文/解手電影
2024年戛納電影節(jié)上，一部名為《某種物質(zhì)》（The Substance）的影片以極端的美學(xué)與哲學(xué)沖擊力，成為影史爭(zhēng)議與贊譽(yù)并存的“現(xiàn)象級(jí)作品”。導(dǎo)演科拉莉·法爾雅（Coralie Fargeat）用一場(chǎng)血腥的肉體實(shí)驗(yàn)，撕開(kāi)了當(dāng)代社會(huì)對(duì)女性身體的規(guī)訓(xùn)與異化。影片中，過(guò)氣女星伊麗莎白（黛米·摩爾飾）通過(guò)注射“完美物質(zhì)”分裂出年輕分身蘇（瑪格麗特·庫(kù)里飾），卻最終淪為欲望的祭品。然而，這部電影的恐怖遠(yuǎn)不止于視覺(jué)沖擊——那些潛藏在鏡頭語(yǔ)言、符號(hào)隱喻與角色互動(dòng)中的細(xì)節(jié)，才是真正令人毛骨悚然的“精神毒藥” 。
視覺(jué)符號(hào)：從“雞蛋實(shí)驗(yàn)”到“鏡中凝視”的死亡預(yù)言
開(kāi)篇的“雞蛋實(shí)驗(yàn)”：共生與毀滅的宿命
影片開(kāi)場(chǎng)用一場(chǎng)科學(xué)實(shí)驗(yàn)定調(diào)全片：兩枚雞蛋被注入熒光綠物質(zhì)后，蛋清融合為一體，實(shí)驗(yàn)標(biāo)語(yǔ)“REMEMBER YOU ARE ONE”赫然出現(xiàn)。這一場(chǎng)景不僅是伊麗莎白與蘇共生關(guān)系的隱喻，更暗示了“完美物質(zhì)”的本質(zhì)——一種強(qiáng)制性的共生依賴。當(dāng)?shù)皻て扑闀r(shí)，黏稠的液體溢出，仿佛預(yù)示了兩人最終血肉模糊的結(jié)局 。
細(xì)思極恐：實(shí)驗(yàn)中的雞蛋被注射的綠色液體與影片中“完美物質(zhì)”的包裝顏色一致，暗示人類對(duì)科技的盲目信任實(shí)則是一場(chǎng)自我獻(xiàn)祭的儀式。
鏡子：自我凝視的深淵
伊麗莎白共有七場(chǎng)對(duì)鏡自照的戲份，每一次都指向更深層的心理崩塌：
第一次凝視：她在男廁所偷聽(tīng)到制片人嘲諷自己“50歲就該退場(chǎng)”，鏡中的她身著緊身運(yùn)動(dòng)服，身體被鏡頭切割成碎片化的局部特寫(xiě)（腹部、大腿、脖頸），暗示社會(huì)對(duì)女性身體的物化已內(nèi)化為自我審視 。
最后一次凝視：當(dāng)伊麗莎白被蘇抽干脊髓液后，她顫抖著抹去鏡面上的霧氣，看到的是一張布滿皺紋與潰爛的臉。此時(shí)鏡面突然碎裂，碎片中映出蘇年輕的面孔——這不僅是肉體的衰亡，更是“真實(shí)自我”被徹底抹殺的象征。
色彩對(duì)比：光明與腐朽的二元對(duì)立
影片用色調(diào)區(qū)分兩個(gè)“自我”：蘇的鏡頭總是充滿高飽和度的陽(yáng)光、粉色禮服與金色秀發(fā)，而伊麗莎白的場(chǎng)景則被陰冷的藍(lán)灰色籠罩。最諷刺的是，當(dāng)蘇在舞臺(tái)上蛻變?yōu)椤肮治铩睍r(shí)，她的華服瞬間被血污浸染，色彩從明艷轉(zhuǎn)為暗紅——暗示所謂“青春”不過(guò)是裹著糖衣的毒藥 。
角色互動(dòng)：一場(chǎng)“自我”對(duì)“本我”的暴力絞殺
“七日之約”的背叛：欲望如何蠶食規(guī)則
伊麗莎白與蘇的協(xié)議本應(yīng)是“每隔七日輪換身體”，但蘇逐漸延長(zhǎng)占據(jù)身體的時(shí)間，甚至將伊麗莎白囚禁在地下室。這一設(shè)定暗喻現(xiàn)代社會(huì)對(duì)“年輕”的病態(tài)崇拜：當(dāng)規(guī)則被打破，欲望便如癌細(xì)胞般失控增殖 。
細(xì)思極恐：蘇每次抽取伊麗莎白的“穩(wěn)定劑”（脊髓液）時(shí)，針管刻度從初始的50ml逐步增至200ml，暗示剝削的加劇與倫理的徹底崩壞。
“共用記憶”的謊言：分裂人格的認(rèn)知困境
盡管影片強(qiáng)調(diào)“YOU ARE ONE”，但伊麗莎白與蘇的記憶并不完全共享。例如，蘇對(duì)伊麗莎白藏匿的摩托車頭盔一無(wú)所知，而伊麗莎白也未能察覺(jué)蘇私下與制片人的交易。這種記憶斷層揭示了“完美物質(zhì)”的真相：它并非創(chuàng)造分身，而是將人格撕裂為互相敵對(duì)的碎片 。
暴力場(chǎng)景的儀式感：肉體消亡與精神獻(xiàn)祭
影片高潮的“浴室絞殺戲”中，蘇將伊麗莎白的頭反復(fù)撞向浴缸，鮮血與泡沫混合成詭異的粉紅色。導(dǎo)演刻意用慢鏡頭展現(xiàn)這一過(guò)程，并插入伊麗莎白年輕時(shí)接受觀眾歡呼的閃回畫(huà)面——暴力的美感與榮耀的幻滅形成殘酷對(duì)比，暗示社會(huì)對(duì)女性價(jià)值的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)本質(zhì)是一場(chǎng)血腥的獻(xiàn)祭 。
社會(huì)隱喻：好萊塢的“肉體工廠”與男性的“凝視牢籠”
男性角色的“功能性惡臭”
影片中幾乎所有男性角色都是“凝視工具”：
制片人哈維在餐桌上將蝦塞入口中，含糊地說(shuō)“50歲就絕經(jīng)了”；
攝影助理反復(fù)回放伊麗莎白的臀部特寫(xiě)，并點(diǎn)評(píng)“胸線不夠居中”；
鄰居從對(duì)衰老伊麗莎白的無(wú)視，轉(zhuǎn)為對(duì)蘇的露骨挑逗 。
這些細(xì)節(jié)構(gòu)成了一張密不透風(fēng)的“男性凝視之網(wǎng)”，將女性壓縮為可供消費(fèi)的肉體符號(hào)。
“星光大道”的終極諷刺
影片結(jié)尾，伊麗莎白的殘軀爬向自己的“星光大道之星”，卻在觸碰瞬間化為血水。這一場(chǎng)景直指好萊塢的虛偽：它給予女性的“榮耀”如同金粉般虛幻，而吞噬她們的卻是同一套價(jià)值體系 。
現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的互文：奧斯卡的“完美物質(zhì)”鬧劇
2025年奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上，62歲的黛米·摩爾敗給25歲的米奇·麥迪森，被媒體稱為“《某種物質(zhì)》的現(xiàn)實(shí)版”。評(píng)委會(huì)對(duì)年輕演員的偏愛(ài)與影片中“蘇取代伊麗莎白”的情節(jié)形成荒誕呼應(yīng)，證明藝術(shù)對(duì)社會(huì)的批判往往不及現(xiàn)實(shí)本身鋒利 。
哲學(xué)追問(wèn)：我們是否正在成為自己的“蘇”？
“完美物質(zhì)”的當(dāng)代變體
影片中的藥物“完美物質(zhì)”在現(xiàn)實(shí)中對(duì)應(yīng)著整容手術(shù)、抗衰老產(chǎn)品與社交媒體濾鏡。當(dāng)伊麗莎白注射藥物時(shí)，鏡頭特寫(xiě)針管刺入頸動(dòng)脈的瞬間，配以液體流動(dòng)的黏膩音效——這不僅是肉體的異化，更是對(duì)當(dāng)代人“科技成癮”的警告 。
“自我物化”的精神瘟疫
伊麗莎白對(duì)蘇的嫉妒本質(zhì)是“自我物化”的終極形態(tài)：她不再將自己視為完整的人，而是拆解為“需要優(yōu)化的零件”（皮膚、身材、年齡）。這種邏輯與資本主義將勞動(dòng)力商品化的機(jī)制如出一轍 。
“存在”與“虛無(wú)”的終極悖論
影片結(jié)尾，伊麗莎白的血水被清潔工沖入下水道，鏡頭緩緩上移，露出好萊塢標(biāo)志牌上的巨大裂縫。這一畫(huà)面暗示：當(dāng)個(gè)體淪為符號(hào)系統(tǒng)的奴隸，其存在價(jià)值終將被系統(tǒng)本身吞噬 。
在血泊中照見(jiàn)自我的倒影
《某種物質(zhì)》的恐怖之處，在于它并非一場(chǎng)架空的心理驚悚，而是一面映照現(xiàn)實(shí)的棱鏡。當(dāng)觀眾為伊麗莎白的慘狀戰(zhàn)栗時(shí)，或許更該自問(wèn)：我們是否也在用社會(huì)的標(biāo)尺切割自己？當(dāng)“完美”成為集體無(wú)意識(shí)的詛咒，或許唯有直面鏡中真實(shí)的倒影，才能從這場(chǎng)無(wú)聲的精神屠殺中幸存 。
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