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在神秘的森林里，一座邪惡的屋子百無(wú)聊賴地扭轉(zhuǎn)著身邊的燈，戲耍著面前想要進(jìn)來(lái)的藍(lán)裙女孩。女孩情緒崩潰之際，一只吞云吐霧的狼、一頭臃腫的豬和一輪跳舞的月亮圍繞著她低語(yǔ)。

? 娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格, 《月之暗面》(靜幀), 2017, 黏土動(dòng)畫(huà)、數(shù)字影像、立體聲, 6分40秒 ? 娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格, 圖片由里森畫(huà)廊提供

房子里面究竟有什么？迷霧重重之間，每個(gè)角色似乎都深藏秘密。

這就是藝術(shù)家二人組娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格(Nathalie Djurberg & Hans Berg) 的粘土動(dòng)畫(huà)作品《月之暗面》(Dark Side of the Moon, 2007)。

長(zhǎng)久以來(lái)，這個(gè)來(lái)自“森林王國(guó)”瑞典的藝術(shù)家組合專注于用充滿手工痕跡的粘土雕塑動(dòng)畫(huà)和神秘莫測(cè)的電子音樂(lè)進(jìn)行創(chuàng)作，構(gòu)建起一個(gè)晦暗迷惑卻又直指內(nèi)心的復(fù)雜世界。

通常來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)的間離效果會(huì)讓觀眾和故事本身保持一定距離，而與現(xiàn)實(shí)截然不同的次元?jiǎng)t更加激發(fā)想象力。娜塔莉·杜爾伯格就是其中的一員，自學(xué)生時(shí)期起，她就沉浸在神話與童話之中，對(duì)民俗文化與心理學(xué)理論有著濃厚的興趣。

? 娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格, 《幻夢(mèng)花園》(63cm), 2024, 木材、布料、薄泥漿、軟陶、丙烯顏料、樹(shù)脂、金屬絲, 45 x 63 x 36 cm ? 娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格, 圖片由里森畫(huà)廊提供

藝術(shù)家都渴望找到自己的方式與世界溝通，雖然杜爾伯格并非動(dòng)畫(huà)專業(yè)出身，興趣使然，粘土和手作便順理成章成為了她藝術(shù)表達(dá)的方式。在她的創(chuàng)作中，森林被描繪成暗黑魔法的抽象體現(xiàn)，象征著性、生命、繁殖和重生。通過(guò)扭曲的身體、變異的生物和奇怪的儀式等元素，杜爾伯格在具有人性特征的角色身上附加了超現(xiàn)實(shí)與怪誕的交織氛圍，探索現(xiàn)實(shí)與童話之間的模糊地帶。

? 娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格, 《屠魔之道》(靜幀), 2019, 有聲數(shù)字影像, 6分20秒 ? 娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格, 圖片由里森畫(huà)廊提供

不同于弗洛伊德對(duì)夢(mèng)的解析，杜爾伯格的創(chuàng)作更趨向于榮格的研究，即夢(mèng)是“以象征的形式對(duì)潛意識(shí)中實(shí)際情境進(jìn)行的一種自發(fā)的自我描繪”。她的創(chuàng)作不僅僅是對(duì)夢(mèng)境的再現(xiàn)，更是潛意識(shí)的內(nèi)在景觀，通過(guò)去邏輯化的意象與符號(hào)表達(dá)人類的復(fù)雜情感，側(cè)重當(dāng)下場(chǎng)景而非故事本身。

? 娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格, 《屠魔之道》(靜幀), 2019, 有聲數(shù)字影像, 6分20秒 ? 娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格, 圖片由里森畫(huà)廊提供

雖然圖像能喚醒情感，但音樂(lè)和聲音顯然更勝一籌，漢斯在這方面是一位調(diào)動(dòng)情緒的專家。

娜塔莉·杜爾伯格

2004年，杜爾伯格通過(guò)朋友認(rèn)識(shí)了音樂(lè)家漢斯·博格，并發(fā)送了一個(gè)“有點(diǎn)遺憾”的動(dòng)畫(huà)，邀請(qǐng)他進(jìn)行配樂(lè)，結(jié)果收到了一份令人驚喜的作品。兩人的合作就此開(kāi)啟，至今已超過(guò)了20年。

? 藝術(shù)家二人組娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格, Photo by Wynrich Zlomke

杜爾伯格通常負(fù)責(zé)作品的視覺(jué)部分，通過(guò)粘土雕塑或炭筆繪畫(huà)初步創(chuàng)作，再進(jìn)行拍攝制作；博格則負(fù)責(zé)聲景設(shè)計(jì)，以增強(qiáng)情緒張力與戲劇效果。兩人通過(guò)持續(xù)的對(duì)話和并行工作，將視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)完美結(jié)合，模糊了電影、雕塑和表演的界限，創(chuàng)造出沉浸式的藝術(shù)體驗(yàn)。

? 娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格, 《實(shí)驗(yàn)》, 2009, 粘土、金屬絲、木材、丙烯酸漆, 安裝視圖, 尺寸可變 ? 娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格, 圖片由里森畫(huà)廊提供

例如，2009年在威尼斯雙年展上展出的作品《實(shí)驗(yàn)》(The Experiment)，通過(guò)黏土雕塑、視覺(jué)動(dòng)畫(huà)與迷幻音樂(lè)，結(jié)合超現(xiàn)實(shí)敘事和沉浸式環(huán)境共同塑造了黑暗荒誕的混亂世界，探討人性中的欲望、恐懼和道德困境。

? 娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格, 《屠魔之道》(靜幀), 2019, 有聲數(shù)字影像, 6分20秒 ? 娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格, 圖片由里森畫(huà)廊提供

這是一個(gè)流暢自然的過(guò)程，始端往往可能只是一個(gè)問(wèn)題或一種探究的沖動(dòng)，然后逐漸像滾雪球般演變?yōu)橐粋€(gè)想法、一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)更加具象的場(chǎng)景。關(guān)于內(nèi)心的隱秘自我，他們通過(guò)各自擅長(zhǎng)的藝術(shù)領(lǐng)域來(lái)理解、討論、解釋，用跨學(xué)科媒介合成情感表達(dá)，最終搭建了一座充滿謎團(tuán)的怪奇夢(mèng)境。

博格一直覺(jué)得，自己的重心從來(lái)不是創(chuàng)造，而是“捕捉”。他就像一位聲音捕捉師，善于在創(chuàng)作過(guò)程中抓住那些一閃而過(guò)的想法，再將其運(yùn)用到作品之中。這是一個(gè)非常情感化的過(guò)程，但博格從來(lái)不做過(guò)多的人為干預(yù)。

創(chuàng)作過(guò)程本身就像一個(gè)生命體，

狂野、不可預(yù)測(cè)，有高潮也有低谷。

有些日子，感覺(jué)像在發(fā)掘?qū)毑兀?/strong>

有些日子則像是溺水掙扎。

娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格

? 娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格個(gè)展「別怕，鎖住的門(mén)后有寶藏」現(xiàn)場(chǎng)圖, 里森畫(huà)廊, 北京, 2025年3月8日至4月30日 ? 娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格, 圖片由里森畫(huà)廊提供，由楊灝拍攝

在他們的作品中，音樂(lè)更像是一個(gè)“隱形空間”，而博格的任務(wù)就是成為隱形的抓手，保留下那些閃爍的音符，構(gòu)建情感空間，延續(xù)視覺(jué)所不能抵達(dá)的想象之地。

? 娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格個(gè)展「穿越泥濘和混亂的旅程, 瞥了一小片空氣」現(xiàn)場(chǎng)圖, 2018, 圖片來(lái)自斯德哥爾摩當(dāng)代藝術(shù)博物館

美國(guó)詩(shī)人艾米莉·狄金森 (Emily Dickinson) 于1862年寫(xiě)下《一個(gè)人不必成為一個(gè)房間——才能被鬧鬼》(One need not be a Chamber -- to be Haunted)。這首暗黑風(fēng)格的詩(shī)篇將大腦比作鬼屋，講述了與內(nèi)心魔鬼斗爭(zhēng)的過(guò)程。

以這首詩(shī)為靈感，杜爾伯格和博格創(chuàng)作了視覺(jué)短片作品《不必化身屋宇，腦中白有口廊》(One need not be a house, The brain has corridors, 2018)。

? 娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格, 《不必化身屋宇，腦中白有口廊》(靜幀), 2018, 數(shù)字影像, 音頻尺寸可變 ? 娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格, 圖片由里森畫(huà)廊提供

杜爾伯格用粘土動(dòng)畫(huà)將復(fù)雜的思緒具象化為一座迷宮，一條狗在曲折幽深的走廊里到處亂竄，你永遠(yuǎn)也不知道會(huì)在門(mén)后遇到什么。博格的音樂(lè)則在混亂驚嚇的迷宮走廊里成為了唯一的指引，以快節(jié)奏的鼓點(diǎn)和電子音效疊化推進(jìn)，引導(dǎo)觀者找到正確的方向。

而在《月之暗面》中，女孩執(zhí)著于進(jìn)入那座打不開(kāi)的房子，在恐懼與渴望之間，探索著人類潛意識(shí)里的隱藏面。這是一個(gè)關(guān)于秘密的故事，如黑暗森林里一株帶血的植物般迷人，吸引他者不斷靠近，詭異瑰麗而危機(jī)四伏。

? 娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格, 《幻夢(mèng)花園》(85cm), 2024, 木材、布料、薄泥漿、軟陶、丙烯顏料、樹(shù)脂、金屬絲, 85 x 38 x 31 cm ? 娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格, 圖片由里森畫(huà)廊提供

黏土動(dòng)畫(huà)非常令人滿足。

它直接、觸感強(qiáng)烈且流暢，

結(jié)合了雕塑、繪畫(huà)和敘事，

讓情感和本能隨著時(shí)間的推移展開(kāi)，

而不是被困在一張靜止的圖像中。

娜塔莉·杜爾伯格

粘土動(dòng)畫(huà)或炭筆創(chuàng)作看似粗糙幼稚，它的那份“稚拙”卻使其成為了探索人類原始本能與情感的絕佳工具。

? 娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格, 《松餅月亮》(靜幀), 2022, 黏土動(dòng)畫(huà), 6分14秒 ? 娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格, 圖片由里森畫(huà)廊提供

盡管杜爾伯格也曾思考過(guò)在數(shù)字時(shí)代堅(jiān)持“落伍”的手工創(chuàng)作是否有些笨拙，但如此物理的、有形的、直接的聯(lián)系是任何其他技術(shù)無(wú)法比擬的，這是她唯一能工作的方式。意義是如此的不穩(wěn)定，一幀畫(huà)面的細(xì)微調(diào)整或動(dòng)作的半度偏移，都能讓情緒瞬息變化，細(xì)微末節(jié)之中，才能窺見(jiàn)些許真實(shí)。

讓那些擅長(zhǎng)技術(shù)的人用AI做出驚人的作品，

而我會(huì)繼續(xù)走在這條泥濘的手工之路。

娜塔莉·杜爾伯格

? 娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格, 《幻夢(mèng)花園》(121cm), 2024, 木材、布料、薄泥漿、軟陶、丙烯顏料、樹(shù)脂、金屬絲, 76 x 121 x 74 cm ? 娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格, 圖片由里森畫(huà)廊提供

春光3月，剛剛在里森畫(huà)廊北京空間開(kāi)幕的新展——娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格個(gè)展「別怕，鎖住的門(mén)后有寶藏」(Nathalie Djurberg & Hans Berg: Don’t be Afraid, There are Treasures Behind These Locked Doors) 正繼續(xù)講述著這場(chǎng)關(guān)于情緒的夢(mèng)寐。

? 娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格個(gè)展「別怕，鎖住的門(mén)后有寶藏」展覽海報(bào)

就像阿里巴巴在山洞前念出“芝麻開(kāi)門(mén)”一樣，“薛定諤的寶藏”在象征著美好事物的同時(shí)，也暗含了取得它所要付出的艱辛代價(jià)。悲喜、美丑，都像是永不分離的雙生植物，共同生長(zhǎng)，無(wú)法孤立。

? 娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格, 《溪流駐足》(189cm), 2022, 木材、薄泥漿、布料、丙烯顏料、樹(shù)脂、軟陶、金屬、金屬絲, 64 x 189 x 58 cm ? 娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格, 圖片由里森畫(huà)廊提供

人類似乎總在追尋意義的路上，但在兩位藝術(shù)家的作品里，意義卻只是一件小事。在經(jīng)歷從女兒到母親的身份轉(zhuǎn)變之后，杜爾伯格則常從自己的孩子身上發(fā)現(xiàn)新的視角，關(guān)注當(dāng)下的瞬間，保持平靜、愛(ài)與超然。

在《松餅月亮》(A Pancake Moon, 2022) 中，一顆擬人化的雞蛋在森林中逃亡，不斷遇到狡猾動(dòng)物引誘，為逃離危險(xiǎn)，它變成月亮，又從天空墜落——最終，泄氣的月亮變成了扁平的松餅。雖然杜爾伯格笑稱自己總是產(chǎn)出“成人作品”，但相比之前的作品，《松餅月亮》似乎更具有寓言動(dòng)畫(huà)的氣質(zhì)，從童真單純的視角出發(fā)，探討轉(zhuǎn)變與自我認(rèn)同。

? 娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格, 《松餅月亮》(靜幀), 2022, 黏土動(dòng)畫(huà), 6分14秒 ? 娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格, 圖片由里森畫(huà)廊提供

從《月之暗面》到《松餅月亮》，再到2023年的《狼與月》(Wolf and Moon)，月亮的不同形態(tài)恰好印證了它自古以來(lái)復(fù)雜多變的象征，無(wú)論是一顆蛋、一張臉還是一個(gè)角色，我們賦予月亮的一切意義和生命，都不過(guò)是人類的自我映射。

? 娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格, 《狼與月》, 2023, 金屬、硅膠、軟陶、木材、丙烯顏料、布料、泡沫塑料, 62 x 43 x 49 cm ? 娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格, 圖片由里森畫(huà)廊提供

盡管娜塔莉·杜爾伯格和漢斯·博格以豐富的作品拋出了一個(gè)個(gè)關(guān)于人性的問(wèn)題，但他們?nèi)詫?duì)隱藏深處的暗面充滿疑問(wèn)。造型各異的意象將當(dāng)代生活的復(fù)雜心理運(yùn)動(dòng)可視化呈現(xiàn)，揭示著人類想要隱藏的情感，愛(ài)與苦楚都在其中。