華回饋社會(huì)。感謝雙方，期待有更多作為！”
獨(dú)立策展人、藝術(shù)批評(píng)家、美術(shù)學(xué)教授楊維民致辭
策展人楊維民在致辭中表示“當(dāng)代女性藝術(shù)家與時(shí)代的共振，既是自我覺醒的延續(xù)，亦是文化革新的縮影。這些創(chuàng)作不僅延續(xù)了古代才女的才情，更以獨(dú)立的藝術(shù)語(yǔ)匯回應(yīng)時(shí)代變遷，成為中國(guó)藝術(shù)生態(tài)中不可或缺的“她力量”。
參展藝術(shù)家代表顏海蓉致辭
參展藝術(shù)家顏海蓉在致辭中滿懷深情地表示：“作為女性藝術(shù)家，我們既是生活的觀察者，細(xì)膩感知日常點(diǎn)滴；也是變革的參與者，勇立時(shí)代潮頭。創(chuàng)作時(shí)，我們用女性的細(xì)膩敏感捕捉靈感，又直面當(dāng)下復(fù)雜挑戰(zhàn)，在探索傳統(tǒng)文化根脈的同時(shí)擁抱新時(shí)代創(chuàng)新。這種剛?cè)岵?jì)，盡顯女性力量的獨(dú)特魅力?！?致辭尾聲，她還向蒞臨現(xiàn)場(chǎng)的領(lǐng)導(dǎo)、嘉賓，以及為藝術(shù)創(chuàng)作傾心助力的策展人和中佳美術(shù)館，誠(chéng)摯地道謝，感恩他們給予的大力支持。
湖北美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院院長(zhǎng)陳晶致辭
湖北美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院院長(zhǎng)陳晶在致辭中，以深刻且富有洞見的視角闡述道：“在當(dāng)今時(shí)代的宏大畫卷之下，女性藝術(shù)家群體蓬勃崛起，已然超脫了單純的藝術(shù)創(chuàng)作者范疇。她們?nèi)轿坏厝谌肷鐣?huì)肌理，于各個(gè)領(lǐng)域施展才華、貢獻(xiàn)力量，匯聚成一股不可忽視的社會(huì)現(xiàn)象級(jí)潮流。女性藝術(shù)的迷人魅力，恰恰在于其主體意識(shí)的覺醒 —— 我們絕非被動(dòng)等待他人書寫的篇章，而是主動(dòng)拿起筆桿，以果敢和才情勾勒屬于自己、也屬于這個(gè)時(shí)代的獨(dú)特軌跡，用作品為自己發(fā)聲，成為故事的創(chuàng)作者與主宰者?！?/p>
湖北中佳文化藝術(shù)傳媒有限公司總經(jīng)理甘艷玲致辭
湖北中佳文化藝術(shù)傳媒有限公司總經(jīng)理甘艷玲致辭時(shí)，首先向參展藝術(shù)家、社會(huì)各界領(lǐng)導(dǎo)與藝術(shù)熱心人士誠(chéng)摯致謝。談及未來，她表示：“我們將矢志堅(jiān)守，始終懷揣對(duì)藝術(shù)的敬畏、對(duì)女性創(chuàng)作者的尊重。會(huì)不遺余力地深挖女性藝術(shù)家的才華與故事，匠心策劃一系列兼具深度、廣度與創(chuàng)新力的藝術(shù)展及文化活動(dòng)，借藝術(shù)之力為女性力量賦能，讓女性藝術(shù)閃耀于時(shí)代舞臺(tái)，融入社會(huì)發(fā)展浪潮，書寫女性創(chuàng)作者的璀璨華章?！?/p>
本次“她·時(shí)代—當(dāng)代中國(guó)女藝術(shù)家八人展”展覽匯聚了顏海蓉、嚴(yán)好好、李穎婷、王瑞真、張艷、李駿逸、賈佳、萬(wàn)娟八位來自于南北多元背景的女性藝術(shù)家之薈萃，八位女性藝術(shù)家合力譜寫了自身的敘事新章，向我們集中呈現(xiàn)了新時(shí)代女性藝術(shù)家群體的自信與力量。
在芳華三月的中佳美術(shù)館，我們既能看到女性力量的綻放，更能體會(huì)她們對(duì)時(shí)代精神的書寫。這是女性藝術(shù)大放異彩的時(shí)代，更是屬于當(dāng)代女藝術(shù)家創(chuàng)新藝術(shù)史的時(shí)代。
展覽時(shí)間
2025年3月6日-2025年4月7日
展覽地點(diǎn)
中佳美術(shù)館
展訊
她·時(shí)代——當(dāng)代中國(guó)女藝術(shù)家八人展
策展人、學(xué)術(shù)主持：楊維民
學(xué)術(shù)支持：周峰 郝孝飛 陳晶
出品人：甘艷玲
執(zhí)行策展人：張慕潔
策展助理：李敏 周子云
主辦單位：湖北中佳文化藝術(shù)傳媒有限公司
承辦單位：中佳美術(shù)館 湖北美術(shù)學(xué)院當(dāng)代中國(guó)畫創(chuàng)研中心
指導(dǎo)單位：武漢市婦女聯(lián)合會(huì) 硚口區(qū)婦女聯(lián)合會(huì)
支持單位：湖北美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院 湖北美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院
前言
她·時(shí)代 ——當(dāng)代中國(guó)女藝術(shù)家八人展
文/楊維民
中國(guó)女性藝術(shù)家的創(chuàng)作之路，是一部從隱蔽到覺醒、從邊緣到主流的身份重構(gòu)史。過去中國(guó)女性畫家的作品雖具備個(gè)人風(fēng)格，卻困于傳統(tǒng)性別角色的桎梏，未能形成獨(dú)立的藝術(shù)話語(yǔ)體系。直至“五四運(yùn)動(dòng)”，女性藝術(shù)家方逐步掙脫“被凝視”的客體身份，在美術(shù)史上各自書寫濃墨重彩的篇章。
當(dāng)代女性藝術(shù)家與時(shí)代的共振，既是自我覺醒的延續(xù)，亦是文化革新的縮影。改革開放以來，經(jīng)濟(jì)的騰飛、思想的解放為女性藝術(shù)家提供了更廣闊的舞臺(tái)。新時(shí)代女性藝術(shù)家的粉墨登場(chǎng)，昭示著女性從“被描繪者”到“創(chuàng)作者”的身份蛻變。她們不再局限于傳統(tǒng)題材，而是以沒骨、工筆、水墨等多元手法，探討性別、鄉(xiāng)土、人際等時(shí)代議題。這些創(chuàng)作不僅延續(xù)了古代才女的才情，更以獨(dú)立的藝術(shù)語(yǔ)匯回應(yīng)時(shí)代變遷，成為中國(guó)藝術(shù)生態(tài)中不可或缺的“她力量”。
本次“她·時(shí)代—當(dāng)代中國(guó)女藝術(shù)家八人展”于江城之濱的武漢中佳美術(shù)館，匯聚了顏海蓉、嚴(yán)好好、李穎婷、王瑞真、張艷、李駿逸、賈佳、萬(wàn)娟八位來自于南北多元背景的女性藝術(shù)家之薈萃。我們得以在仲春之際，飽覽當(dāng)代女性藝術(shù)綻放的風(fēng)采。
一直以來，顏海蓉的創(chuàng)作致力于探索傳統(tǒng)水墨語(yǔ)言的邊界，她善于將傳統(tǒng)語(yǔ)匯與現(xiàn)代主義手法相融，以自身的體悟?qū)⒍呓y(tǒng)一為獨(dú)特的視覺錯(cuò)位感，并大膽結(jié)合新穎的藝術(shù)語(yǔ)言，深化藝術(shù)媒材，最終建立起獨(dú)具個(gè)人特征的藝術(shù)語(yǔ)言。近年來的創(chuàng)作中，顏海蓉著力于探索形式結(jié)構(gòu)的視覺關(guān)系——將無序與平衡、單純與重復(fù)、平面與疊加等矛盾構(gòu)成在畫面中并置呈現(xiàn)，其顯現(xiàn)出的藝術(shù)視覺張力為作品帶來了理性與詩(shī)意兼具的美學(xué)特征。
嚴(yán)好好的藝術(shù)探索始終伴隨著對(duì)“中國(guó)畫”概念的思考。她以巖彩介入宣紙的實(shí)踐，更新了傳統(tǒng)以“水墨”為核心的“中國(guó)畫”定義。她的作品聚焦于人物，通過碎裂的肌理構(gòu)建出完整的形態(tài)，隱喻現(xiàn)代社會(huì)文化符號(hào)的融合與重組。其筆下礦物顏料隨時(shí)間氧化所產(chǎn)生的色彩變化，如同傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代化進(jìn)程中的動(dòng)態(tài)演變。嚴(yán)好好多年來對(duì)巖彩材料的實(shí)踐探索，拓展了中國(guó)畫的材料邊界，更為傳統(tǒng)媒介的當(dāng)代轉(zhuǎn)化提供了重要參照。
深耕于山水的李穎婷，則是將古典意象加以當(dāng)代轉(zhuǎn)化的代表。她近年來的水墨山水實(shí)踐，游弋于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間。她擅長(zhǎng)通過暈染技法，為畫面營(yíng)造朦朧氤氳的意境。她的作品在延續(xù)宋人山水空靈氣韻的同時(shí)，亦包含對(duì)現(xiàn)代視覺意味的探索。李穎婷創(chuàng)造性地將紗幔與山水結(jié)合起來，通過“薄紗罩染”形成模糊邊界與煙霧效果，最終營(yíng)造出具備“似是而非”美學(xué)特征的個(gè)人視覺符號(hào)。
王瑞真的水墨則浸潤(rùn)著朦朧的詩(shī)意與富有自然氣息的記憶。她的創(chuàng)作善于利用淡墨暈染的肌理特征，營(yíng)造出恬淡樸素的意境。她筆下的山野霧氣、老屋瓦檐，在徐徐的筆墨氤氳中舒緩開來，引領(lǐng)觀者步入夢(mèng)幻中恬淡的精神故土。她的作品既是對(duì)自然風(fēng)光的贊禮，同時(shí)暗含對(duì)過往記憶的追尋。通過王瑞真構(gòu)建的視點(diǎn)，我們得以“俯仰觀物”，在墨色深淺間回憶起人與自然的點(diǎn)滴鏈接。
張艷的藝術(shù)實(shí)踐則更像是一場(chǎng)心靈之旅，繪畫對(duì)她來說如同觀照自身的通道，她的作品充斥著東方意趣的禪思。通過重構(gòu)日常物象，張艷以內(nèi)觀的視角賦予物象以個(gè)人化的標(biāo)識(shí)。她通過多元的手法對(duì)生活中常見的碎片符號(hào)加以轉(zhuǎn)化，枯萎的瓜果、斑駁的陶罐等尋常之物，經(jīng)她的描繪后褪去了實(shí)用屬性，顯露出精神性的原貌。畫面中的物象是她對(duì)微妙情緒的記錄，也是她個(gè)人精神世界中諸多符號(hào)的顯現(xiàn)。
李駿逸的水墨創(chuàng)作，深深地融入了藝術(shù)的質(zhì)樸與樸素派的純真。她認(rèn)為藝術(shù)的質(zhì)樸或樸素藝術(shù)是人類文明最純真、最直接的解答。在消解文化禁錮的同時(shí)使其文化能夠產(chǎn)生普遍意義。李駿逸的用筆靈動(dòng)飄逸，線條橫縱間流露出她的本真心性，畫面中躍動(dòng)的造型與天真意趣，既承載對(duì)人性本善的信念，也透露出女性視角的溫暖底色，她的創(chuàng)作消解了文化的藩籬，通過稚拙的筆觸構(gòu)成傳遞恒久真摯的自性情感。
近年來，賈佳的藝術(shù)實(shí)踐以對(duì)“關(guān)系”的探討為核心，完成了一次從傳統(tǒng)工筆到當(dāng)代水墨的蛻變轉(zhuǎn)型。她的作品跳脫出傳統(tǒng)工筆的制作性框架，通過動(dòng)態(tài)的墨跡反映人際互動(dòng)間的情感流動(dòng)；通過對(duì)抽象團(tuán)塊墨色的堆疊，詮釋都市語(yǔ)境下人際關(guān)系中“獨(dú)立”與“相依”共生的復(fù)雜特征。賈佳通過自身的大膽探索，成功將個(gè)人的思考與情感的張力轉(zhuǎn)化為獨(dú)具特質(zhì)的個(gè)人語(yǔ)匯。
萬(wàn)娟的創(chuàng)作延續(xù)了傳統(tǒng)沒骨的秀意與筆力，扎實(shí)的摹古功底賦予了她對(duì)物象精準(zhǔn)把握的能力，難能可貴的是萬(wàn)娟能于古法以外融合個(gè)人的體悟認(rèn)知，以張弛有度的書寫性筆墨，將女性的細(xì)膩心性、對(duì)自然的體察感受，轉(zhuǎn)化為個(gè)性化的筆墨語(yǔ)匯。萬(wàn)娟筆下的春生草木，是女性細(xì)膩心性的物象體現(xiàn)，其筆下勃發(fā)的氤氳氣息，反映出新一代女性藝術(shù)家的朝氣與追求。
從傳統(tǒng)閨房高閣到當(dāng)代藝術(shù)公共空間，從靜默到發(fā)聲，當(dāng)代中國(guó)女藝術(shù)家以畫筆為媒介，始終與時(shí)代浪潮同頻共振。在芳華三月的中佳美術(shù)館，我們既能看到女性力量的綻放，更能體會(huì)她們對(duì)時(shí)代精神的書寫。這是女性藝術(shù)大放異彩的時(shí)代，更是屬于當(dāng)代女藝術(shù)家創(chuàng)新藝術(shù)史的時(shí)代，通過本次“她·時(shí)代”展覽，八位女性藝術(shù)家合力譜寫了自身的敘事新章，向我們集中呈現(xiàn)了新時(shí)代女性藝術(shù)家群體的自信與力量。
2025年3月5日改于京城嘉苑
參展藝術(shù)家
關(guān)于策展人
楊維民
美術(shù)學(xué)教授、藝術(shù)批評(píng)家、獨(dú)立策展人。
1958年出生于邯鄲，先后工作、任教于北京、武漢、天津，現(xiàn)居北京。1992年考入中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系研究生班，專業(yè)方向：中國(guó)古陶瓷美術(shù)史研究，師從湯池教授、葉喆民教授和薄松年教授，系中國(guó)古陶瓷學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)磁州窯研究會(huì)理事。
曾任人民美術(shù)出版社《美術(shù)向?qū)А冯s志責(zé)任編輯、湖北美術(shù)學(xué)院《學(xué)報(bào)》執(zhí)行主編兼編輯部主任、湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)系教授、湖北日?qǐng)?bào)社《藝術(shù)派》雜志主編、天津畫院藝委會(huì)秘書長(zhǎng)兼青創(chuàng)中心主任、天津美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與人文學(xué)院研究生導(dǎo)師、北京今日美術(shù)館藝術(shù)匯藝術(shù)總監(jiān)、森林中國(guó)綠色發(fā)展基金藝術(shù)總監(jiān)?，F(xiàn)任《藝術(shù)之旅》主編、湖北美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院研究生導(dǎo)師、南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研究生導(dǎo)師兼后海派藝術(shù)中心主任、湖北美術(shù)學(xué)院當(dāng)代中國(guó)畫創(chuàng)研中心學(xué)術(shù)主持。
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