120×80cm
2023
朱砂·自由力 | 布面礦物質(zhì)顏料綜合材料
300×250cm
2023
朱砂 | 布面礦物質(zhì)顏料
290×290cm
2023
朱砂·臉 | 布面礦物質(zhì)顏料
250×400cm
2023
朱砂 | 布面礦物質(zhì)顏料
173×160cm
2023
朱砂 | 布面礦物質(zhì)顏色
100×100cm
2018
朱砂-山水 | 布面礦物質(zhì)顏料
198×396cm（組畫×6 ）
2023
朱砂·雄黃·石青 | 布面礦物質(zhì)顏色
400×400cm
2023
雄黃 | 布面礦物質(zhì)顏色
300×200cm
2022
朱砂·雄黃·石青 | 布面礦物質(zhì)顏色
500×750cm
2023
朱砂·雄黃·石青 | 布面礦物質(zhì)顏色
直徑145cm
2023
藝術(shù)評論
ART REVIEW
在《朱砂》《雄黃》作品中，借由這些象征著巫術(shù)與神秘能量的符號，孟祿丁為我們?yōu)樘峁┝艘粋€建構(gòu)含義和拆解含義的雙重道路。在這兩條道路上，我們可以去想象，在人類歷史上，那些不斷賦予“物”價值與意義的過程：一塊石頭如何從不起眼的自然變成圣物，一個顏色如何從光學問題演變成某種意識形態(tài)的象征，一根線、一種形式如何被賦予崇高的意味，它們皆是某種權(quán)力的化身，這種權(quán)力便是人的創(chuàng)造與意志。
某種意義上，孟祿丁的這批新作是中國當代藝術(shù)現(xiàn)場中少有的“冷抽象”，它有著對繪制行為極為理性的克制。那種工業(yè)極簡或朋克式樣的硬邊結(jié)構(gòu)，與神秘主義的偶然性結(jié)合，反而造就了畫面中某種近乎于崇高與至上的感受。這種超現(xiàn)實的畫面感，或是未來感，卻讓我想起那張創(chuàng)作于1985年的《在新時代——亞當夏娃的啟示》，作為80年代“理性繪畫”的代表作，它與如今的《朱砂》系列雖然處在不同的時代，卻有著同樣“啟示”的意味。
那么，它們的時代背景究竟有哪些不同？首先，相比《亞當夏娃的啟示》，《朱砂》對未來的想象，并非是進化論或科學式的，而是重返信仰與原始的神秘性。其次，新作來源于藝術(shù)家在過去三年價值觀的改變，對生命脆弱不定的恐懼，尋找神秘力量的解脫，不可見之力對人的牽引。或者說，《朱砂》完成了一種改變，從80年代相信社會進步的美好憧憬，到如今更為抽象的宇宙觀的轉(zhuǎn)變。
這種宇宙觀的認知，也導致了《朱砂》系列和多數(shù)中國抽象藝術(shù)的使命不同，它并非是以創(chuàng)造一種全新的形式為己任，也并非對澎湃情感的崇高化，或內(nèi)心獨白式的描繪，它偏離了傳統(tǒng)的抽象范式的目的。然而，它也并非是常見的觀念藝術(shù)的范疇，對時間存在的顯現(xiàn)，或是某種觀念終其一生的實踐。《朱砂》雜糅了神秘主義、宇宙科幻與崇高符號，構(gòu)成的一種獨特的形式主義的狂想。
——崔燦燦
摘自《孟祿丁在1975. 1990. 2006. 2024》
關(guān)于藝術(shù)家
ABOUT ARTISTS
孟?丁 | Meng Luding
中國當代抽象藝術(shù)重要的代表性藝術(shù)家。1962年生于河北保定市，1987年畢業(yè)于中央美術(shù)學院油畫系，并留校任教?，F(xiàn)為中央美院油畫系教授、博士生導師，北京電影學院特聘博士生導師?，F(xiàn)生活、工作于北京。1985年與張群合作的《在新時代——亞當夏娃的啟示》被認為是“八五美術(shù)新潮”的開山之作。他在上世紀80年代所提出的“純化語言”的主張對中國當代藝術(shù)影響深遠。1990年就讀于德國卡爾斯魯厄國立美術(shù)學院，1992年移居美國，2006年回國后致力于推動國內(nèi)抽象藝術(shù)與“非具象”自由繪畫的教育發(fā)展。2015年參與創(chuàng)建中央美院油畫系第五工作室。代表作品有《紅墻》、《足球》、“元態(tài)”系列、“元速”系列、“朱砂”系列等，作品曾展出于中國美術(shù)館、廣東美術(shù)館，北京民生現(xiàn)代美術(shù)館、澳大利亞國家博物館、德國卡爾舒藝術(shù)中心、巴西奧斯卡尼邁耶博物館等國內(nèi)外重要的美術(shù)館與藝術(shù)機構(gòu)，作品被國內(nèi)外廣泛收藏。
本次展覽由俄羅斯莫斯科藝術(shù)家國際藝術(shù)基金會、中國美術(shù)年刊、歌雅藝術(shù)聯(lián)合策展，將在多家主流媒體線上平臺展出（微信公眾平臺、今日頭條、網(wǎng)易藝術(shù)、搜狐新聞、一點資訊等……）
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