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星期日

2025年3月23日

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晚安栗子

AI到底能不能替代寫作、創(chuàng)作、鑒定？全球正在用多種實(shí)踐來測試這一命題。從首份AI生成報(bào)紙，到用AI鑒定古典畫作，雖然結(jié)果不盡如人意，但是對于基礎(chǔ)性工作的替代已經(jīng)沒有爭議。當(dāng)下與AI搶“工作”的唯一方式，就是不從現(xiàn)有資料庫中做整合，最大限度發(fā)揮人類感知的主觀能動性。

·文創(chuàng)收入30%用于獎勵(lì)

·首份AI生成報(bào)紙誕生

·鹽田千春在北京

·馮唐與老媽的故事

·安妮卡·易最全面?zhèn)€展

·陳雷個(gè)展亮相香港
·麥卡倫限時(shí)登陸SKP

·珠海誠豐美術(shù)館關(guān)閉

·蘇富比與佩斯抱團(tuán)取暖

·超媒體集團(tuán)發(fā)布業(yè)績

·克林特遺產(chǎn)戰(zhàn)升級

·藝術(shù)家最新代理關(guān)系

·AI鑒定畫作最新進(jìn)展

·全球展覽速覽

文創(chuàng)收入30%用于獎勵(lì)

近日，湖北、山東等地出臺新規(guī)激勵(lì)文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)，其中，最受矚目的是“健全激勵(lì)機(jī)制”部分：文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)項(xiàng)目取得的收入凈收益中，用于場館延長開放時(shí)間、夜游項(xiàng)目、精品展覽、藏品征集、運(yùn)轉(zhuǎn)經(jīng)費(fèi)、繼續(xù)投入文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)和其他公共文化事業(yè)發(fā)展所需的不低于70%，用于人員激勵(lì)的不超過 30%。

我國文創(chuàng)產(chǎn)品市場規(guī)模巨大，數(shù)據(jù)顯示，2023年市場規(guī)模達(dá)到163.8億美元，截至2025年2月，我國現(xiàn)存“文創(chuàng)”相關(guān)企業(yè)達(dá)112萬家。然而，產(chǎn)品同質(zhì)化、創(chuàng)意不足等現(xiàn)象阻礙了行業(yè)升級。新規(guī)出臺意味著，真金白銀的獎勵(lì)可以有效刺激從業(yè)人員的積極性。

首份AI生成報(bào)紙誕生

3月18日，意大利《Il Foglio》日報(bào)發(fā)布全球首份完全由AI生成的報(bào)紙，這份被命名為《Il Foglio AI》的報(bào)紙與正刊一同銷售。這份4頁的報(bào)紙從寫作、標(biāo)題、引用，甚至諷刺都是由AI來決定的。據(jù)了解，這一舉措是為期一個(gè)月的新聞實(shí)驗(yàn)的一部分，旨在展示AI對“我們的工作方式和日常生活”的影響。

當(dāng)下，全球新聞機(jī)構(gòu)踴躍探討如何應(yīng)用人工智能，不過迄今為止的業(yè)界實(shí)踐表明，完全依靠AI生成內(nèi)容很有可能不可靠，會讓不實(shí)信息和偏見充斥網(wǎng)絡(luò)空間。無論AI如何進(jìn)步，專業(yè)記者都必須核實(shí)事實(shí)、解讀事件，并以誠信塑造敘事。這意味著，AI目前不能完全取代經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的記者。

鹽田千春在北京

3月23日，鹽田千春個(gè)展“靜寂之空”在紅磚美術(shù)館開幕，閆士杰擔(dān)任策展人。通過展覽，可以深入了解她如何從日本走到德國，進(jìn)而進(jìn)入全球頂尖藝術(shù)家梯隊(duì)的過程。現(xiàn)場以紅色、黑色、白色作為主色調(diào)，呈現(xiàn)了復(fù)雜且恢宏的超大型裝置作品。從行為到裝置，鹽田大量使用“纖維”“舊物”“泥土”等超越地域標(biāo)簽的媒材，巧妙地將個(gè)體焦慮轉(zhuǎn)化為集體記憶。

《生根的記憶》中，一艘來自河北邢臺的廢棄木船立于展廳中央，船體裂縫中生長出一棵樹，紅色繩索如雨絲般垂落；《通往靜寂之門》以藏傳佛教一座古老的門庭建筑為主體，無數(shù)紅線沖破墻壁，構(gòu)建出一個(gè)超越現(xiàn)實(shí)的精神通道。最具震撼力的裝置《多重現(xiàn)實(shí)》，巨大的連衣裙在空中旋轉(zhuǎn)，既是對“第二層皮膚”的隱喻，亦是對“肉身消逝后靈魂起舞”的追問。

相對于具有視覺沖擊力的紅色，黑色帶來的心靈震撼更為激烈?！稌r(shí)間的回響》中三塊天然洞石，石上孔洞中涌出黑色線狀結(jié)構(gòu)，藝術(shù)家以線隱喻時(shí)間對物質(zhì)的侵蝕與重塑?！兑庾R的蛻變》引入“莊周夢蝶”的哲思，通過懸浮的蝶翼與殘留體溫的床鋪，挑戰(zhàn)“肉身-意識”的二元對立。藝術(shù)家坦言：“每一次入睡都是死亡的預(yù)演——一次超越身體的旅程。”在這里，“空”恰似生死界限的消融。

馮唐與老媽的故事

3月21日至6月2日，馮唐第六次個(gè)人書道藝術(shù)展“作為花我從來沒敗過”在北京今日美術(shù)館展出。此次展出跨界藝術(shù)家、詩人、作家馮唐的166件書畫作品，百余件馮唐母親的個(gè)人物品，通過多種展陳方式，構(gòu)建了一場關(guān)于生死、母子羈絆與女性生命能量的沉浸式對話。

展覽源于馮唐對母親離世的追思。2025年3月27日是馮唐的母親梁桂蘭（蒙古族名：烏蘭其其格）去世一周年，被馮唐稱為“老媽”的女人永遠(yuǎn)地走了，他沉浸在悲傷和思念之中，相繼創(chuàng)作了102首詩歌、100多件書畫作品。這是母親的個(gè)人物品首次公開，百余件舊物串聯(lián)起一位草原女性從少女到暮年的生命軌跡。

展覽同時(shí)展出馮唐的書道暴烈抒情詩，這些水墨與蠟筆、水彩、丙烯等碰撞的畫作，搭配他標(biāo)志性的“破體書法”，如巨幅《欲》字宣言，直指母親“生而為人欲望滿身”的生存哲學(xué)。同時(shí)，影像與裝置將觀看帶入更深入的體驗(yàn)，將個(gè)體記憶升華為普世的生死議題。

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安妮卡·易最全面?zhèn)€展

3月22日至6月15日，UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心呈現(xiàn)“安妮卡·易：另一種進(jìn)化”，這是韓裔美國藝術(shù)家安妮卡·易（1971年出生于首爾，現(xiàn)工作和生活于紐約）在中國的首次個(gè)展，也是其迄今為止最為全面的呈現(xiàn)。

十多年來，安妮卡·易在藝術(shù)創(chuàng)作中持續(xù)探索科技與生物學(xué)的融合，呈現(xiàn)出既富挑釁意味又引發(fā)深刻共鳴的作品。她巧妙運(yùn)用細(xì)菌、氣味和天婦羅炸花等易逝的有機(jī)材料，細(xì)膩捕捉人類情感與感知的微妙層次。作品引發(fā)對生命脆弱性與韌性相互依存關(guān)系的思考，揭示了所有生命形式間共通的命運(yùn)，并將生命、死亡和衰敗等存在主義命題凝結(jié)其中。

展覽空間設(shè)計(jì)將多個(gè)展廳串聯(lián)，呈現(xiàn)仿佛實(shí)驗(yàn)室、太空艙或企業(yè)辦公環(huán)境般的“無菌”場域體驗(yàn)。藝術(shù)家重新定義了我們與數(shù)字領(lǐng)域的關(guān)系，對將藝術(shù)局限于物質(zhì)化，且專屬于人類創(chuàng)造的傳統(tǒng)觀念提出疑問。在此次展覽中，安妮卡·易的早期作品與最新創(chuàng)作——包括算法探索和沉浸式環(huán)境——展開對話。（攝影：孫詩）

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陳雷個(gè)展亮相香港

3月26日至3月30日，藝術(shù)家陳雷將攜其最新作品亮相香港Art Central 2025。展覽以“你的璀璨時(shí)刻”為主題，展出一系列充滿戲劇性和詩意張力的繪畫和雕塑作品。本次展覽不僅是陳雷近年來藝術(shù)探索的集中呈現(xiàn)，也是他首次在香港藝博會為觀眾帶來一場充滿奇幻感與超現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)體驗(yàn)。

陳雷的作品畫面中充滿了各種意象的符號，這些符號與人物形象相互呼應(yīng)，構(gòu)成有故事的視覺語言。他用簡潔明快的圖式，打破當(dāng)代藝術(shù)和觀眾之間的壁壘，讓每個(gè)人都能在作品中感知到充沛的信息和能量。

陳雷的作品多次在國內(nèi)外重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)展出，并被收錄于《中國當(dāng)代藝術(shù)史1990-1999》《20世紀(jì)中國藝術(shù)史》等權(quán)威藝術(shù)文獻(xiàn)。他通過繪畫探討潛意識、夢境與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系，用戲劇性的方式展現(xiàn)人類存在的復(fù)雜性。他秉持簡單的信條“畫自己想看到的東西”，自由地表達(dá)，在天真爛漫之中又經(jīng)常透出一絲觸動人心的復(fù)雜情緒。

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麥卡倫限時(shí)登陸SKP

3月18日至3月31日，享譽(yù)全球的蘇格蘭單一麥芽威士忌品牌麥卡倫于北京SKP啟幕“心啟醇境”限時(shí)體驗(yàn)空間?，F(xiàn)場特設(shè)“悅購天地”精品零售區(qū)域，來賓可挑選一系列麥卡倫經(jīng)典佳作和限定臻品，并提供定制包裝服務(wù)。

體驗(yàn)空間以麥卡倫標(biāo)志性紅色為視覺主線，將歷經(jīng)兩個(gè)世紀(jì)的歷史傳承、精湛的制酒工藝、生生不息的創(chuàng)新力量和對自然的贊美與守護(hù)之心，以藝術(shù)陳列裝置、感官互動、沉浸式影像的多維形式生動呈現(xiàn)。此外，麥卡倫攜手知名策展人及藝術(shù)評論家鮑棟，共同策劃打造突破傳統(tǒng)平面視覺邏輯的立體藝術(shù)櫥窗。

從珍稀藝作到經(jīng)典雋永，從技藝傳承到創(chuàng)新突破，凝聚著麥卡倫風(fēng)味哲學(xué)的多款特色臻品一一亮相。居于中心位置展示的麥卡倫時(shí)：空200周年紀(jì)念款，以雙層酒樽呈現(xiàn)著迄今為止麥卡倫最高年份84年酒齡的珍稀酒液，以及新酒廠的首款威士忌；麥卡倫明日經(jīng)典·200周年紀(jì)念款精心挑選來自14種橡木桶的陳年酒液，塑造出層次豐富的香氣、質(zhì)感和風(fēng)味。

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珠海誠豐美術(shù)館關(guān)閉

3月15日，珠海誠豐美術(shù)館宣布因場地問題即將關(guān)閉：“在過去的15年里，我們不僅見證了珠海、廣東乃至全國美術(shù)普及事業(yè)的蓬勃發(fā)展，也親歷了藝術(shù)生態(tài)的起落與變遷。15年，158個(gè)展覽。此刻，當(dāng)美術(shù)館成為了最后一件展品，我們只能在此向每一幅被卸下的畫作、每一件被裝箱的藝術(shù)品，以及每一位曾在展廳駐足的觀眾，致以誠摯的歉意?！痹u論中有網(wǎng)友稱之為“珠海堅(jiān)持最久的民營美術(shù)館”，該館是珠海首家民營非企業(yè)公益性美術(shù)機(jī)構(gòu)。

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蘇富比與佩斯抱團(tuán)取暖

近日，盡管尚未正式簽署協(xié)議，具體細(xì)節(jié)仍在變動之中，蘇富比拍賣行協(xié)議收購佩斯畫廊的消息依舊引發(fā)業(yè)態(tài)震蕩。這樁一級市場和二級市場巨頭的并購，看起來更像抱團(tuán)取暖。

近年來，藝術(shù)市場整體表現(xiàn)低迷，許多畫廊都面臨挑戰(zhàn)。佩斯畫廊作為全球知名的藍(lán)籌畫廊，運(yùn)營成本高昂，僅總部大樓每年就需支付約840萬美元的租金。去年曾因預(yù)算不足，取消原定的藝博會計(jì)劃。蘇富比近年同樣捉襟見肘，高杠桿收購策略導(dǎo)致債務(wù)高企。

拍賣行與畫廊的并購早有先例。2006年蘇富比曾收購畫廊，2007年佳士得也收購過畫廊，然而，這兩家畫廊最終均未能持續(xù)運(yùn)營。

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超媒體集團(tuán)發(fā)布業(yè)績

3月17日，超媒體控股集團(tuán)（HK0072）公布2024年度業(yè)績報(bào)告。全球經(jīng)濟(jì)在經(jīng)歷疫情、沖突、通脹和貨幣緊縮政策引發(fā)的動蕩仍未得到緩解，但是超媒體控股集團(tuán)經(jīng)過管理層對商業(yè)模式的不斷創(chuàng)新拓展，以及采取一系列成本控制措施，集團(tuán)業(yè)績獲得提升；整體EBITDA（未計(jì)利息、稅項(xiàng)、折舊及攤銷前的利潤）由2023年的1525.7萬元增長32%至2017萬元。3月18日，其股價(jià)一度上漲逾6%。

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克林特遺產(chǎn)戰(zhàn)升級

近日，圍繞瑞典藝術(shù)家希爾瑪·阿芙·克林特遺產(chǎn)的爭奪愈演愈烈。此前，基金會計(jì)劃通過卓納畫廊出售克林特作品，但是藝術(shù)家曾外孫埃里克主張將畫作保存在僅限靈性探索者進(jìn)入的私人寺廟，并持續(xù)反對與卓納的合作。埃里克向法院提交的新訴訟中顯示，基金會章程規(guī)定作品應(yīng)供尋求靈性知識者使用。然而，基金會其他成員依然支持展覽與商業(yè)合作。

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藝術(shù)家最新代理關(guān)系

3月13日，白立方宣布代理中國藝術(shù)家邵帆（字昱寒，生于1964，中國）。他的創(chuàng)作深諳中國傳統(tǒng)文化之精神，同時(shí)汲取西方藝術(shù)史的元素。他的作品無論古典還是當(dāng)代，均意在洞察其中的深邃之處，因此必然具有長久的生命力。邵帆由白立方與維他命藝術(shù)空間和麥勒畫廊共同代理。

3月19日，豪瑟沃斯畫廊宣布與首爾畫廊BB&M聯(lián)合代理韓國藝術(shù)家李昢（生于1964年，韓國）。她以其四十年來發(fā)展出的開創(chuàng)性跨學(xué)科創(chuàng)作而聞名，作品涵蓋雕塑、裝置、表演及繪畫等。1990年代，她以充滿挑釁性、顛覆藝術(shù)流派的作品，對烏托邦理想、科技轉(zhuǎn)型以及人類野心的脆弱等主題提出疑問，并由此于國際嶄露頭角，獲得關(guān)注與認(rèn)可。

3月20日，空白空間宣布代理藝術(shù)家毛利悠子（生于1980，日本）。她是一位以空間感知力見長的裝置藝術(shù)家，通過重組日常物與機(jī)械零件創(chuàng)作出動態(tài)雕塑作品。她的多重感官體驗(yàn)式裝置往往形成自成一體的生態(tài)系統(tǒng)，其中的基本架構(gòu)則由藝術(shù)家與展示空間的環(huán)境條件預(yù)先設(shè)定。（攝影：kugeyasuhide）

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AI鑒定畫作最新進(jìn)展

瑞士人工智能鑒定公司Art Recognition利用人工智能技術(shù)發(fā)現(xiàn)法國私人收藏畫作《戴安娜沐浴圖》中部分內(nèi)容，可能出自彼得·保羅·魯本斯之手，其余部分或出自其工作室。該畫作一直以來被視為魯本斯畫作復(fù)制品，原作下落不明。但是，魯本斯研究中心認(rèn)為此結(jié)果存疑。

西班牙普拉多博物館首次對其畫布分析程序進(jìn)行了開放。計(jì)算機(jī)程序阿拉克涅（Aracne）可用于科學(xué)研究繪畫所使用的畫布，可自動分析畫布紋理助力作品歸屬、年代測定及溯源。

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全球展覽速覽

3月25日至8月17日，美國紐約大都會博物館將推出全新瓷器展“怪誕之美——女權(quán)視角下的中國風(fēng)”。展覽匯集16世紀(jì)至今近200件歷史與當(dāng)代作品，揭示瓷器如何塑造歐洲女性身份和亞洲女性的刻板印象，并通過女性賦權(quán)視角批判解構(gòu)中國風(fēng)。