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王玉波

Wang Yubo

當(dāng)代藝術(shù)家，發(fā)現(xiàn)主義繪畫學(xué)術(shù)理論倡導(dǎo)者，治愈性無意識(shí)抽象繪畫踐行者，作品入選《中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒》，作品被中國美術(shù)館、荷蘭白立方基金會(huì)等多家專業(yè)機(jī)構(gòu)收藏。

100×100cm

布面丙烯

2024

“星叢”系列專訪

王玉波：
在當(dāng)代語境下

與畫布之間構(gòu)建起生命的對話

庫藝術(shù)=庫：能向我們介紹一下你的個(gè)人經(jīng)歷嗎？

王玉波=王：我小時(shí)候很皮（小名皮皮），第一次記事是半夜扒拉草席被老媽當(dāng)成老鼠給暴打。大人找我不見，不用想，不是在墻頭就是在樹上。從小命運(yùn)多舛，掉過河、喝過藥、被電擊，次次差點(diǎn)要小命。所謂大難不死必有后福，往后余生還真是順風(fēng)順?biāo)疅o坎坷，恍惚間已過了四十七個(gè)年頭。

非煙1

100 ×100cm

布面丙烯

2024

我的父親是恢復(fù)高考的那個(gè)年代的第一批重點(diǎn)大學(xué)畢業(yè)生，生前為了照顧年邁的奶奶放棄城里優(yōu)厚待遇的工作，回到縣城做了一輩子的高中數(shù)學(xué)老師。他沒什么愛好，就愛讀書，對文學(xué)和歷史有很高的造詣，很是智慧。那些經(jīng)典古詩文常常能倒背如流，這記憶力也是沒誰了，我現(xiàn)在連高中同桌是誰都搞不清。母親小學(xué)二年級(jí)“畢業(yè)”，標(biāo)準(zhǔn)的農(nóng)村家庭主婦，一生勤勞持家，善良喜樂，掛在嘴邊最多的詞兒就是“幸?！?。這種文化的斷層卻不影響父母一輩子恩愛相處，從沒有過拌嘴吵架，這種現(xiàn)象我研究了半輩子始終不得其解。

非煙3

100 ×100cm

布面丙烯

2024

我也不知道從何時(shí)起開始喜歡畫畫，家族傳承里好像也沒有“藝術(shù)”的基因，直到初中時(shí)被美術(shù)老師夸贊有藝術(shù)天賦（也許是招生慣用伎倆），對藝術(shù)那顆蠢蠢欲動(dòng)的心就這樣被喚醒。我首先需要做的就是征詢父親大人的意見和支持，是他輕描淡寫的一句“想學(xué)就學(xué)唄”把我送上了藝術(shù)這條道。自從接受了正規(guī)的西方美術(shù)教育，審美和畫畫的題材都發(fā)生了變化，素描畫的那些瓶瓶罐罐總是遭到家人的不解。父親不止一次請我給他畫幾幅梅蘭竹菊山水花鳥，可惜我中國畫畫不好，也不想學(xué)，始終都沒如愿。為此還經(jīng)常和父親爭辯，給他灌輸現(xiàn)代美術(shù)思想，但是徒勞，我說不動(dòng)他，他也改變不了我。叛逆這個(gè)詞兒始終刻在骨子里的。

非煙4

100×100cm

布面丙烯

2024

我大學(xué)期間學(xué)的是藝術(shù)設(shè)計(jì)，不屬于純藝范疇。在藝術(shù)的道路上我屬于不善學(xué)習(xí)的那類。那時(shí)喜歡畫油畫，經(jīng)常跟美術(shù)系的同學(xué)去寫生，也沒有老師教授技法，完全靠自己摸索，畫了多年還分不清各種油畫材料的特性。后來也做了油彩和丙烯綜合材料的嘗試，總覺得作品依然停留在“術(shù)”的層面，缺少能叩擊靈魂的內(nèi)核。直到三年疫情的經(jīng)歷和父親離世的沖擊，讓我開始思考生命和宇宙，整個(gè)人的生命狀態(tài)完全發(fā)生了改變，常常在自習(xí)營造的混沌空間磁場里冥想，感悟生命的意義，尋找屬于自己那顆滑亮星空的光亮。

無色20241225

60 ×60cm

布面丙烯

2024

庫：你認(rèn)為這些經(jīng)歷對你的創(chuàng)作有什么影響？

王：和諧幸福的家庭環(huán)境給了我溫和淡泊的性格和包容的心態(tài)，受中國傳統(tǒng)文化的影響，我是典型的悲觀主義者，作品偏好原生的蒼茫，悲天憫人，以上帝視角俯瞰眾生。漫長的疫情帶給我們身體和心靈的創(chuàng)傷，需要藝術(shù)來治愈。密密麻麻的色點(diǎn)，相互纏繞重疊的線條，在作畫的過程中讓自己的心靈得以安寧，在當(dāng)代語境下與畫布之間構(gòu)建起生命的對話。

無色20241209

60 ×60cm

布面丙烯

2024

庫：是什么樣的契機(jī)讓你開始探索“抽象”繪畫？為什么選擇這種創(chuàng)作方式？

王：我喜歡不被定義的表達(dá)，不主張把自己的情感和思想強(qiáng)加于人，每個(gè)人都是獨(dú)立的個(gè)體，當(dāng)面對抽象繪畫作品的時(shí)候都會(huì)和自己的認(rèn)知觀念、情感訴求發(fā)生關(guān)聯(lián)，所以抽象繪畫更容易和觀眾拉進(jìn)距離，從抽象繪畫中看到真實(shí)的自己。對于創(chuàng)作者而言，也能更好地激發(fā)更多可能性的繪畫語言實(shí)驗(yàn)性探索。

無色20241208

60 ×60cm

布面丙烯

2024

抽象繪畫屬于“發(fā)現(xiàn)的藝術(shù)”。早年在戶外寫生之余喜歡去撿石頭，被石頭的紋理和質(zhì)感吸引，那是大自然累經(jīng)上億年的杰作，獨(dú)一無二，不可復(fù)制。我們在玩石賞石中體驗(yàn)發(fā)現(xiàn)的快樂，恍如穿越時(shí)空，在混沌的世界里尋求真相。這也許就是抽象繪畫的魅力所在吧！

無色20241207

60 ×60cm

布面丙烯

2024

無色20241206

60 ×60cm

布面丙烯

2024

庫：你的繪畫是否有借助什么特殊工具？還是純手繪？你的創(chuàng)作過程是怎樣的？

王：近看我的作品，那些密集的點(diǎn)和線可能幾乎讓人崩潰，這需要大量的時(shí)間和精力去手繪完成，在這個(gè)講究效率的快餐文化時(shí)代，這種繪畫方式可能顯得落伍和不合時(shí)宜。我不是那種喜歡趕潮流的人，始終向往經(jīng)典，遵從內(nèi)心。

我的抽象繪畫作品構(gòu)建邏輯其實(shí)并不復(fù)雜，首先在畫布上用丙烯顏料做一層薄薄的底，然后根據(jù)底的色彩和形態(tài)用不同顏色的丙烯馬克筆去勾勒、疊加、混合，直到得到我想要的畫面效果。

無色20241205

60 ×60cm

布面丙烯

2024

庫：請談?wù)勀悻F(xiàn)在的創(chuàng)作情況以及在實(shí)踐中主要涉及的主題？

王：作品的成熟需要時(shí)間和數(shù)量的積累，尤其需要更多大幅面的作品去加持。在這個(gè)過程中需要投入大量的時(shí)間和精力，為此我辭去了某些社會(huì)職務(wù)，精簡了公司業(yè)務(wù)，減少了一些不必要的社交?；诤痛斫?jīng)紀(jì)畫廊良好的合作關(guān)系，這兩年的經(jīng)濟(jì)狀況還算說的過去，減少了一些焦慮，以更好的狀態(tài)投入到作品創(chuàng)作中去。

今年的創(chuàng)作延續(xù)之前的《無色》系列，作品表達(dá)的是一種混沌、自由、博愛的世界觀。

無色20241128

60 ×60cm

布面丙烯

2024

庫：你提到今年的作品延續(xù)了去年的《無色》系列，并在此基礎(chǔ)上做了“升級(jí)”和更多可能性實(shí)驗(yàn)，能否具體談?wù)劊?/strong>

王：一套簡單的拳打到極致，同樣能產(chǎn)生巨大的威力。今年作品的“升級(jí)”，就是在原有繪畫語言的基礎(chǔ)上“加量”，線條之間的疊加更加密集，讓作品呈現(xiàn)出經(jīng)受歲月打磨的痕跡，給人呈現(xiàn)出溫潤如玉、自然而治愈的面貌。這些作品構(gòu)圖簡約而不簡單，追求“大繁至簡，極境至臻”的藝術(shù)境界，讓人在欣賞時(shí)能夠沉浸其中，叩問靈魂，發(fā)現(xiàn)自我。就好比騰格爾的音樂，用最大的力氣唱出最低的音。這樣做的結(jié)果往往是：作品更具有現(xiàn)實(shí)觀念性。

我曾嘗試用山水的形態(tài)結(jié)合抽象的線條畫了幾幅圓形作品（《非煙系列》），試圖在抽象和具象之間構(gòu)建平衡。

無色20241116

60×60cm

布面丙烯

2024

庫：你一張作品要畫多久？是否存在調(diào)整或改動(dòng)？

王：不好說，根據(jù)畫面需要。用時(shí)最長的一幅大尺幅作品死磕過兩個(gè)月，好像在挑戰(zhàn)自己的極限。這樣的作品一年可能就出一幅，因?yàn)闅鈮翰荒芤恢表敻?，容易爆胎。現(xiàn)實(shí)中還真有一年只畫一幅畫的藝術(shù)家，我不敢確定以后我會(huì)不會(huì)也這樣干。我作畫有個(gè)習(xí)慣，畫面效果必須達(dá)到十分滿意才會(huì)收手進(jìn)入到下一個(gè)作品的創(chuàng)作，結(jié)束的作品已經(jīng)很好的表達(dá)了我當(dāng)時(shí)的心境和狀態(tài)，因此很少存在后期的調(diào)整和改動(dòng)。

無色20240718

60 ×60cm

布面丙烯

2024

庫：能否介紹下你所倡導(dǎo)的“治愈性無意識(shí)抽象繪畫”的概念？

王：我認(rèn)為抽象繪畫不僅可以供人欣賞，在作畫的體驗(yàn)中還具有自我療愈的功能。抽象繪畫不需要太多的條條框框，可以隨心所欲地實(shí)驗(yàn)性探索，不需要太多人為意識(shí)的干預(yù)和強(qiáng)加以明確指向性表達(dá)，而是讓觀者沉浸在你所設(shè)立的視覺磁場里發(fā)現(xiàn)與之共情的幻相，這種幻相其實(shí)就是每個(gè)人內(nèi)心深處的渴望。這也正是抽象繪畫的魅力所在。

無色20240628

60 ×60cm

布面丙烯

2024

庫：你最喜歡的藝術(shù)家有哪些？

王：我已經(jīng)很久不再關(guān)注其他藝術(shù)家了。

庫：你讓自己堅(jiān)持創(chuàng)作的內(nèi)驅(qū)力是什么？

王：純粹的喜歡。這是一種其他職業(yè)替代不了的生活方式。生活困難的歲月，即使賣車也沒有放棄創(chuàng)作去搞培訓(xùn)，更不要說跑滴滴、送外賣了。我秉持的人生信條是：一生做好一件事，做到極致。

王玉波創(chuàng)作過程及作品展覽

庫：你認(rèn)為藝術(shù)家在社會(huì)中扮演著怎樣的角色？你是否認(rèn)同藝術(shù)家應(yīng)該承擔(dān)超越個(gè)人欲望的責(zé)任和使命感？這種責(zé)任和使命感體現(xiàn)在哪些方面？

王：藝術(shù)家之所以稱之為藝術(shù)家，在于這個(gè)群體的發(fā)散性創(chuàng)新能力。藝術(shù)家的勞動(dòng)成果也許不能直接轉(zhuǎn)換成生產(chǎn)力，卻能為各行各業(yè)和人類精神文明提供不可替代的養(yǎng)分。大多時(shí)候，藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)、政治、宗教、科技相互關(guān)聯(lián)、密不可分。藝術(shù)家也應(yīng)該圍繞當(dāng)下的在地生存狀態(tài)和對未來的思考創(chuàng)作出更多不負(fù)時(shí)代、不負(fù)人民的作品。同時(shí)，藝術(shù)家也是人，也要生活，應(yīng)該享有基本的物質(zhì)需求和社會(huì)包容。同樣，藝術(shù)家也不能為了個(gè)人的私欲做出損害他人、破壞國家法律法規(guī)和有悖人倫道德的行為。

無色20240421

150 ×150cm

布面丙烯

2024

無色20240408

150 ×150cm

布面丙烯

2024

庫：在追求藝術(shù)的路上，您是否曾面臨過外界的壓力、質(zhì)疑或者誘惑？您是如何應(yīng)對的？

王：我是那種對物質(zhì)條件極容易滿足的人，沒有太多消費(fèi)欲望和娛樂需求，只想著條件允許時(shí)把工作室空間再拓展大一些，以更好的拓展自己的藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域。作為家庭成員，基本的家庭責(zé)任也要去盡量分擔(dān)一些，所謂“家和萬事興”，家庭的和諧穩(wěn)定相當(dāng)重要。我在不斷地提高自己藝術(shù)創(chuàng)作能力的同時(shí)，也會(huì)兼顧市場，不再惜售自己的作品，作品市場價(jià)格根據(jù)市場的反饋更趨向合理。這兩年我的版畫作品很受市場歡迎，銷售還算可觀，基本不會(huì)在經(jīng)濟(jì)方面有太大壓力。除了工作需要，減少了一些不必要的社交和應(yīng)酬，擠出更多時(shí)間來鍛煉身體、陪伴家人。

無色20240121

150 ×150cm

布面丙烯

2024

無色2023039

150×150cm

布面丙烯

2024

庫：在當(dāng)今這個(gè)藝術(shù)被日益消費(fèi)化和娛樂化的時(shí)代，您如何看待藝術(shù)作為真理媒介的可能性？藝術(shù)中追求真理的價(jià)值是否依然重要？

王：首先我不反對藝術(shù)被消費(fèi)化、娛樂化，存在即合理，它迎合了部分人群的精神需求。真、善、美是檢驗(yàn)藝術(shù)作品優(yōu)劣的三要素。這里的“真”就是是否真實(shí)地表達(dá)藝術(shù)家本人的思想、觀念、情感和生存狀態(tài)。所謂的“真理”在藝術(shù)語境中并不具有“唯一性”，它是多樣的存在。藝術(shù)家千萬不要為追求外在約定俗成的所謂“真理”而失去自我。一個(gè)藝術(shù)家成熟的標(biāo)志，是他在找尋真理的過程中開始著重內(nèi)求。了解再多的大師，觀看再多的展覽，都不如通過生活感悟以及和自然的接觸體驗(yàn)來的真實(shí)，也只有通過自己在現(xiàn)實(shí)生活中真正的感悟創(chuàng)作出來的作品才能打動(dòng)人心，和觀者產(chǎn)生共情。藝術(shù)家要保持對外界事物的敏感和一顆悲天憫人的心，在混沌的當(dāng)代語境中開辟出一道光，這道光能溫暖大地、照亮人心。