你也許有這樣的朋友。他們?cè)谇巴糜文康牡刂熬蛯?duì)地方冷知識(shí)了如指掌，第一次踏入異國(guó)城市，甚至?xí)l(fā)出“回家了”“我爬過”的感嘆。這時(shí)你就知道，他們是老阿薩辛了。
很少有游戲IP能延續(xù)18年的活力，并且以游戲之外的附加價(jià)值出圈。曾在巴黎奧運(yùn)會(huì)開幕式上于屋頂跑酷的神秘人，就以標(biāo)志性的兜帽刺客形象，詮釋了育碧《刺客信條》IP在流行文化中的影響力。
自2007年誕生以來，這個(gè)跑酷歷史同人系列，就致力于引導(dǎo)玩家穿梭于最動(dòng)蕩的時(shí)期，搜集璀璨的文明碎片，從12世紀(jì)的大馬士革，到文藝復(fù)興中的佛羅倫薩、獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的波士頓，從古埃及、古希臘，到維京時(shí)代的英格蘭，我們?cè)谧钕冗M(jìn)的電子娛樂中，萌生了對(duì)“過去”的熱情。
上：刺客信條：大革命（2014）
下：刺客信條：起源（2017）
上周，新作《刺客信條：影》來到了安土桃山時(shí)代的日本（1573年-1603年）。堺城港口駛?cè)肓似咸蜒郎檀Q“天下布武”的織田信長(zhǎng)正迅速擴(kuò)張著地盤。無論是戰(zhàn)火紛飛中的權(quán)力游戲，還是本土文化與西方價(jià)值觀的碰撞，故事和視覺無疑都醞釀著很多可能性。
想要一部封建日本背景的刺客信條，大約是持續(xù)了15年的玩家心聲。我們猜，你大概已經(jīng)了解關(guān)于這部游戲的全部“爭(zhēng)議”了。我們感興趣的是另一些東西，它關(guān)于我們最初穿越進(jìn)一個(gè)陌生時(shí)代的探索欲、求知欲和無法解釋的攀爬欲。已經(jīng)消失的景色和人物，在電子世界復(fù)活了，這是怎么做到的？開發(fā)者如何構(gòu)建一個(gè)早已消逝的時(shí)代？如何讓穿越的玩家感到他們身在其中、正體驗(yàn)并改變著歷史？
上：京都城郊 下：根來寺
以下圖片均來自《刺客信條：影》（2025）
NOWNESS去問了育碧魁北克工作室，以下是《刺客信條：影》藝術(shù)總監(jiān)Thierry Dansereau、世界與歷史總監(jiān)Stéphanie-Anne Ruatta交給我們的解答。
Thierry Dansereau：做游戲需要很多不同的部門一起努力，比如關(guān)卡美術(shù) 、關(guān)卡設(shè)計(jì)、任務(wù)設(shè)計(jì)師，這些不是一個(gè)小組能搞定的，而是大家一起做的大工程。對(duì)任何一款《刺客信條》來說，這都是一個(gè)很長(zhǎng)的學(xué)習(xí)過程，就像回到學(xué)校讀書一樣。我們得研究，和專家合作，搜集一大堆資料。
Stéphanie-Anne Ruatta：我的角色是推動(dòng)游戲愿景和方向，引導(dǎo)團(tuán)隊(duì)打造一個(gè)中世紀(jì)日本世界。這也意味著我要帶領(lǐng)研究工作，和專家們一起讓這個(gè)世界盡可能真實(shí)可信。
上：京都城郊
下：高槻城郊
安土桃山時(shí)代很迷人，常因華麗的盔甲、標(biāo)志性的武士、宏偉的城堡，還有精致的文化藝術(shù)（比如茶道和能樂）而被人們喜愛。不過，重現(xiàn)這個(gè)歷史時(shí)期也帶來了不小的挑戰(zhàn)。首先，游戲涵蓋了中世紀(jì)日本社會(huì)的很多方面，需要大量研究和眾多專家的知識(shí)來解答開發(fā)中的各種問題。其次，跟很多歷史時(shí)期一樣，要準(zhǔn)確重現(xiàn)一些不太為人知的細(xì)節(jié)并不容易，比如，表演時(shí)人群怎么反應(yīng)？他們會(huì)鼓掌嗎？會(huì)怎么表達(dá)情緒？
為了打造一個(gè)玩法深深扎根于歷史的世界，我們需要大量歷史研究和各種文獻(xiàn)?？茖W(xué)著作、考古資料、博物館數(shù)據(jù)庫(kù)，還有一些中世紀(jì)文獻(xiàn)，比如《織田信長(zhǎng)公記》和路易斯·弗洛伊斯 (Luís Fróis) 的記述，給了我們這個(gè)時(shí)期的珍貴洞察。此外，我們還查閱了很多文章，涉及經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、城市規(guī)劃等主題，還有基于考古數(shù)據(jù)的城堡插圖重現(xiàn)，以及當(dāng)時(shí)的視覺描繪，比如有關(guān)京都及其周邊的《洛中洛外圖》。這些資料合起來，不僅提供了16世紀(jì)日本社會(huì)的信息，還有城市布局和建筑的關(guān)鍵線索。
京都的白天與夜晚
Thierry Dansereau：她之前參與了《刺客信條：奧德賽》，在魁北克工作室是我們的內(nèi)部歷史學(xué)家。項(xiàng)目剛開始構(gòu)思時(shí)，她就做了大量研究，聯(lián)系了世界各地的專家組團(tuán)。她會(huì)跟我們這些活躍的開發(fā)團(tuán)隊(duì)一起，搞清楚我們需要什么、哪些東西得深入挖一挖。這次制作我們?nèi)潭几鷮＜医M保持合作，因?yàn)橐采w的主題實(shí)在太多，得不停地研究，還得聽聽玩家的反饋。日本文化很復(fù)雜，有很多講究和規(guī)范，我們得好好弄明白。
她還跟關(guān)卡設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)和藝術(shù)團(tuán)隊(duì)一起干活。每周、每天都會(huì)檢查每個(gè)地點(diǎn)，確保我們知道什么東西放哪兒、布局怎么樣。她還管人群場(chǎng)景和生活氛圍。我倆工位就挨著，所以每天都聊個(gè)不停，每天都要一塊兒看每個(gè)地方的設(shè)計(jì)。
Thierry Dansereau：你已經(jīng)看到了姬路城。關(guān)于姬路城，我們很幸運(yùn)，因?yàn)檫@座城現(xiàn)在還存在，幾乎跟過去差不多。它是在安土桃山時(shí)代之后、江戶時(shí)代開始時(shí)建完的，所以它沒經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)，也沒被毀。
我們?nèi)ツ莾号牧顺汕先f的照片和視頻。這座城對(duì)我們來說就像寶貝一樣，因?yàn)槟隳芮宄乜吹讲牧鲜鞘裁礃拥模热缡^的大小、城墻的結(jié)構(gòu)，還有材料的老化。這些對(duì)我們特別重要。在游戲里，我們不想讓線條看起來太直、物體太像電腦做的3D模型，所以我們會(huì)試著讓它們顯得舊一些，比如加點(diǎn)植被、磨損痕跡等等，讓它感覺自然又真實(shí)。姬路城給了我們很多靈感。
上：姬路城
下：大阪天守
最近我們經(jīng)常提到的還有一個(gè)地方，那就是安土城。我覺得這個(gè)城特別有意思，它現(xiàn)在已經(jīng)不存在了，它是織田信長(zhǎng)建的，在他死后不久就被毀了。它是一座非常壯觀、巨大的城堡，建在琵琶湖附近。它太獨(dú)特了，根據(jù)我們的研究，沒有哪座城建得和它一樣。如果非要挑的話，這就是我最喜歡的地點(diǎn)。我們?nèi)ミ^了安土城博物館，然后就歷史上的圖紙來重現(xiàn)它，當(dāng)然要考慮到比例問題，這畢竟是電子游戲。
我們要展現(xiàn)日本中部的很大一片區(qū)域。所有城堡的設(shè)計(jì)，我們都和日本的城堡專家合作，盡量按照歷史上的圖紙去做，保持當(dāng)時(shí)或者現(xiàn)在的布局盡量真實(shí)。其實(shí)找資料沒那么難，很多考古學(xué)家和建筑部門都有圖紙。所以我們就能有個(gè)清楚的概念，知道這些城堡當(dāng)年是什么樣子。可以說，我們把游戲里所有城堡的圖紙都搞到手了。
上：山崎城
下：那智瀑布
Thierry Dansereau：收集完資料后，我們就開始做“灰塊” 。這是關(guān)卡美術(shù)和關(guān)卡設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)一起做的，他們會(huì)測(cè)試在上面跑酷好不好玩。
跑酷在《刺客信條》里是個(gè)大話題，因?yàn)樗恢倍荚?，我們知道玩家最想要跑酷。但自從有了開放世界模式，我覺得跑酷的優(yōu)先級(jí)比起《刺客信條3》《大革命》和《梟雄》時(shí)低了一些。那時(shí)候游戲基本設(shè)定在城鎮(zhèn)，建筑物靠得很近，所以很適合跑酷。進(jìn)入開放世界后，我們?cè)絹碓蕉嗟卦谝巴饣顒?dòng)，跑酷機(jī)會(huì)就少了。但這次我們想讓（女主角）奈緒江感覺起來真的像個(gè)忍者，跑酷很快，移動(dòng)很迅捷。這大概算是種回歸？
鉤爪演示
日本建筑有個(gè)特別的地方，屋檐伸出墻外很遠(yuǎn)，所以跟以前的《刺客信條》比，移動(dòng)距離不一樣。我們得調(diào)整跑酷的設(shè)計(jì)。這也是為什么我們加了“鉤爪”，這樣玩家才能抓到屋頂邊。同時(shí)還要調(diào)整我們?cè)谖蓓斏吓軇?dòng)和進(jìn)入建筑物的方式。所以你看，我們一方面要尊重日本封建時(shí)代的建筑風(fēng)格，另一方面也得調(diào)整和設(shè)計(jì)跑酷動(dòng)畫，讓它既符合日本特色，又好玩。一切都是為了玩家的體驗(yàn)和操作的順暢，讓他們手里拿著控制器時(shí)不會(huì)遇到讓人心煩的地方。
Thierry Dansereau：這是城下町的時(shí)代。在這之前，大多是只有孤立的城堡，主要是為了防御目的而建。但現(xiàn)在開始有了人圍著它們居住。我們得確保每個(gè)地方看起來和感覺上都很獨(dú)特。所以我覺得，理解城市規(guī)劃是關(guān)鍵。
每個(gè)社會(huì)都有這樣的階級(jí)——有錢有權(quán)人、商人、農(nóng)民、窮人，而城下町就像剝洋蔥一樣分層。最里面是大名的宅邸和天守，然后是武士，再往外是足輕，接著是商人，最后是農(nóng)民。為了讓這些從視覺上區(qū)分開來，我們跟建筑團(tuán)隊(duì)一起開發(fā)了一個(gè)很不錯(cuò)的流程。
我們?cè)凇队啊防镒隽舜蠹s30套建筑套件 (Architecture Kits)。有了這些套件，我們幾乎能重現(xiàn)研究里看到的各種居住風(fēng)格。每套里都有20到30種獨(dú)特的材料，形狀和目的也各不相同。我們希望玩家一眼就能辨別出是農(nóng)民區(qū)、商人區(qū)還是武士區(qū)。我們還用植被來進(jìn)行展現(xiàn)，比如富人區(qū)會(huì)有花園，周圍綠樹多一些。燈光也玩出花樣，像紙燈或燈籠，不同類型各有特色。
上：俯瞰大阪城
下：建筑套件演示
我們也注重地方組織感的協(xié)調(diào)，我們知道堺城是國(guó)際港口，葡萄牙甚至中國(guó)船只都來這兒貿(mào)易。堺城也以打造武器聞名，所以它的很大一塊區(qū)域都圍繞武器制造。再比如京都，幾乎整座城都很有名，我們盡量把這些特點(diǎn)簡(jiǎn)化，讓人一看就懂。比如這條街做傘，玩家走在街上，立刻就能看出來；那條街做武器，也很清楚。但難點(diǎn)在于，日本人不愛把東西擺外面，大多在室內(nèi)展示。所以我們用門面上的標(biāo)志來講故事，讓玩家從外面就能看出線索。幾乎所有建筑都能進(jìn)去，進(jìn)去后你還能看到人們?cè)诶镱^做什么。
上：南蠻寺
下：堺城港口
Thierry Dansereau：我從《兄弟會(huì)》開始，已經(jīng)在這里做了快15年了。每次都是全新的體驗(yàn)，因?yàn)樵O(shè)定和時(shí)代都不一樣，所以你不會(huì)覺得無聊。我覺得最大的變化是技術(shù)上的進(jìn)步，每款游戲都帶來一個(gè)新東西，這個(gè)系列也一直在進(jìn)化，比如《大革命》是第一款使用了全局光照（Global Illumination，一種讓光影更真實(shí)的技術(shù)) 的游戲。
日本封建時(shí)代的設(shè)定對(duì)很多粉絲來說是個(gè)夢(mèng)想，對(duì)我們開發(fā)者來說也是如此。老實(shí)說，當(dāng)我們得知自己是被選中要做這部的團(tuán)隊(duì)時(shí)，我們都特別興奮。當(dāng)然，我們也知道大家的期待很高。
所以我們明白，我們得做出一些特別的東西。當(dāng)時(shí)還有一個(gè)大消息，就是這款游戲只會(huì)在本世代主機(jī)上推出。這意味著我們可以全力以赴，把技術(shù)、開發(fā)和游戲品質(zhì)推到極致。這給了我們很多選擇的機(jī)會(huì)，讓我們可以決定哪些方面可以更進(jìn)一步，打造出這個(gè)系列的新標(biāo)桿。
上：根來寺大塔
下：高槻城郊
在一開始構(gòu)思時(shí)，我和核心團(tuán)隊(duì)坐在一起問自己：還能多做些什么？怎么能再往前推一步呢？于是我們想到，要打造一個(gè)充滿活力的世界，就要把動(dòng)態(tài)感發(fā)揮到極致。這是我們相信并且夢(mèng)想的方向，同時(shí)也希望視覺效果能影響游戲玩法。
過去，我們建了很漂亮的游戲世界，但天氣、時(shí)間這些因素對(duì)玩法沒什么影響。這次我們想有所改變。所以我們加入了四季流轉(zhuǎn)、天氣變化和晝夜交替，這些都會(huì)影響你玩游戲的方式。這樣不僅讓畫面每次看起來都很新鮮，也讓每個(gè)玩家的體驗(yàn)都不一樣——取決于你在游戲里的季節(jié)或時(shí)間。
上：下太陽(yáng)雨的高槻城郊
下：不同季節(jié)素材演示
動(dòng)態(tài)季節(jié)也意味著我們要重新思考怎么做素材（Asset），每個(gè)素材都得包含每個(gè)季節(jié)的狀態(tài)，一棵樹就要有自己在春夏秋冬的樣子，幾乎所有東西都是。
我們定下三個(gè)藝術(shù)支柱：真實(shí)感、組織感和動(dòng)態(tài)感。我們希望改進(jìn)畫面的表達(dá)方式，比如用鏡頭講故事，或者讓玩家和環(huán)境互動(dòng)更多。所以我們加了很多“動(dòng)態(tài)物體”，你可以打破道具、踩倒植物，甚至破壞場(chǎng)景里的東西。這樣你會(huì)覺得和這個(gè)世界更貼近。我們還得考慮，你打破了一個(gè)罐子，好吧，你得看到它的厚度，然后得看到里面裝了什么。這在以前是不用做的。開發(fā)越來越復(fù)雜了，因?yàn)槲覀冋娴南胫С指鄡?nèi)容。
我們還希望減少那些打破沉浸感的小瑕疵，讓玩家一直沉浸在游戲里。為此我們做了很多技術(shù)上的努力。比如我們開發(fā)了“流體模擬”，風(fēng)有了新的表現(xiàn)方式。用真實(shí)的風(fēng)力帶動(dòng)樹葉、草叢這些植物動(dòng)起來，還會(huì)有小顆粒在空中飄，跟環(huán)境碰撞，這樣畫面看起來就更真實(shí)了，沉浸感也更強(qiáng)。另外，我們還開發(fā)了個(gè)叫“噴濺效果”的東西，就是處理那些小顆粒的技術(shù)。比起以前的《刺客信條》，現(xiàn)在顆粒數(shù)量多了十倍，這也大大提升了沉浸感。
我們也引入了光線追蹤全局光照（Ray Traced Global Illumination，一種更高級(jí)的光影技術(shù))，這又是個(gè)新東西。我們想要把夜景、燈光和陰影的功能推到極致，所以在這部里，玩家可以打掉燈籠，這樣就可以藏在陰影中，不會(huì)被AI敵人察覺。RTGI真的幫了大忙，因?yàn)樗苓m應(yīng)房間里的不同狀態(tài)。這些都內(nèi)置在引擎里了，它們互相溝通，互相影響。
這只是《影》里的一部分新嘗試。但當(dāng)你把這些加在一起時(shí)，真的為這個(gè)系列帶來了全新的感覺和不同之處。
上：建筑材質(zhì)光照演示
下：滅燈玩法演示
Stéphanie-Anne Ruatta：我希望《影》能讓玩家沉浸在這個(gè)歷史背景中，激發(fā)他們對(duì)這個(gè)迷人時(shí)期的進(jìn)一步探索和好奇。這也是我們做“文化發(fā)現(xiàn)”（Cultural Codex）的原因之一。為了豐富玩家的游戲發(fā)現(xiàn)，他們還能解鎖開發(fā)者參考的歷史信息。這個(gè)文獻(xiàn)由歷史學(xué)家編寫，融入游戲，配有圖片，跟玩家進(jìn)度掛鉤。當(dāng)玩家探訪上百個(gè)地點(diǎn)，體驗(yàn)16世紀(jì)日本的歷史和文化時(shí)，會(huì)解鎖關(guān)于經(jīng)濟(jì)、城堡、軍事、日常生活、藝術(shù)音樂，以及歷史人物和事件的科普文章。
“文化發(fā)現(xiàn)”條目
Thierry Dansereau：所有人都充滿激情。在開發(fā)剛起步時(shí)，還有其他工作室的同事聯(lián)系我們，表示非常想加入這個(gè)項(xiàng)目。你知道，職業(yè)生涯中接觸到這種背景的作品是難能可貴的，這也是為什么我們把自己逼那么緊。加入動(dòng)態(tài)季節(jié)、動(dòng)態(tài)物體這樣的新東西，是給我們?cè)黾恿撕芏喙ぷ鳌@就是我們想要的！我們就是想要全力做好一個(gè)游戲。你大概已經(jīng)知道圍繞這個(gè)游戲的那些事了，但是團(tuán)隊(duì)一直都保持專注，只聚焦于盡可能做到最好，這是我最為之自豪的集體努力。當(dāng)然，我對(duì)這個(gè)游戲是偏心的，但我認(rèn)為最終的成果很棒。
游戲里有好多地方我都特別喜歡，整個(gè)世界太大了。我有四個(gè)兒子，當(dāng)爸爸挺忙的，所以平時(shí)玩游戲時(shí)，我老想盡快沖到最后，因?yàn)槲蚁肟纯磩e人都做了什么內(nèi)容。但這次玩《影》，不知道為什么，我慢下來了，不急不趕。我就順著路走，看它們會(huì)帶我去哪兒——也許是個(gè)秘密角落，一個(gè)山洞，或者某個(gè)村莊。雖然我很熟悉這個(gè)世界，畢竟在過去的四年里，我一直在審查它，但我還是有種偷偷的快樂，就讓這個(gè)世界帶著我走吧。
NOWNESS Paper 2025春季刊和你一起重開一局：想飛的女孩們，怎么掌握自己的命運(yùn)？被遺忘的島嶼，要如何擁有它的第二次機(jī)會(huì)？為什么食物的腐朽和重生，會(huì)成為當(dāng)下生存的啟示？聽說昨日的世界，在游戲玩家的要求下被重新復(fù)活？我們能化身為老虎嗎？我們能成為薩滿嗎？我們能不斷更新版本嗎？或許換一種視角，就存在第二種人生。
熱門跟貼