開(kāi)年的年代劇，似乎并不及大家預(yù)期。
本來(lái)，《小巷人家》后，《六姊妹》承載著大眾的期望。
但最終沒(méi)能掀起什么浪花，反而拉低了人們對(duì)“年代劇”的期待。
本以為今年的年代劇，或許要走進(jìn)低谷。
沒(méi)想到驚蟄之際，另一部年代劇橫空出世，炸響了一聲國(guó)劇圈里的春雷。
它就是《北上》。
央視背書(shū)，人民日?qǐng)?bào)點(diǎn)贊，各大央媒捧場(chǎng)。
有觀眾說(shuō)，這部劇是《人世間》之后，最值得看的一部年代劇。
作為年代劇，《北上》有爆火的基底。
它跟《人世間》一樣，都改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品。
也是一個(gè)大家庭中，三代人的興衰往事。
首播收視率破3，之后連續(xù)走高，不斷霸屏刷榜。
皮哥一口氣刷了10集，這才是原汁原味的年代劇。
然而，真正讓《北上》火出圈的，除了精良的制作和動(dòng)人的故事，還有演員們炸裂的演技。
老中青三代演員，有名不見(jiàn)經(jīng)傳的配角，也有功成名就的戲骨。
但在《北上》里，他們共同的特點(diǎn)，就是為那個(gè)時(shí)代的角色，注入靈魂。
今天，皮哥就給《北上》中的演員演技，做個(gè)排名。
下面，我們從第十位開(kāi)始：
第10名：齊歡（飾 梁海泓）
齊歡出自軍藝，曾在《如懿傳》中飾演如懿后期心腹容珮，也是《風(fēng)箏》中給軍統(tǒng)人員上課的延娥，兩個(gè)角色都給人留下深刻印象。
其實(shí)她起點(diǎn)很高，電影處女作《美人草》就提名金雞，當(dāng)下是妥妥的實(shí)力派演員。
在《北上》里，她飾演主角謝望和的母親梁海泓。
梁海泓是一個(gè)運(yùn)河邊典型的家庭主婦，日子隨著船運(yùn)的興衰起伏，性格卻始終堅(jiān)韌而溫暖。
齊歡用扎實(shí)的演技，將這個(gè)普通女性的酸甜苦辣演繹得真實(shí)可感。
齊歡的演技貴在“細(xì)”，她沒(méi)有夸張的肢體動(dòng)作或撕心裂肺的哭戲，而是靠眼神和微表情傳遞情感。
她身上的潑辣與溫柔無(wú)縫銜接，尤其是那股“咱媽本媽”的生活氣息，讓人感覺(jué)這就是身邊的某個(gè)鄰家大姐。
第5集兩人因避孕套誤會(huì)大打出手后，得知老公被冤枉，那充滿憐惜和疼愛(ài)的眼神，又讓一個(gè)溫柔妻子的形象躍然于熒幕。
她與胡軍飾演的謝天成搭檔時(shí)，夫妻間的默契與拌嘴也充滿著煙火氣。
運(yùn)河失去往日榮光，丈夫掙不到錢(qián)，兒子學(xué)習(xí)又不好，讓梁海泓十分焦慮。
但晚上看到兒子和丈夫在月光下談心，那一瞬間的表情，讓我們想到自己農(nóng)村的母親。
齊歡用細(xì)節(jié)撐起了這個(gè)配角的血肉，也讓梁海泓成為花街小院里不可或缺的“硬核媽媽”。
第9名：劉威葳（飾 顧阿蓮）
劉威葳已經(jīng)不是《征服》中孫紅雷的情婦李梅，但她細(xì)膩出彩的表演，依舊還在。
《北上》里前半段，劉威葳表現(xiàn)得像個(gè)反派，因?yàn)樗椦莸?，是花街小院的區(qū)長(zhǎng)顧阿蓮，也是一個(gè)事業(yè)強(qiáng)勢(shì)，控制欲強(qiáng)的妻子和母親。
作為老戲骨，劉威葳很擅長(zhǎng)從肢體動(dòng)作和表情里，體現(xiàn)人物性格，塑造人物形象。
因?yàn)橛小皡^(qū)長(zhǎng)”的身份，所以劉威葳總是突出一種職業(yè)感。
第二集中，她在運(yùn)河人家飯館與周宴臨交談，語(yǔ)氣平緩卻帶著不容置疑的威嚴(yán)，劉威葳微微上揚(yáng)的下巴和銳利的眼神，瞬間立住了區(qū)長(zhǎng)的氣場(chǎng)。
她探望摔傷腿的兒子陳睿時(shí)，面對(duì)陳睿的頂嘴，她先是板起臉訓(xùn)斥，聲音冷硬如鐵，可下一秒眼神又柔下來(lái)，像冬日里透出一絲暖陽(yáng)。
這一幕中，她將顧阿蓮身為領(lǐng)導(dǎo)的果斷和身為母親的溫情切換得絲滑無(wú)比。
你會(huì)發(fā)現(xiàn)，她出場(chǎng)總是站姿筆直、雙手自然垂下或背在身后，舉手投足間透著體制內(nèi)干部的干練。
而強(qiáng)勢(shì)的時(shí)候，又往往鼻孔看人，氣勢(shì)十足，透著一種不容置疑的威嚴(yán)。
雖然不太喜歡這個(gè)角色，但不可否認(rèn)的是，在劉威葳的表演下，顧阿蓮既有威懾力又不失人情味，是一眾女性角色里，最為特別的一個(gè)。
第8名：歐豪（飾 謝望和）
歐豪，我們可太熟了。
作為電影咖的他，這次也罕見(jiàn)現(xiàn)身電視劇，扮演《北上》里的男主謝望和。
其實(shí)歐豪本身，與謝望和的氣質(zhì)就有幾分相似，從偷西瓜的熊孩子，到為朋友鋌而走險(xiǎn)的熱血青年，歐豪的表演充滿激情和活力，這也讓謝望和擁有了鮮活的生命力。
尤其歐豪自帶一股“野性”的氣質(zhì)，非常契合謝望和的混不吝性格。
劇中，他的表演靈活自然，跑跳打鬧時(shí)像個(gè)長(zhǎng)不大的孩子，完美與韓昊霖飾演的童年謝望和無(wú)縫銜接。
而眼神又能精準(zhǔn)傳遞角色的內(nèi)心變化，十分細(xì)膩動(dòng)人。
讓皮哥印象深刻的有兩場(chǎng)戲。
一場(chǎng)是偷油被抓。
他在警車(chē)?yán)?，本?lái)恐懼到極點(diǎn)，還要在哭的時(shí)候，把頭扭過(guò)去，看著窗外，噙滿淚水，既有少年的倔強(qiáng)，又有年輕人的稚嫩。
另一場(chǎng)，是和父親的天臺(tái)夜談。
第一次從歐豪的眼神里，看到了對(duì)父親的敬佩和敬重，以及父子二人典型中國(guó)式父子關(guān)系的親切。
歐豪的表演，雖然在某些場(chǎng)景里，有點(diǎn)用力過(guò)猛的嫌疑，但在動(dòng)作戲和情感戲之間，他做到了切換自如。
尤其是與齊歡、胡軍的家庭戲，帶著點(diǎn)叛逆又不失溫情，展現(xiàn)了謝望和從頑劣到成熟的成長(zhǎng)弧光。
這也讓他的表演，既有爆發(fā)力又有感染力，讓人看到了這個(gè)角色的無(wú)限可能。
第7名：褚栓忠（飾 夏茂田）
褚栓忠，正兒八經(jīng)的老戲骨。
他是《血色浪漫》里的郝云鵬，也是《軍師聯(lián)盟》里的陳群。
雖然很少做主演，但他的角色，總給人一種自然感，似乎他就是劇中那個(gè)人，而那個(gè)角色，就應(yīng)該像他這樣。
尤其《北上》里的夏老二。
夏老二，也就是夏茂田，是夏鳳華的父親，也是一個(gè)靠河吃飯的普通男人。
他沒(méi)有謝老大那種魄力，只是跟著別人做一些零工，但隨著運(yùn)河衰落，他的生活也陷入困境。
褚栓忠的表演，突出一個(gè)“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”。
他沒(méi)有過(guò)多的臺(tái)詞或大動(dòng)作，而是用生活化的細(xì)節(jié)填充角色。
他走路時(shí)，總是微微佝僂的背影，端碗時(shí)粗糙的手掌，都透著運(yùn)河漢子的粗糲與真實(shí)。
在與李燕的爭(zhēng)執(zhí)中，語(yǔ)氣雖硬卻底氣不足，眼神躲閃又帶著愧疚，將夏茂田夾在家庭與生計(jì)間的兩難演得讓人心酸。
尤其第8集，與謝天成的對(duì)手戲。
他用醉態(tài)和沉默烘托出角色的落寞，質(zhì)樸中藏著深情，尤其他那質(zhì)樸的眼神，一眼就讓人心生憐憫，感受到一個(gè)普通父親的沉重?fù)?dān)當(dāng)。
微醺時(shí)，他拍著桌子感慨運(yùn)河的沒(méi)落，語(yǔ)氣里夾雜著不甘，眼神卻漸漸渙散。
褚栓忠用一個(gè)醉態(tài)的側(cè)臉，勾勒出一個(gè)男人對(duì)過(guò)往榮光的留戀和對(duì)現(xiàn)實(shí)的妥協(xié)。
這，才是頂級(jí)的表演，雖然只有匆匆?guī)讉€(gè)鏡頭，但任誰(shuí)都忘不了，這個(gè)肩膀?qū)捫乃贾?，有點(diǎn)老實(shí)但也有擔(dān)當(dāng)?shù)摹敖?jīng)濟(jì)適用型”老公。
第6名：李宛妲（飾 馬思藝）
李宛妲，00后，幾乎所有觀眾，應(yīng)該都熟悉她。
如果是影迷，一定見(jiàn)過(guò)她在《葉問(wèn)4》和《唐探1900》里的精彩發(fā)揮。
喜歡二次元，肯定忘不了她在《異人之下》飾演的寶兒姐馮寶寶。
在《北上》里，皮哥也被她出演的馬思藝深深吸引。
一方面，李宛妲的選角太好了，她無(wú)論是相貌還是氣質(zhì)，都與小演員魏笑無(wú)縫銜接，絲毫不突兀。
尤其作為混血兒，她身上就有種仙仙的氣質(zhì)。
演技上，她能精準(zhǔn)呈現(xiàn)青春叛逆少女身上那種無(wú)病呻吟的憂郁和叛逆的倔強(qiáng)。
而且，作為00后演員，李宛妲對(duì)微表情和微情緒的控制十分惹眼。
第四集中，她偷聽(tīng)到伙伴為她偷油，氣得沖上去責(zé)備謝望和，眼淚在眼眶打轉(zhuǎn)，聲音卻強(qiáng)硬倔強(qiáng)。
那種欲拒還迎的矛盾感和青春少女心里的悸動(dòng)，在此刻完美融合。
跟大華相處，她眼里總有甜甜的笑意，與小伙伴互動(dòng)，逐漸從疏離到融入，成長(zhǎng)軌跡清晰可見(jiàn)。
第十集，得知馬奶奶腦血栓，她趴在病床邊哭得撕心裂肺，可安慰奶奶時(shí)又強(qiáng)擠出笑臉，眼神里的堅(jiān)強(qiáng)讓人鼻酸。
她給人的感覺(jué)，就是那種有點(diǎn)高冷孤僻，又十分清純干凈的學(xué)霸同桌。
而李宛妲，把這個(gè)親媽不愛(ài)、奶奶疼愛(ài)，性格敏感又堅(jiān)強(qiáng)的混血女孩，演得復(fù)雜且動(dòng)人，讓人流連。
第5名：李乃文（飾 周宴臨）
《北上》里，雖然給李乃文發(fā)揮演技的地方并不多。
但老戲骨就是老戲骨，有時(shí)候短短幾個(gè)鏡頭或一瞬間，他就能立住人物，讓人信服。
現(xiàn)在，李乃文的表演早就過(guò)了大開(kāi)大合的階段，而是顯得“厚積薄發(fā)”，不僅有意思，更十分生動(dòng)。
端菜時(shí)不經(jīng)意皺起的眉頭，接電話時(shí)輕嘆的氣息，都透著一個(gè)中年男人生活的重量。
他與童蕾的夫妻戲溫馨又真實(shí)。
第六集，妻子羅之梅離家拍戲，他獨(dú)自在家，手里攥著手機(jī)，猶豫再三才發(fā)出一條短信，隨后嘴角微微上揚(yáng)，周宴臨那種孤獨(dú)與柔情，就這樣出來(lái)了。
收到羅之梅回復(fù)時(shí)，他端著苦藥一飲而盡，臉上卻露出孩子般的笑意，那一刻的幸福感，溢出屏幕。
接受馬思藝在自己的飯店打工時(shí)，一抬頭，剎那間的表情，就能讓觀眾感受到，為了照顧一個(gè)女孩的自尊，他心里飄過(guò)了多少?gòu)?fù)雜的想法和心緒。
周宴臨的克制與深情，在李乃文身上完美體現(xiàn)，堪稱(chēng)是《北上》里的標(biāo)桿丈夫。
第4名：岳旸（飾 邵秉義）
如果說(shuō)，《北上》里的女性反派是劉威葳，那男性反派，岳旸當(dāng)仁不讓。
他飾演的邵秉義，是一個(gè)有文化、有理想的文人，卻在時(shí)代變遷中屢屢受挫。
這讓他覺(jué)得命運(yùn)不公，常常撒氣給老婆孩子。
岳旸演戲十分生動(dòng)，尤其有一種懦弱的爆發(fā)力，看完《北上》，給皮哥一種《不要和陌生人》說(shuō)話里，安嘉和一般的觀感。
邵秉義與顧阿蓮聊起文化創(chuàng)作，他語(yǔ)氣激昂，眼神炯炯有神，似一身正氣。
但后來(lái)，他因選題被館長(zhǎng)否定，回到家與妻子劉玉玲爭(zhēng)吵，卻瞬間撕下了偽裝。
只見(jiàn)岳旸低吼著摔下書(shū)本，眼神從憤怒轉(zhuǎn)為無(wú)助，手指顫抖地指向妻子，隨后又頹然坐下，這一連串動(dòng)作將邵秉義的內(nèi)心崩塌演得淋漓盡致。
念詞時(shí)，岳旸的聲音從高亢到低沉，像是理想被現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)點(diǎn)碾碎的過(guò)程。
肢體上，摔書(shū)時(shí)手腕的力度，坐下時(shí)肩膀的塌陷，又都讓人感受到邵秉義的無(wú)奈與掙扎。
前十集，岳旸將“落魄文人”四個(gè)字，詮釋得深入骨髓，他也將這個(gè)角色的書(shū)卷氣與現(xiàn)實(shí)困境，演繹得扣人心弦，十分現(xiàn)實(shí)。
第3名：魏笑（飾 童年馬思藝）
大家可能不理解，為什么皮哥會(huì)把第三位，給一個(gè)小姑娘。
但看完劇就能發(fā)現(xiàn)，馬思藝在《北上》里，是一個(gè)十分重要的角色，她身上有區(qū)別于花街其他小朋友的苦大仇深。
她的命運(yùn)，其實(shí)與運(yùn)河的命運(yùn)十分相似，給皮哥的感覺(jué)，就像是劇中運(yùn)河的互文。
加之，她本身是一個(gè)中國(guó)和意大利的混血兒。
作為被母親拋棄，又被奶奶愛(ài)著的女孩兒，魏笑這個(gè)混血小姑娘，一出場(chǎng)就拿住了所有觀眾的眼神，將馬思藝身上那種天然的憂郁，隔閡與疏離，演得恰到好處。
魏笑的演技是“天賦型”的代表。她不需要復(fù)雜的技巧，單憑一雙會(huì)說(shuō)話的眼睛和自然的反應(yīng)，就能打動(dòng)觀眾。
初到花街，面對(duì)小伙伴的熱情，她怯生生地躲在馬奶奶身后，大眼睛忽閃忽閃，手指攥著奶奶的衣角，那種陌生環(huán)境下的不安，被她演得活靈活現(xiàn)。
接到新書(shū)包時(shí)，先是一愣，隨后露出羞澀的笑，抬頭看向伙伴時(shí)，眼里滿是感激，魏笑用一個(gè)簡(jiǎn)單的笑容，讓我們看到小朋友友誼的單純。
尤其她與薩日娜的祖孫戲更是刀人。
靠在奶奶懷里聽(tīng)故事時(shí)，她輕輕抓著奶奶的手，眼神依賴(lài)又溫暖，將祖孫情演得十分動(dòng)人，也讓成年馬思藝，有了充足的發(fā)揮空間。
雖然只出場(chǎng)了幾個(gè)不多的鏡頭，但魏笑用靈動(dòng)的表演，讓這個(gè)小角色，成了劇中最閃亮的淚點(diǎn)。
第2名：胡軍（飾 謝天成）
胡軍，皮哥就不用多做介紹了。
無(wú)論是《天龍八部》里的喬峰，還是《長(zhǎng)津湖》里的雷公，胡軍的演技，根本不用懷疑。
《北上》中，他飾演運(yùn)河邊的船老大，謝望和的父親謝天成。
謝天成是運(yùn)河紅利的受益者，卻也是運(yùn)河沒(méi)落的受害者，他的前后經(jīng)歷，代表著運(yùn)河興衰的過(guò)程。
而胡軍在劇中表演最為突出的特點(diǎn)，恰恰是那種從意氣風(fēng)發(fā)到落魄掙扎的反差。
運(yùn)河好的時(shí)候，謝天成可以說(shuō)風(fēng)光無(wú)限。
跑船歸來(lái)，他被大家簇?fù)?，嗓門(mén)奇大，走路帶風(fēng)。
大手一揮分錢(qián)給鄰里時(shí)，胡軍挺著胸膛，步伐鏗鏘，眼神里滿是自信的光芒，那一刻，他就是花街的“頂梁柱”。
那種豪邁與霸氣，讓我們仿佛看到，乘著時(shí)代東風(fēng)將要起飛的，只屬于花街的“杰克船長(zhǎng)”。
可運(yùn)河沒(méi)落，掙不到錢(qián)的時(shí)候，胡軍的表演卻完全相反。
鏡頭流轉(zhuǎn)，沒(méi)了脖子里的金鏈子，沒(méi)了眼神里的自信，甚至腦袋頂上的頭發(fā)都稀疏了不少。
一前一后，判若兩人。
不僅是穿著打扮，更細(xì)膩的是，胡軍周身的氣質(zhì)都變了，變得拘謹(jǐn)，落魄，猶疑甚至掙扎。
向?qū)O瘸子討債被威脅，他攥緊拳頭，額頭青筋暴起，怒吼時(shí)嗓子幾乎啞掉。
可放手時(shí)，眼神卻瞬間黯淡，肩膀垮下來(lái)，像是被抽干了靈魂。
與兒子謝望和談賣(mài)船，他坐在天臺(tái)，背影落寞，語(yǔ)氣低沉卻帶著父親的堅(jiān)定，那種從巔峰跌落的悲涼讓人感慨。
無(wú)論是前后的對(duì)比，還是表演的層次，疑惑眼神的豐富，情感的細(xì)膩，基本上無(wú)可挑剔。
要么說(shuō)，胡軍是老戲骨呢，這種天然的老戲骨，就適合謝天成這樣的角色。
這也注定是他，在《北上》留下的，濃墨重彩的一筆。
第1名：薩日娜（飾 馬奶奶）
第一名給薩日娜，幾乎沒(méi)有什么爭(zhēng)議。
這個(gè)在《人世間》里感動(dòng)了萬(wàn)千觀眾的母親，在《北上》里，又當(dāng)上了奶奶。
馬奶奶是花街的靈魂人物，一個(gè)慈祥卻命運(yùn)多舛的老人，這也讓薩日娜，成了全劇的“定海神針”。
薩日娜演得最出彩，最動(dòng)人的，是她和馬思藝的祖孫親情戲。
剛到花街的馬思藝，一切都不適應(yīng)，當(dāng)她問(wèn)奶奶一些奇怪的問(wèn)題，尤其是關(guān)于媽媽的問(wèn)題時(shí)，能從薩日娜微小的表情里，讀出事情的嚴(yán)重性。
顯然馬思藝是被變相拋棄了。
但對(duì)孫女的關(guān)愛(ài)，也藏在這一瞬間的表情轉(zhuǎn)變里，薩日娜能在不經(jīng)意間，迅速將表情從遲疑變成溫柔與關(guān)愛(ài)。
尤其安慰大哭的馬思藝，給她講爺爺?shù)墓适聲r(shí)，那種透出屏幕的慈愛(ài)，簡(jiǎn)直能讓每個(gè)觀眾都想到自己的奶奶或姥姥。
此刻的場(chǎng)景或許并不溫馨，但因?yàn)樗_日娜，這些場(chǎng)景，卻滿含動(dòng)人的感染力。
她與魏笑、李宛妲的祖孫戲，是全劇高光。
祖孫三代的情感在她身上交織，溫暖中帶著苦澀。
薩日娜用爐火純青的表演，讓馬奶奶成為《北上》最催淚的存在，封神實(shí)至名歸。
她的演技就像陳年的花雕酒，初嘗溫潤(rùn)，后勁綿長(zhǎng)，讓人回味無(wú)窮。
也讓我們看到了，老戲骨之所以是老戲骨，并非虛名，有時(shí)候一個(gè)短暫的眼神，一個(gè)不經(jīng)意的動(dòng)作，可能需要年輕演員，一輩子去學(xué)習(xí)。
《北上》之所以這么火，離不開(kāi)這群演員的傾情演繹。
他們的表演，不僅立住了角色，更展現(xiàn)了運(yùn)河人家的生活和命運(yùn)，讓他們的悲歡離合深入人心。
在國(guó)劇中，尤其是年代劇中，大多數(shù)場(chǎng)景，表演比劇情更為重要。
因?yàn)槟甏鷦⊥鶝](méi)有刺激的故事和驚險(xiǎn)的情節(jié)，那些吸引人的時(shí)刻，全都藏在演員的演技里。
好的表演，就像運(yùn)河中的水，經(jīng)歷歲月的沖洗，依然能觸動(dòng)人心。
希望后續(xù)的劇情，《北上》能繼續(xù)保持這樣的水準(zhǔn)，給我們帶來(lái)更多的驚喜和感動(dòng)，也給2025的國(guó)劇市場(chǎng)，注入只屬于春天的活力。
文/皮皮電影編輯部：蜉蝣
?原創(chuàng)丨文章著作權(quán)：皮皮電影（ppdianying）
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