當(dāng)《1923》第二季第一集的片頭配樂(lè)響起，美國(guó)西部傳奇史詩(shī)的感覺(jué)就歸位了。
總共8集的《1923》第二季，劇集品質(zhì)依舊又高又穩(wěn)，女性角色依舊光芒閃耀，男性角色依舊血性暴躁，只是從第一季后半段就開始回家的斯賓塞·達(dá)頓，在第二季第5集還沒(méi)有到家。
步步有災(zāi)，處處有難，斯賓塞的回家之旅幾乎可以用舉步維艱來(lái)形容。但是劇集為他設(shè)置的所有困境與障礙又那么地合情合理。交通不便、信息不靈、金錢匱乏，讓斯賓塞的每一次前進(jìn)都是磨難。
第五集磨難結(jié)束后，斯賓塞終于有了一張火車票，可是在大雪封路的前情鋪墊下，很可能斯賓塞第六集也到不了家。我甚至覺(jué)得，他可能要在第二季的最后一集才能到家。相比之下，《權(quán)力的游戲》中異鬼從塞外到臨冬城要輕而易舉得多。
言歸正傳，《1923》第二季是真精彩，節(jié)奏也是真慢。
不過(guò)，節(jié)奏飛快從來(lái)不是《黃石》前傳系列的劇集重心。
作為美劇《黃石》的衍生前傳故事，無(wú)論《1883》，還是延續(xù)《1883》故事的《1923》，都是慢節(jié)奏敘事，導(dǎo)演、編劇似乎刻意用小火慢燉的方式，精心烹制出一部又一部豐盛的美國(guó)西部傳奇巨作。說(shuō)它們精雕細(xì)琢都不為過(guò)。從演員選擇、角色設(shè)定、劇情銜接、再到臺(tái)詞對(duì)白、服化道置景……都值得稱贊。
其實(shí)，《黃石》系列本身的節(jié)奏也不算快，由于劇情背景設(shè)置在現(xiàn)代，加之劇情的沖突情節(jié)點(diǎn)比較密集，讓觀眾對(duì)節(jié)奏速度的感知沒(méi)有那么直接。
與《黃石》系列不同，《1883》和《1923》有著明確的主角行動(dòng)路線，這就讓他們行進(jìn)的過(guò)程與劇情節(jié)奏速度非常直觀地聯(lián)系在一起。
在《1883》中， 詹姆斯·達(dá)頓帶領(lǐng)全家跋山涉水、長(zhǎng)途奔波只為尋找他心中模糊的夢(mèng)想之地。但是在抵達(dá)夢(mèng)想之地前，他和家人經(jīng)歷重重慘痛的生死考驗(yàn)，終于在失去了最心愛(ài)的女兒后才找到夢(mèng)想之地。深邃呈現(xiàn)了第一代達(dá)頓在追逐夢(mèng)想與希望的過(guò)程中，付出怎樣的代價(jià)與血淚。
在《1923》中，斯賓塞·達(dá)頓的回家之旅是一條特別突出的敘事主線。他歸家途中的每一次困難與坎坷都能讓人明確感受到路程的漫長(zhǎng)與遙不可及，也能更加凸顯主角面臨家族危難之際的深層焦慮，以及他繼續(xù)前行的強(qiáng)大意志和能量。
盡管節(jié)奏緩慢，但這種慢節(jié)奏敘事卻巧妙呈現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代現(xiàn)實(shí)存在的困難：交通不便、信息不靈、弱肉強(qiáng)食。此外，前傳系列的慢鏡頭式敘事，也冷峻描繪了早期美國(guó)的縮影：彼時(shí)的人們，在壓迫與反抗、掠奪與爭(zhēng)斗、屠殺與血腥中野蠻發(fā)展，而后才慢慢走向現(xiàn)代社會(huì)。
特別值得注意的是，前傳系列都塑造了大量光芒耀眼的女性角色。她們與達(dá)頓家族的男人們一起，構(gòu)成了反映美國(guó)社會(huì)發(fā)展洪流的溪流鏡像。
對(duì)了，如果你還沒(méi)看《黃石》系列以及《1883》、《1923》第一季，在追《1923》第二季的同時(shí)，可以順便補(bǔ)起來(lái)，它們都是可以放心追的高品質(zhì)美劇。
在美劇爛劇占比攀升的當(dāng)下，補(bǔ)追好劇不失為一種追劇好選擇。
不過(guò)，正如前文所言，該系列劇集節(jié)奏都比較慢，適合耐心追看。
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