上好?的?演技?，往往有兩種表現(xiàn)。
第一種是“千人千面”。
你能從演員身上，看到成百上千種可能性，卻唯獨(dú)看不到演員自己。
比如梁家輝。
他能演得了風(fēng)流倜儻的公子少爺，演得了豺狼成性的黑社會(huì)老大，也演得了瘋瘋癲癲的無厘頭怪咖。
在《智取威虎山》里，他飾演的座山雕，完全藏住了自己。
以至于電影放映完，觀眾還在納悶：主演梁家輝呢？
第二種是“千人一面”。
這種演員無論接到什么角色，都有著強(qiáng)烈的個(gè)人烙印在里面。
比如曹操這個(gè)人物，已經(jīng)被鮑國安演到了觀眾心里，大家都認(rèn)準(zhǔn)了曹操就該是這樣的。
可若干年后，姜文和于和偉都先后塑造過曹操，一個(gè)演出了睥睨天下的胸懷和霸氣，另一個(gè)則演出了朝野官場下的權(quán)謀蓋世。
兩版都帶著鮮明的演員個(gè)人痕跡，但觀眾看完卻驚嘆：原來曹操還能這么演。
不管是哪一種表現(xiàn)，總之，好的表演總能讓人過目不忘，后勁十足，一眼萬年。
回顧這幾年的國產(chǎn)影視作品，這樣的頂級(jí)演員、神級(jí)表演，依然還有。
比如《人世間》里的宋春麗，《漫長的季節(jié)》里的范偉，《繁花》里的游本昌。
只是看來看去，卻始終還是局限在老一代的圈子里。
那中生代演員里，誰還有希望能夠爬上這個(gè)塔尖？
很多人提到了趙麗穎。
趙麗穎堪稱當(dāng)下中青代演員中，特別是女演員中，最“豁得出去”的一位。
網(wǎng)友談的最多的，就是她在電影《第二十條》中的表現(xiàn)。
片中她飾演一位農(nóng)村聾啞妻子，沒有一句臺(tái)詞，全靠肢體表情塑造角色。
她還親身上陣，正面拍攝了一段大尺度強(qiáng)奸戲。
作為一位當(dāng)紅女演員，趙麗穎這么拼，確實(shí)讓人出乎意料。
這部電影后，趙麗穎的演技，也開始被更多人討論起來。
客觀來說，趙麗穎作為一名非科班女演員，又是農(nóng)村出身，能有這樣的態(tài)度，確實(shí)值得贊賞。
但評(píng)價(jià)一個(gè)演員的真實(shí)水平，演戲態(tài)度再好，也不具有說服力。
趙麗穎的真實(shí)演技到底好不好？又是否被過譽(yù)？
今天，皮哥就從三個(gè)層面，跟大家一起看看，“小花”趙麗穎演技的真實(shí)水準(zhǔn)。
01、“喜與怒”
一般意義來說，只要學(xué)習(xí)過“聲臺(tái)行表”四門功課的演員，在鏡頭前表達(dá)情緒，是最基本的演員功底。
但實(shí)際上，即便如此，內(nèi)娛很多女星，依舊能做到把人尬死。
對一個(gè)好的演員來說，喜不應(yīng)該只是喜，可以是充盈的淚水，是低眉的嬌羞。
哀不一定是大哭，可以是心死的默然，是額后的白頭。
情緒簡單，但表演不一定簡單，哈哈大笑和哇哇大哭并不是表演，高出這種程式化、刻板化的表達(dá)，才是一個(gè)好演員最基本的修養(yǎng)。
過往作品中，趙麗穎有很多對“喜怒哀樂”的具象化表達(dá)。
我們單用“喜”，看看趙麗穎表演的境界。
《與鳳行》中有一段表演，很有意思。
沈璃被行云收留后，兩人一起吃飯。
此時(shí)的沈璃，內(nèi)心是喜悅幸福的，心情是溢于言表的，這種“喜”要怎么表演？
趙麗穎是通過“吃”來完成的。
一桌子菜，葷素全有，而趙麗穎偏偏選擇了一塊最肥最膩的紅燒肉，一大口就咬了下去。
吃完連夸“好吃”，眼睛里閃著星星。
鏡頭一轉(zhuǎn)，第一口已經(jīng)下咽，第二口又送進(jìn)了嘴里。
沒幾口，這塊肉就吃完了。
沒有哈哈大笑，也沒有笑意盈盈，為啥吃塊肉，就能表達(dá)出“喜悅”的情感？
其實(shí)，一個(gè)最簡單的場景，就能想明白。
大家可以回憶一下，大口吃媽媽做的飯的場景。
影視作品中，飲食從來不止是飲食，表達(dá)的是關(guān)系，是情感，更是信賴和依戀。
這種幸福感，是全方位的，給人的感受，比幾個(gè)干巴的笑容和手舞足蹈的興奮，要深刻太多了。
電影《浴火之路》里也有一段，趙麗穎用一種近乎絕望的悲，襯托出了超然物外的“喜”。
片中，趙麗穎飾演的，是一位丟失女兒苦苦尋找的母親，名叫李紅櫻。
在發(fā)現(xiàn)女兒可能遇害的線索時(shí)，她以手指反復(fù)摩挲手中的石頭，眼神空洞，已經(jīng)下定了赴死的決心。
一邊往河里走，呼吸頻率一邊逐漸加快，啜泣的聲音一邊出現(xiàn)的場景，將絕望的“哀”，具象為物理層面的窒息感。
那種突破生理層面的痛苦，在配樂聲里，足夠撕裂每一個(gè)觀眾，尤其是已為人父母觀眾的心理防線。
在水中將要窒息的時(shí)候，岸上的電話突然響起。
“小葉子，找著了?！?/p>
六個(gè)字，趙麗穎的情緒，應(yīng)該要發(fā)生翻天覆地的變化。
這是從死亡到新生的地天板，是老天給她的第二次生命。
但看趙麗穎，她沒有狂喜，反而是延續(xù)了上個(gè)場景里，沒哭出來的哭聲。
而在眼淚落下的過程中，“哭”的表情隱隱含著一些笑意。
人們都說，“笑著哭最痛”。
那么，此刻的“哭著笑”，恐怕是全片，最幸福的時(shí)刻。
趙麗穎也用一次充滿反差感的表演，顛覆了觀眾對普通表演的認(rèn)知，反襯出“喜”這種情緒的極致。
這表演，是不是比單純的“笑”，比歇斯底里地吼叫，比瘋狂奔跑和大笑，高級(jí)多了？
02、同樣是“手”戲，把趙麗穎和楊冪放一起看，差別出來了
所有表達(dá)情緒的目的，都是為了塑造角色的人物形象。
喜怒哀樂只是手段，演得像，或者說，演員成為片中的那個(gè)人，才是檢驗(yàn)一個(gè)演員能不能演好戲的標(biāo)準(zhǔn)。
其實(shí)從一個(gè)草根到如今的影后，趙麗穎經(jīng)歷過很多，當(dāng)下女星從未經(jīng)歷過的事。
這些經(jīng)歷，讓她在塑造各類角色形象的時(shí)候，不僅游刃有余，而且能加入許多生活化的理解。
這也是為什么，我們看趙麗穎的作品，常常感覺那么“接地氣”，“不懸浮”的原因。
除了程式化的表演，生活經(jīng)驗(yàn)對演戲的影響，可太大了。
同樣是演底層?jì)D女，楊冪一個(gè)蘭花指，讓角色形象瞬間崩塌。
真正生活在塵埃里的人，誰倒個(gè)臟桶會(huì)是這個(gè)樣子？
再看《幸福到萬家》里的趙麗穎，一個(gè)簡單的插兜動(dòng)作，將何幸福這個(gè)農(nóng)村婦女形象，演得活靈活現(xiàn)。
劇中的何幸福，到底是個(gè)什么樣的人？
她是新時(shí)代的農(nóng)村婦女，雖然讀書不多，但有一點(diǎn)文化基礎(chǔ)，也有自己想法和獨(dú)立意識(shí)。
女明星演農(nóng)村婦女，是不好演的。
有時(shí)候一兩個(gè)肢體動(dòng)作，就容易讓人出戲，損壞全劇的形象塑造。
不過，對于農(nóng)村出身的趙麗穎來說，演何幸福游刃有余，她只用了一個(gè)習(xí)慣性動(dòng)作，就讓何幸福形神兼具。
很簡單：插兜。
結(jié)完婚回門，即便面對公婆，她的兩只手也都插在兜里。
去衛(wèi)生院問話走在石頭路上，手就沒有從兜里拿出來過。
即便找人問路，也是一只手在外，一只手焊死在兜里。
這個(gè)細(xì)小的動(dòng)作，到底對塑造何幸福，有什么深層次的影響？
首先，此時(shí)的天氣本身就比較冷，插兜是個(gè)十分生活化的動(dòng)作，顯示出一種日常的自然和松弛感。
其次，插兜并不是個(gè)禮貌的動(dòng)作，在很多人看來，是有點(diǎn)冒犯性在里面的。
何幸福出身農(nóng)村，對于生活里的小細(xì)節(jié)，尤其是涉及禮儀層面的東西，沒有那么注重，這反而讓何幸福，有點(diǎn)“不好惹”的氣質(zhì)在里面。
最后，趙麗穎對插兜這個(gè)動(dòng)作時(shí)機(jī)和方式的選擇，有自己的打算。
劇中有個(gè)情節(jié)，我們能看到趙麗穎的心思。
夫妻吵架，何幸福賭氣回家。
媒婆上門勸她回家的時(shí)候，她雙手插兜，靠著墻一頓吐槽，說話鏗鏘有力，句句有理，懟的媒婆無話可說。
此刻，“插兜”是一種有理、自信的表現(xiàn)，這也是在將何幸?！坝欣碜弑樘煜隆钡木髲?qiáng)性格身體力行。
這個(gè)人物，也會(huì)因?yàn)檫@些細(xì)小的肢體動(dòng)作，被觀眾理解并記住。
如果說，細(xì)小的肢體動(dòng)作，是趙麗穎塑造人物形象的技巧，那她對大銀幕的適配，更是在于，她對“故事感”三個(gè)字的詮釋上。
《乘風(fēng)破浪》，是一部偏男性敘事的電影，反而因?yàn)橼w麗穎的牛愛花，多了一抹溫柔而堅(jiān)韌的亮色。
許多人對趙麗穎大銀幕的深刻印象，就來源于這部電影。
電影最后有一個(gè)鏡頭，是皮哥認(rèn)為，2017年春節(jié)檔，最有故事感的鏡頭之一。
彭于晏飾演的徐正太重傷，懷孕的牛愛花去找他。
趙麗穎在這里，沒有過多的臺(tái)詞。
在彭于晏絮絮叨叨半天后，只擠出一句“別說話了”給趙麗穎。
但下一個(gè)鏡頭，卻讓故事瞬間升華。
趙麗穎抬頭望向天空，那一刻，閣樓組成的矩形天空縫隙里，有三架飛機(jī)呼嘯著飛過。
此刻，趙麗穎的眼神里全是戲。
這個(gè)前期有點(diǎn)扁平的花瓶式人物，在此刻，因?yàn)檫@個(gè)動(dòng)作和眼神，被賦予了故事感。
認(rèn)真看片的觀眾應(yīng)該能知道，牛愛花的父親是個(gè)飛行員。
此刻老公重傷，面臨入獄，她抬頭望向天空，顯然是對父親那個(gè)家庭支柱的懷念。
這個(gè)畫面的構(gòu)成，配樂，質(zhì)感爆棚，牛愛花那一刻的孤獨(dú)無力和淡淡的絕望，一氣呵成。
在這部男性視角敘事的電影中，趙麗穎發(fā)揮空間并不大，但她依舊以驚艷的表現(xiàn)，征服了不少觀眾。
她的大銀幕之旅，也就此開啟。
也是在《乘風(fēng)破浪》之后，趙麗穎大銀幕的任督二脈，被徹底打開。
一個(gè)好的演員，就是擅長在一定的發(fā)揮空間內(nèi)，將角色的特質(zhì)表現(xiàn)到極致，同時(shí)不破壞電影的調(diào)性。
《乘風(fēng)破浪》里的趙麗穎，無疑就是這樣。
從形象塑造的角度來說，趙麗穎這些年一直在進(jìn)化，而且達(dá)到了另一個(gè)level。
03、37歲趙麗穎，是中國大導(dǎo)演時(shí)代，最后的倔強(qiáng)
演員的最高境界，自然是人戲合一。
在表演中，讓觀眾覺得他并非某一個(gè)特定的演員，而是片中的人物，就應(yīng)該是他的樣子。
這種境界，其實(shí)是很難達(dá)到的。
到今天，經(jīng)典影視作品中，能讓觀眾公認(rèn)“人戲合一”的演員，少之又少。
女演員里，就更鳳毛麟角了。
嚴(yán)格來說，在某些層面，趙麗穎確實(shí)還沒達(dá)到這個(gè)層次。
但相較于當(dāng)下大多數(shù)演員，她在一些影視作品中的發(fā)揮，都在逐漸逼近這個(gè)水準(zhǔn)。
《風(fēng)吹半夏》里的許半夏，給人的感覺就是這樣。
不同于其他古偶中，大女主一路悲天憫人然后手撕對手登上人生巔峰，《風(fēng)吹半夏》里的大女主，是靠一路打怪升級(jí)，在男人堆里，爬出來的。
而趙麗穎在表演中，就達(dá)到了人戲合一。
從最開始，許半夏就有種生人勿進(jìn)的颯氣，這氣質(zhì)由內(nèi)而外散發(fā)，融合在她的說話和行事風(fēng)格中。
尤其在與大佬們談鋼材份額的時(shí)候，許半夏在談判時(shí)，不僅有身體前傾的壓迫感，也有在酒局上轉(zhuǎn)酒杯的小動(dòng)作。
一方面是思量，一方面是松弛，這將一個(gè)女企業(yè)家的果決與脆弱融于日常。
在勒索借錢的那段戲里，許半夏從防守者轉(zhuǎn)為進(jìn)攻者，氣場隨著劇情發(fā)展而改變。
從一個(gè)沒有底氣的小老板，到拿捏大佬的執(zhí)子者，轉(zhuǎn)變細(xì)膩柔和，尤其一錘定音的臺(tái)詞里，透著不容置疑的威嚴(yán)。
千千后后，方方面面，不僅將大女主企業(yè)家“控制欲”的人格特質(zhì)外現(xiàn)化，更將一個(gè)女強(qiáng)人由弱到強(qiáng)的轉(zhuǎn)變具象化。
國內(nèi)如此多的大女主戲，每每提及“大女主”這個(gè)名詞，皮哥腦子里，也只有兩個(gè)代表人物。
古代，是孫儷的甄嬛，現(xiàn)代，就是趙麗穎的許半夏。
演大女主人戲合一，演苦命人，更甚。
一部《第二十條》，讓趙麗穎的演技突破大多數(shù)人的固有認(rèn)知。
這部電影，不僅僅是在角色塑造上，體現(xiàn)出趙麗穎人戲合一的演技特點(diǎn)。
從拿到劇本的那一刻開始，她就和別的演員不一樣了。
其實(shí)最初的設(shè)定，她飾演的母親郝秀萍并不是聾啞人。
趙麗穎反復(fù)研讀后，發(fā)現(xiàn)這個(gè)設(shè)定，有點(diǎn)違背醫(yī)學(xué)和社會(huì)常理，于是提出，郝秀萍也應(yīng)該是聾啞人的想法。
沒醒到，張藝謀當(dāng)即同意并認(rèn)可了。
演聾啞人并不好演。
因?yàn)闆]有臺(tái)詞，一切都要用肢體動(dòng)作去塑造，這對主要靠臺(tái)詞抒發(fā)情感的表演來說，是毀滅性的 。
為了更好塑造郝秀萍，趙麗穎在開拍前，專門去聽障家庭學(xué)習(xí)，觀察。
最后的效果，大家都看到了。
《第二十條》大腕云集，但趙麗穎的郝秀萍，無疑是里面最出彩，最讓人記憶猶新，撕心裂肺的角色。
從最開始，女兒被抓的恐慌。
到去工地發(fā)現(xiàn)，女兒再次丟掉的爆發(fā)。
從站上天臺(tái)的絕望。
到縱身一躍的控訴。
你會(huì)發(fā)現(xiàn)，趙麗穎的演技，不僅有情緒感染力，也充滿了爆發(fā)力。
看《第二十條》，觀眾根本無法將這樣一個(gè)苦命母親，與85小花趙麗穎聯(lián)系到一起。
她在電影中的表現(xiàn)近乎完美，不遜色于任何一部電影里的任何一個(gè)角色。
也正因這部電影，很多人開始對趙麗穎改觀。
也因?yàn)椤兜诙畻l》，皮哥覺得，趙麗穎正在轉(zhuǎn)變，開始攀上一座，其他女演員望塵莫及的演技高峰。
事實(shí)證明，大導(dǎo)演的眼光，都是一樣。
其實(shí)，趙麗穎最開始被發(fā)掘，就是因?yàn)樵凇堆呕⑺研恰坊顒?dòng)中，獲得了馮小剛組的冠軍，并參演了馮小剛執(zhí)導(dǎo)的廣告。
命運(yùn)的車輪滾滾，不久前定檔的《向陽花》里，她再次被馮小剛相中，飾演刑滿釋放的高月香。
這次的《向陽花》，又是一個(gè)大女主劇本。
為了更好地表現(xiàn)刑滿釋放人員的特點(diǎn)，趙麗穎再次深入體驗(yàn)監(jiān)獄環(huán)境，學(xué)習(xí)特殊的肢體語言。
甚至連續(xù)三個(gè)月不涂護(hù)手霜，讓雙手變得粗糙干裂。
她已經(jīng)開始蛻變?yōu)橐粋€(gè)妥妥的“體驗(yàn)派”演員，演什么，就要努力變成什么。
預(yù)告中，兩段表演，已經(jīng)把皮哥完全吸引住了。
第一段，入獄后的沖突，上去這一巴掌，狠勁兒十足。
第二段，拿刀威脅，“老娘是從監(jiān)獄里出來的，你不弄死我，我就捅死你”。
有種港片極盡過火的癲狂感。
期待嗎？皮哥當(dāng)然期待。
大銀幕上，趙麗穎主演的電影并不多，但票房已經(jīng)突破了50億。
這對她來說，僅僅是個(gè)開始。
而導(dǎo)演馮小剛，在《非誠勿擾3》滑鐵盧之后，迫切需要一部電影，為自己正名。
兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)回到趙麗穎，這是馮小剛，也是中國大導(dǎo)演時(shí)代，最后的倔強(qiáng)。
事實(shí)看來，趙麗穎確實(shí)值得信任，她幾乎是大銀幕作品的票房靈藥，主演電影部部票房不俗。
選擇信任趙麗穎，是馮小剛的孤注一擲，也是一場豪賭。
清明檔期，趙麗穎能否更進(jìn)一步，馮小剛能否挽尊。
皮哥先投上積極票，好戲，或許才剛剛開始。
文/皮皮電影編輯部：蜉蝣
?原創(chuàng)丨文章著作權(quán)：皮皮電影（ppdianying）
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