當一個社會的組成部分，也就是民眾們越來越趨近于原子化的時候，整個社會生活也就會發(fā)生徹底性的改變，原來的集體性會逐漸的消散，取而代之的則是沒完沒了的個人性，個人性是沒有上限的，這就跟人的欲望一樣，只要開啟了想象力，幻想就會取代現(xiàn)實，然而幻想并不會實現(xiàn)的時候，現(xiàn)實中也一定會落空，現(xiàn)實落空之后，幻想就會越發(fā)的具備吸引力，以此來形成一個閉環(huán)，且終點并不美。現(xiàn)代人可以走出自己的困境嗎？看來是很難的。
今天給大家推薦的影片《我你他她》是一部實驗性質的作品 ，本片講述的的是一個人的三種狀態(tài)，一種狀態(tài)是獨處時侯的狀態(tài)，一種狀態(tài)是跟陌生人相處時候的狀態(tài)，一種狀態(tài)是跟自己的愛人相處事后的狀態(tài)，這三種狀態(tài)共同構成了一個現(xiàn)代人的現(xiàn)實困境。而這種極具現(xiàn)代風格的困境的電影，卻早在上世紀七十年代就已經(jīng)形成。這也是本片的先進性。
獨處的時候，也是將自己困在一個囚牢里的時候，現(xiàn)代人強調的個人化，原子化看上去很誘人，看上去隔絕了整個集體生活后，會變得更具備隱私性，更具備個人性，但實際上，人作為一個群體物種在群體生活被隔絕后，帶來的結果并不適用于每一個人，有的人喜歡獨處，喜歡自己一個人思考，習慣了自己一個人去做事情，這當然是好的，但更多的人跟本片中的主人公沒有區(qū)別，獨處只是用來標榜自己的標簽，實際上，獨處的時候，時間會被拉長放大，最后，她自己逃離了屬于自己的空間。
而逃離后的她面對的是一個未知的世界，未知來源于已知的人愿不愿意接納自己這是未知數(shù)，而另一個來源在于那些跟自己接觸的人并不是熟人。這里就有了現(xiàn)代人的另一個困境，那就是陌生人社交，熟人隱匿。
陌生人社交的核心在于傾訴和傾聽，兩者的目的具有一致性，傾訴的對象如果是陌生人的話，那么傾聽就很容易完成，如果傾訴的對象是熟人的話，那么傾聽就沒那么容易完成了。沒人愿意跟熟人說自己的生活有多么的不如意，因為熟人意味著他可以參與你的生活，成為你的生活的部分，當你傾訴不容易的時候，熟人更多的是會用自己的行動來影響你的思維以及現(xiàn)實活動的。
另外，不想讓熟人知道自己的現(xiàn)狀的主要原因在于現(xiàn)代人已經(jīng)開始用標簽來打造自己的人設了，如果在跟熟人的傾訴中，無意之間破壞了自己的標簽，這被現(xiàn)代人看作是一種自殺的行徑，這樣的行徑是不可取的。沒人愿意在熟人之間破壞自己的形象，而陌生人則會成為一個很好的對象。
本片中的主人公既是傾訴者，也是傾聽者。當然，觀眾們可以看到她作為一個傾聽者的形象是明顯的，但是作為傾訴者，她的形象是模糊的，跟一個陌生人在一起好多天，本就是一種傾訴，只不過這種傾訴并不容易用言語表達出來。行動已然是最好的語言了。
而上述提到的陌生人社交，卡車司機已經(jīng)作為一個傾訴者很好的完成了這種例證。他的生活中充滿了各種各樣的隱匿的思維以及念頭，這種念頭是永遠不會被周圍的熟人所知道的，因此，本片的主角作為一個陌生人，她不僅僅是分享了別人的念頭以及故事，也分享了自己的耳朵和思維。
而最后一個則是最基礎的情感關系了，現(xiàn)代人的情感關系本質上是一種交換，這種交換來源于現(xiàn)代人對于情感的認知，這種認知是一種欲望的集合體，也因此就形成了本片中的一個結局。兩個人渴求的是一種欲望的結合，而現(xiàn)實生活中倆個人是沒有辦法生活在一起的。雖然本片用了同性之間的愛情來展示這種建立在欲望之上的關系，但實際上，這種關聯(lián)并不僅僅止于同性，更多的時候，任何一對因欲望而展開的情侶之間的關系本質上也是如同本片中的一樣不穩(wěn)固的。
看似在欲望的牢籠中如膠似漆，但實際上兩個人并沒有太多的交集，甚至于是完全不一樣的兩個人，但這并不妨礙他們在肉體方面的交流。但這種淺層次的交流本質上并沒有加深兩個人之間的關聯(lián)，反倒是讓兩個人之間的關聯(lián)越走越遠。
本片很好的詮釋了現(xiàn)代人的困境，這部上世紀的影片精準的預測了當代的人群的眾生相以及重點相通的屬性，當然，也有可能當時的人群們已經(jīng)有了現(xiàn)代人的雛形。然而即便是如此，當代的觀眾在看本片的時候也會倍感親切，因為自己的日常已經(jīng)被很好的影像化且很好的歸類了。
現(xiàn)代人的困境，也可以說是當時的人的困境，雖然歷經(jīng)了幾十年的變遷，但看來似乎是一點都沒有改變，問題在延續(xù)，答案遙遙無期。
你好，再見
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