仿照唐朝宋朝風(fēng)格，以《落梅》為題目寫兩首七絕，那么誰更有古人風(fēng)采呢？從多個維度進(jìn)行對比分析，從中可以學(xué)到古詩詞的創(chuàng)作要點與手法？
梅花已是隔年歸，猶記燒燈尚夢違。
夜闌誰掃香魂去，月移瘦影到柴扉。
七絕·落梅其二文/火云
玉妃初退紫鸞歸，冷落春庭雪作圍。
誰信羅浮舊時夢，夜來猶帶粉痕飛。
若衡以唐音宋調(diào)之別，《落梅其一》更近宋人清癯之境，《落梅其二》稍得晚唐縹緲之致，然皆在古人法度之中。
一、物象取徑分野
其一以"隔年歸-燒燈夢-掃香魂-瘦影柴扉"構(gòu)建寒士庭園圖，近林逋"疏影橫斜水清淺"的隱逸范式：竹籬茅舍間梅魂漸逝，與姜夔"翠尊易泣，紅萼無言耿相憶"的追憶模式一脈相承。其二取"玉妃-紫鸞-羅浮夢-粉痕飛"的仙家意象，承李商隱《十一月中旬至扶風(fēng)界見梅花》"素娥惟與月，青女不饒霜"的謫仙想象，較接近吳文英"紺縷堆云，清腮潤玉"的密麗詞風(fēng)。
二、時空維度編織
其一用線性時間："隔年"（去歲）-"猶記"（往昔）-" 三、哀感表現(xiàn)形態(tài) 其一哀矜在"尚夢違"與"誰掃"之間：陸游"只有香如故"的執(zhí)念，雜糅李清照"試燈無意思，踏雪沒心情"的惘然，屬宋型知識分子的內(nèi)省式傷感。其二悲艷于"雪作圍"與"粉痕飛"之際：李賀"宮花拂面送行人"的凄麗，交織韓偓"手香江橘嫩，齒軟越梅酸"的感官記憶，乃晚唐體特有的頹靡美學(xué)。 四、聲律肌理微辨 其一"歸-違-扉"押微韻，首句"隔年歸"三平調(diào)暗藏王維"渭城朝雨浥輕塵"的拗律基因，"猶記燒燈尚夢違"句內(nèi)四仄聲（記-燒-尚-夢）形成杜甫"露從今夜白"的頓挫感。其二"歸-圍-飛"同押微韻，"冷落春庭雪作圍"五仄聲（冷-落-作-圍）效法 總而論之：若以蘇軾評
熱門跟貼