賽博確診“表演型人格”，在領(lǐng)導(dǎo)面前cos積極陽(yáng)光海綿寶寶，在年會(huì)上詩(shī)朗誦《我愛(ài)上班》，這也許是現(xiàn)在許多打工人迫不得已的“表面一套”。
但是在狹小的工位和龐雜的工作信息里，我們要如何暫逃牢籠，片刻喘息？
很多年輕人已經(jīng)給出了答案——開個(gè)小號(hào)。
換上“背后一套”的Momo馬甲，在小號(hào)里你可以盡情表現(xiàn)出你的“第二人格”，傾吐苦水，發(fā)泄不滿，也許罵罵老板來(lái)緩解工作的壓力……
其實(shí)這樣的做法并不新奇。
20世紀(jì)40年代的法國(guó)，就有這樣一對(duì)女仆姐妹克萊爾和索朗日，通過(guò)每天夜里輪流扮演太太的方式，來(lái)發(fā)泄自己對(duì)女仆身份的不滿。
在這場(chǎng)主仆cosplay中，克萊爾最終以太太的身份喝下了椴花茶里的毒藥，走向死亡。
什么？我也是克萊爾？
“您可以挑選香水、香粉、指甲油、綢緞、絲絨、花邊，而這一切都沒(méi)有我的份兒？”
由于整日從事家務(wù)勞作，克萊爾和索朗日被刺鼻的洗碗水味熏透。
而工位上的人染上的“班味”，也許是每日一杯的冰美式的味道。
面對(duì)太太，她們是忠心耿耿、謙卑溫順的好仆人。太太不在，二人才將不滿和恨意宣之于口。
涂口紅是畫戰(zhàn)紋，穿絲綢睡袍是披鎧甲，她們用虛構(gòu)的方式在深夜發(fā)動(dòng)政變。
當(dāng)你摸魚時(shí)切到小號(hào)扮演“鍵盤俠”或者“反焦慮斗士”，又或者只是簡(jiǎn)單地發(fā)兩句老板的牢騷——不同平臺(tái)、不同身份、不同賬號(hào)，都成為你親手縫制的戲服。
她們用毒藥謀殺女主人，我們?cè)谛√?hào)蛐蛐老板，本質(zhì)上都是對(duì)職級(jí)體系不滿的荒誕獻(xiàn)祭。
太太不在，太太無(wú)處不在
達(dá)夫妮·杜穆里埃的小說(shuō)《蝴蝶夢(mèng)》中，已故的前女主人呂蓓卡縱然從未出現(xiàn)，卻又始終存在。
管家丹弗斯，作為呂蓓卡的陪嫁，處處針對(duì)新夫人，將新夫人不斷與呂蓓卡對(duì)比，甚至在舞會(huì)服裝上加以陷害。另一方面，丹弗斯把呂蓓卡的西廂房臥室維持著生前的模樣，衣物、香水、日記本仿佛主人仍然活著。
丹弗斯要通過(guò)呂蓓卡的存在，來(lái)證明自己的存在。只要呂蓓卡的“幽靈”仍然飄蕩在此，新夫人還沒(méi)有融入曼陀麗，自己的地位、價(jià)值就不會(huì)瓦解。
圖｜《蝴蝶夢(mèng)》海報(bào)
同樣，當(dāng)克萊爾用自己的身體扮演太太喝下毒藥，實(shí)現(xiàn)精神弒主時(shí)，她依然沒(méi)有敲破社會(huì)的法則。
女主人與女仆的權(quán)力，實(shí)質(zhì)上體現(xiàn)了二者病態(tài)的共生關(guān)系。雖然憎恨，但又依賴。
這是克萊爾不愿承認(rèn)的事實(shí)：她需要用服侍太太實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值，用站在太太的對(duì)立面來(lái)維持恨意。
她們始終生存在太太的烙印和幻想之下。一旦失去敵人，自身即刻崩塌。
“其色艷而冷，其香濃而遠(yuǎn)，其態(tài)俏而詭，其格高而幽。”
克萊爾與索朗日的這場(chǎng)精神越獄行動(dòng)，是在異化的土壤里開出的并蒂惡之花。
而與她們不同，在如今，我們尚且愿意以更加樂(lè)觀的態(tài)度來(lái)審視自己：
當(dāng)拋開老板、拋開職場(chǎng)，我們?nèi)匀豢梢源_信地說(shuō)，每個(gè)人依舊可以通過(guò)無(wú)數(shù)種方式找到自我認(rèn)同與價(jià)值。
所以借用小號(hào)的馬甲身份合理發(fā)瘋，這樣無(wú)傷大雅的行為，也許只是打工人們面對(duì)工作壓力時(shí)一種舒緩和宣泄的方式，大可以一笑而過(guò)，寬以待之。
《女仆》
北京｜蜂巢劇場(chǎng)
2025.03.22—03.30
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