關(guān)注作家出版社，發(fā)現(xiàn)更多文學(xué)好書
*本文轉(zhuǎn)自文藝報1949，作者劉鵬波
改稿會現(xiàn)場
誰說當(dāng)代文壇沒有尖銳批評，只會說好話？
3月24日一早，記者來到位于北京市朝陽區(qū)的作家出版社，目擊了一個“火力全開”的批評現(xiàn)場。這是作家社為“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”重點推進(jìn)作品《流轉(zhuǎn)》舉辦的改稿會，邀請梁鴻鷹、張莉、李蔚超3位文學(xué)領(lǐng)域的專家學(xué)者為作品“把脈問診”。
由于去得稍晚一些，記者隔著門扇就感受到了會議室里緊張的氣氛。及至坐下，更是被“大尺度”的點評所驚訝。作為一名跑過不下數(shù)十場研討會、座談會等的“老”記者，自認(rèn)為也算聽過不少專家學(xué)者的精彩點評，但像作家社改稿會這般讓人“耳紅心跳”的會議還屬實是第一次。隔著座椅，都能遠(yuǎn)遠(yuǎn)感受到作家本人的緊張，真替他捏一把汗。
《流轉(zhuǎn)》是江蘇宿遷作家王清平于2021年完成的長篇小說，首發(fā)于《鐘山》雜志，并入選中國作協(xié)“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”，講述了以馬大成為代表的兩代農(nóng)民在土地流轉(zhuǎn)政策背景下的生活變遷和思想變化。
“鋪墊還不太足”“勾連顯得有點簡單”“張力還不夠”“感情可以更復(fù)雜一些”“這個是不完整的”……改稿會上，各位專家在充分肯定作品的基礎(chǔ)上直言不足、直擊痛點，可謂“火力十足”。
作為一部聚焦“山鄉(xiāng)巨變”的作品，《流轉(zhuǎn)》對主題的挖掘不夠深入成為專家們的共識。比如梁鴻鷹認(rèn)為，雖然小說以土地流轉(zhuǎn)為敘事核心，但在展現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的復(fù)雜性和艱巨性方面仍有提升的空間。為此，他建議在作品中增加對鄉(xiāng)村振興過程中遇到的困難、挑戰(zhàn)的描寫，展現(xiàn)城鎮(zhèn)化進(jìn)程中人物價值觀、性格和思想的變化。
張莉表示，作品的敘事動力不應(yīng)僅僅聚焦于人物之間的情感糾葛，而要更多地圍繞土地流轉(zhuǎn)和城鎮(zhèn)化建設(shè)展開。“在四個人的‘狗血’之間來回，動不動就要生要死，這個在小說中出現(xiàn)了多次，我覺得敘事重點有點偏了?！彼ㄗh，人物和情節(jié)的設(shè)計應(yīng)更好地服務(wù)于“山鄉(xiāng)巨變”的主題，避免過多糾纏于個人情感，而是更多展現(xiàn)鄉(xiāng)村建設(shè)的成就和挑戰(zhàn)。
圍繞小說中的人物塑造，大家也進(jìn)行了深入探討?！笆麓笥谌?，還是人大于事？”張莉拋出這個問題后表示，這部小說應(yīng)該是“事大于人”，更注重人物性格的刻畫和成長線，避免情節(jié)的簡單堆積。具體而言，馬大成的領(lǐng)導(dǎo)才能和人格魅力展現(xiàn)不足，與女性角色的關(guān)系處理又過于簡單，缺乏真實性和復(fù)雜性。梁鴻鷹也談到馬大成作為核心人物不夠立體的問題，女主角牛艷紅的成長線也不清晰。李蔚超則表示，小說中人物的對話和反應(yīng)處理較為隨意，缺乏深度和精妙感，建議作者在人物塑造上更加注重細(xì)節(jié)和內(nèi)心戲的刻畫。
“大家的點評一針見血、醍醐灌頂，幫我打開了思路，讓我收獲太多?！钡谝淮螀⒓痈母鍟耐跚迤街毖?，這是他人生第一遭在短短幾個小時內(nèi)接受這么多批評，大家直言不諱地指出小說中的問題，讓他很受用，為進(jìn)一步打磨作品提供了明確方向。接下來，他將嚴(yán)格按照專家意見進(jìn)行修改，讓《流轉(zhuǎn)》成為一部反映時代變遷、展現(xiàn)山鄉(xiāng)巨變的好作品。
作為“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”的重要環(huán)節(jié)，作家社主辦的改稿會旨在通過專家的嚴(yán)格把關(guān)和專業(yè)指導(dǎo)，提升入選作品的文學(xué)品質(zhì)，推動新時代文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展。“很多作家在改稿后，都發(fā)自內(nèi)心地和我們講‘特別難得’。”正如作家出版社總經(jīng)理王松在總結(jié)發(fā)言時談到的，能這樣面對面地批評、指出不足，對作家們來說也是異常珍貴的體驗，有助于他們進(jìn)一步提升創(chuàng)作質(zhì)量。我們也期待，類似的“劍拔弩張”可以越來越多。
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排版：鄧 寧
編輯：祁創(chuàng)祎
一審：劉豈凡
二審：劉 強(qiáng)
三審：顏 慧
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