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華金·索羅拉，真正的光之大師！

作者 | 龍吟

華金·索羅拉，被譽為真正的光之大師！為什么這么說？

索羅拉是西班牙國寶級的畫家，印象派的創(chuàng)始人莫奈稱他為“真正的光之大師”。索羅拉在他兩歲的時候，他的父母親就在一場霍亂疫情中去世了，他被姨父一家收養(yǎng)，姨父是做鎖匠的手藝人，但是索羅拉并沒有繼承姨父的手藝，而是對繪畫抱有濃厚的興趣，并在很小的時候，就展現(xiàn)了過人的藝術才華，可以說是天賦異稟。油畫《一個阿拉伯人在檢查手搶》（1881年）是他17歲時候的作品，已經體現(xiàn)出來非常良好的造型修養(yǎng)，用筆潑辣，緊貼結構，落落大方，非常自信，對于形體結構的起伏轉折，塑造得結實有力富有節(jié)奏感，很生動，看得出來，小小年紀的索羅拉，駕馭畫面的能力已然非常老到，整個兒一大家手筆。

索羅拉在學畫的道路上，一路開掛，參加了不少展覽拿了不少的獎，1885年，他游學到了巴黎，近距離接觸到了法國印象派藝術，印象派的色彩對他產生巨大的沖擊與影響，一下子打開了他的色彩之門，吸收與融入印象派的色彩，對他的繪畫語言來說簡直就是如虎添翼。1894年，他重游巴黎，并逐漸發(fā)展出他自己的繪畫風格，光與影在他的畫面里起到主導性的作用。他離開畫室，在光線充足的室外作畫，在光影下捕捉日常的生活場景與地中海的風光，成了身體力行的“外光派”畫家。

嚴格來講，索羅拉并不算真正意義上的印象派畫家，這一點和意大利的賽岡蒂尼、丹麥的克羅耶、瑞典的佐恩、美國的薩金特一樣，他們雖然都吸收了印象派色彩，長于光影的描繪，但是他們仍然注重畫面的敘事性表達，利用色彩和光影來實現(xiàn)對現(xiàn)實生活的描繪，創(chuàng)作的精神指向依然是現(xiàn)實生活，而不是像印象派畫家那樣、以光影色彩作為創(chuàng)作的主體。所以這幾位畫家，可以說是介于現(xiàn)實主義與印象派之間的畫家，不過，由于有印象派色彩的加持，極大地豐富了他們的表達能力與表現(xiàn)手法，讓“現(xiàn)實主義”在觀眾的眼里亮起來，更有感染力。

索羅拉的《悲傷的繼承》，他關注瓦倫西亞的兒童遭受小兒麻痹癥疫情的影響，描繪在教士照料下的海灘上沐浴的殘疾兒童，這張畫和印象派的指向不同，屬于主題明確的現(xiàn)實主義創(chuàng)作，作品的內涵與畫面的光影效果都很動人，這張畫獲得了1900年巴黎世界博覽會的榮譽勛章以及1901年在馬德里國家展覽會的榮譽勛章。

索羅拉非常重視光與影的關系，同時他的記憶力超群，能夠抓住光影變化的各個瞬間，將“光”留在他描繪的場景里，并且發(fā)生“化學反應”，構成氣氛迷人的畫面。關于這一點，索羅拉說：“藝術與丑陋或悲傷無關。光是它所觸及的一切事物的生命，所以繪畫中的光越多，就越有生命、越真實、越美?！笔前?，有了光就意味著告別黑暗，有了生機與希望。

有過畫油畫經驗的作者能夠體會，白色并不好處理，畫不好，要么容易臟，要么容易輕浮、粉氣，索羅拉真是畫白色的大師，白色在他手里面用得是出神入化，既響亮又厚實，真的有一種渾厚華滋的視覺美感。索羅拉也極其擅長處理暗部，他畫暗部并不灰暗沉著，而是很透明，暗部的紫色、粉綠等色系使暗部變得明快通透，和亮部又形成一種非常和諧的色彩關系，甚至具有一種音樂感。在視覺藝術中，有兩樣東西是本質，一個是造型，一個是色彩，索羅拉將這兩樣東西都駕馭到了非常高的境界。

索羅拉畫面中的高級灰，微妙、優(yōu)雅又透明，非常絲滑，白色既明亮又不刺眼，視覺感受溫潤如玉。按老北京話說，那叫一個地道，那叫一個美。看他的畫，身臨其境，如同置身于地中海燦爛的陽光和濕潤的海風中，心曠神怡。

索羅拉1909年在紐約舉辦的畫展取得了巨大的成功，參觀人數(shù)一個月達到16萬人，一票難求，火爆場面跟現(xiàn)在上演好萊塢大片似的，展覽沒結束365張作品就賣了一多半，不少畫作被圣路易斯美術館和芝加哥美術館收藏，給他帶來豐厚的經濟回報。所以索羅拉活著時就名利雙收，跟莫奈似的，花巨資購買了大豪宅，在自個兒的花園里寫生創(chuàng)作，妥妥的人生贏家。

1920年，索羅拉在花園作畫時突發(fā)中風，半身不遂，三年后去世，享年60歲，被安葬在他摯愛的“陽光之城”——瓦倫西亞。他去世后，家人遵照他的遺囑，將畫作無償捐獻給了他的祖國西班牙，后來馬德里政府建成了索羅拉美術館。這位才華橫溢的“光之大師”，一生勤奮多產，廣泛收藏在世界各地美術館的傳世作品多達兩千兩百多件，用他的“藝術之光”，照亮了許多人的精神世界。