作者：段輕 編輯：努爾哈哈赤
3月21日，當(dāng)《超能立方》動(dòng)畫第一集片頭曲響起時(shí)，彈幕瞬間被“恭喜你發(fā)現(xiàn)了寶藏”的刷屏淹沒，這部開播前站內(nèi)預(yù)約已達(dá)5.2萬的動(dòng)畫，一經(jīng)上線便以#是2D超能力國漫我們有救了 的話題登陸微博熱搜TOP8；愛奇藝首播熱度值破2920，沖上動(dòng)漫熱搜總榜單TOP3，并登頂動(dòng)漫上新榜、動(dòng)漫飆升榜、動(dòng)漫奇幻榜、動(dòng)漫動(dòng)作榜等多榜單TOP1。
《超能立方》動(dòng)畫的火熱，向行業(yè)驗(yàn)證了一個(gè)定律，在3D網(wǎng)文改動(dòng)畫統(tǒng)治市場的今天，最傳統(tǒng)的2D動(dòng)畫依然能掀起颶風(fēng)。
漫畫家水落聲聲對數(shù)據(jù)異常冷靜。他在接受雷報(bào)專訪時(shí)坦言，在動(dòng)畫試看時(shí)，精彩絕倫的高燃打戲確實(shí)讓人眼前一亮，但自己印象最深的反而是那些對漫畫鏡頭高度還原的細(xì)節(jié)片段，“那一瞬間的驚艷感，令我更直觀體會(huì)到，當(dāng)國產(chǎn)漫畫被合理動(dòng)畫化之后，呈現(xiàn)的結(jié)果比起頂級日漫而言也并不差多少，甚至還有許多閃光點(diǎn)?！?/p>
這種“閃光”，恰似水落聲聲貫穿數(shù)年的創(chuàng)作哲學(xué)，從最初將網(wǎng)文“系統(tǒng)流”移植進(jìn)漫畫，到如今動(dòng)畫用賽博光影詮釋古典武學(xué)，他始終堅(jiān)信，文化創(chuàng)作者最應(yīng)當(dāng)做好的是挖掘與傳遞的工作：挖掘時(shí)代情緒與人性命題，用跨媒介的視覺語言重新傳遞。
一場“信息傳遞”的勝利
“文化產(chǎn)品需要完成一場有效的信息傳遞?！?/strong>談及《超能立方》漫畫的創(chuàng)作過程，水落聲聲如此總結(jié)。這句話揭示了他對內(nèi)容創(chuàng)作的深刻理解——文化產(chǎn)品的核心，不是形式創(chuàng)新或技術(shù)堆砌，而是將某種深度“體驗(yàn)”翻譯成新的語言，觸達(dá)更廣泛的群體。
《超能立方》的誕生，正是這種理念的實(shí)踐。2017年，“系統(tǒng)流”網(wǎng)文風(fēng)靡，主角借“系統(tǒng)”逆襲的設(shè)定，精準(zhǔn)擊中了讀者對“確定性成長”的心理需求。水落聲聲敏銳地捕捉到這一趨勢，將其移植至漫畫領(lǐng)域。“在當(dāng)初，我常常把它作為‘推銷’《超能立方》漫畫案時(shí)的看點(diǎn)?！彼貞浀馈?/p>
這一選擇基于對市場的敏銳洞察：若某種敘事在小說中已驗(yàn)證成功，其內(nèi)核或許能在漫畫中復(fù)現(xiàn)。最終，《超能立方》證明了跨媒介“信息傳遞”的可行性——網(wǎng)絡(luò)小說的爽感框架與漫畫的視覺張力結(jié)合，形成了獨(dú)特的化學(xué)反應(yīng)。
在快看上線后，《超能立方》漫畫很快成為平臺少年品類的頂流。截至2025年3月，《超能立方》漫畫獲得317萬讀者關(guān)注，人氣值538億，總評論量89萬，漫畫單話點(diǎn)擊量超686萬……這些數(shù)據(jù)，均是對這一理念的實(shí)踐結(jié)果最直觀的佐證。
水落聲聲的理念與當(dāng)前內(nèi)容行業(yè)的困境形成鮮明對比。近年來，隨著平臺經(jīng)濟(jì)的崛起，內(nèi)容創(chuàng)作逐漸被數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)。大部分平臺通過算法篩選內(nèi)容，追逐短期流量，導(dǎo)致大量同質(zhì)化的“霸總”“玄幻”作品泛濫。這些作品雖然能在短期內(nèi)吸引眼球，卻難以形成持久的情感共鳴。水落聲聲的實(shí)踐卻揭示了另一條路徑：創(chuàng)作者可以充當(dāng)“信息擺渡人”，將已驗(yàn)證的敘事內(nèi)核注入新媒介。
這種“傳遞”并非易事。水落聲聲提到，創(chuàng)作初期他曾感到迷茫，甚至缺乏完全的自信。這種狀態(tài)或許正是所有創(chuàng)作者的共同經(jīng)歷，在商業(yè)與藝術(shù)的夾縫中，如何找到平衡點(diǎn)？如何在滿足市場需求的同時(shí)，保持內(nèi)容的獨(dú)特性？《超能立方》給出的答案是，抓住信息的核心。網(wǎng)文“系統(tǒng)流”的本質(zhì)是“成長確定性”，漫畫則通過戰(zhàn)斗分鏡、表情特寫強(qiáng)化和傳遞這一信息。而當(dāng)主角突破瓶頸時(shí)，畫面表達(dá)的沖擊力遠(yuǎn)比文字直白，這便是介質(zhì)轉(zhuǎn)換的價(jià)值。
這也驗(yàn)證了內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的底層規(guī)律：爆款永遠(yuǎn)誕生于對人性需求的深刻理解，而非數(shù)據(jù)縫合。水落聲聲以《超能立方》證明，創(chuàng)作者無需在藝術(shù)與流量間二選一，只要能找到那些“宇宙中既存的感動(dòng)”，用適配的媒介語言傳遞，自會(huì)形成穿透圈層的力量。
創(chuàng)作力的三層結(jié)構(gòu)：體驗(yàn)、表達(dá)與正反饋
連續(xù)數(shù)年周更、累計(jì)320話的《超能立方》，在外界看來是“毅力”的象征，但水落聲聲更愿稱之為“快樂的勞動(dòng)”。
“創(chuàng)作不是堅(jiān)持，而是興趣驅(qū)動(dòng)的自然狀態(tài)。”他的觀點(diǎn)顛覆了外界對“靈感”的浪漫想象，揭示了職業(yè)漫畫家的真實(shí)生態(tài)。在水落聲聲看來，創(chuàng)作者與流水線工人并無本質(zhì)區(qū)別——區(qū)別僅在于，前者在重復(fù)勞動(dòng)中尋找的是自我表達(dá)的空間，而非流水線上的標(biāo)準(zhǔn)化零件。
這種認(rèn)知源于他獨(dú)特的工作哲學(xué)。在《超能立方》連載期間，水落聲聲保持著連續(xù)3年周更不斷的高強(qiáng)度創(chuàng)作節(jié)奏，但他否認(rèn)這是“毅力”的勝利?！皶r(shí)間壓力反而是催化劑?！睂λ渎暵暥裕B載機(jī)制迫使他將碎片式的創(chuàng)意系統(tǒng)化，在固定框架內(nèi)迸發(fā)意外之喜，反而容易完成創(chuàng)作。這與傳統(tǒng)認(rèn)知中“靈感需要自由醞釀”的觀點(diǎn)截然相反。
但這種“戴著鐐銬跳舞”的狀態(tài)，終究需要內(nèi)在動(dòng)力支撐。水落聲聲將自身的創(chuàng)作動(dòng)力拆解為三層結(jié)構(gòu)：底層是對某個(gè)領(lǐng)域的深度體驗(yàn)，中層是將體驗(yàn)轉(zhuǎn)化為表達(dá)能力，表層則是持續(xù)獲得的正反饋。
這種模式對抗著當(dāng)下的“流量暴政”。當(dāng)文娛市場推崇“三秒抓眼球”法則時(shí)，《超能立方》偏偏在戰(zhàn)斗場景中加入大量武術(shù)考據(jù)；當(dāng)信息時(shí)代迷信“碎片化敘事”時(shí)，水落聲聲堅(jiān)持在每話結(jié)尾設(shè)計(jì)獨(dú)特的“求贊彩蛋”。這些“反算法”設(shè)計(jì)最終反哺了作品的生命力，數(shù)據(jù)顯示，《超能立方》的讀者留存率較同期作品高出40%，印證了水落聲聲的判斷：深度體驗(yàn)的傳遞能構(gòu)建更強(qiáng)的用戶黏性。
面對“年齡是否削弱創(chuàng)作欲”的問題，水落聲聲給出了非?，F(xiàn)實(shí)的觀點(diǎn)：“中國漫畫人還沒有足夠的本錢討論這個(gè)問題?！痹跉W美日韓，50歲以上的漫畫家主導(dǎo)著行業(yè)話語權(quán)，而國內(nèi)市場對“年輕化”的偏執(zhí)，實(shí)則暴露了產(chǎn)業(yè)的不成熟。他以自己為例，經(jīng)過多年創(chuàng)作后才真正理解如何將武術(shù)哲學(xué)融入戰(zhàn)斗分鏡，這些突破恰來自生活經(jīng)驗(yàn)的積累，“創(chuàng)作不是青春飯，而是需要閱歷沉淀的手藝?！?/p>
水落聲聲強(qiáng)調(diào)，創(chuàng)作的核心就是“體驗(yàn)+表達(dá)”，“創(chuàng)作者需深耕某個(gè)垂直領(lǐng)域，例如格斗、音樂、編程等等，形成獨(dú)有認(rèn)知體系，再通過漫畫語言將其重構(gòu)。”當(dāng)市場用“用戶畫像”框定創(chuàng)作方向時(shí)，實(shí)質(zhì)上是在剝奪創(chuàng)作者將人生閱歷轉(zhuǎn)化為內(nèi)容資產(chǎn)的機(jī)會(huì)。
此外，他還提到了“正反饋”的重要性——當(dāng)市場越來越傾向于用“點(diǎn)擊量”“付費(fèi)率”量化作品價(jià)值時(shí)，來自同行的認(rèn)可反而成為更珍貴的激勵(lì)。
水落聲聲至今記得某深夜，偶然聽到漫畫前輩在播客中提到“《超能立方》還不錯(cuò)”。對他而言，這種來自圈內(nèi)人隨口一提的認(rèn)可，遠(yuǎn)比數(shù)據(jù)榜單更能抵御創(chuàng)作焦慮。
意外之喜
《超能立方》的動(dòng)畫化是水落聲聲未曾預(yù)料的“驚喜”。
動(dòng)畫化不是終點(diǎn)，而是驗(yàn)證內(nèi)容生命力的起點(diǎn)。當(dāng)《超能立方》的動(dòng)畫項(xiàng)目啟動(dòng)時(shí)，水落聲聲對這個(gè)概念有了更深的理解。
水落聲聲參與初期劇本會(huì)議時(shí)發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演和編劇團(tuán)隊(duì)相當(dāng)專業(yè)，對內(nèi)容設(shè)定的拆解“有時(shí)候甚至到了‘鉆牛角尖’的地步”；同時(shí)，動(dòng)畫由大火鳥文化操刀，這家以《一人之下》特效聞名的公司，在《超能立方》中對一些漫畫鏡頭的還原度遠(yuǎn)超預(yù)期。這些參與者共同將漫畫敘事的定格畫面轉(zhuǎn)化為動(dòng)態(tài)符號：主角每次升級時(shí)，數(shù)據(jù)面板以賽博朋克風(fēng)格的光影粒子具象化；戰(zhàn)斗場景中，武術(shù)動(dòng)作融合太極的“纏絲勁”與街舞的爆發(fā)力，形成獨(dú)特的中國式暴力美學(xué)。
“動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)在‘翻譯’漫畫語言時(shí)，加入了自己的獨(dú)特語法?！?/strong>水落聲聲感嘆。這種跨媒介的二次創(chuàng)作，讓他意識到工業(yè)化體系的核心并非標(biāo)準(zhǔn)化復(fù)制，而是建立一套“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”的協(xié)作機(jī)制。
對于IP開發(fā)，水落聲聲的認(rèn)知經(jīng)歷了從“被動(dòng)跟隨”到“主動(dòng)建構(gòu)”的轉(zhuǎn)變。
最初，《超能立方》漫畫只是作為獨(dú)立作品創(chuàng)作，直到快看平臺推動(dòng)其向出版、海外、漫劇等方向衍生時(shí)，他意識到IP宇宙的潛力。這讓他調(diào)整創(chuàng)作策略，在后期連載中有意埋入“可擴(kuò)展性符號”：如主角的“系統(tǒng)”被暗示為與主角前世命運(yùn)掛鉤，隱藏著更深層次的宇宙背景，次要角色的背景故事也預(yù)留著改編接口等等。現(xiàn)在回頭看，這些設(shè)計(jì)讓IP衍生有了根系。
不過，水落聲聲對IP熱潮保持著充分理性。當(dāng)行業(yè)沉迷于討論“國漫IP崛起”時(shí)，他更愿將《超能立方》的探索視為一粒種子，它未必能立刻長成參天大樹，但若能在產(chǎn)業(yè)土壤中埋下“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”的基因，便是對這場IP工業(yè)化長征的最佳注腳。
“內(nèi)容為王，真正的好內(nèi)容永遠(yuǎn)經(jīng)得起大浪淘沙?！?/strong>水落聲聲以《幽游白書》為例時(shí)，語氣中帶著某種宿命感——這部他14歲時(shí)癡迷的漫畫，歷經(jīng)25年才迎來網(wǎng)飛真人化，卻意外成為全球熱劇。這揭示了一個(gè)反直覺的真相，在文娛產(chǎn)業(yè)追求“即時(shí)爆款”的當(dāng)下，真正的生命力往往藏在時(shí)光褶皺里。
正因如此，水落聲聲認(rèn)為，創(chuàng)作者應(yīng)建立“跨代際創(chuàng)作觀”。就像宮崎駿在《千與千尋》中埋入的生態(tài)寓言，歷經(jīng)20年反而更顯尖銳。在算法支配的速朽時(shí)代，這種耐心，或許才是對抗遺忘的真正武器。
技術(shù)狂潮下的“不變法則”
水落聲聲已經(jīng)破除了自身對于傳統(tǒng)“原創(chuàng)性”的迷信。
“創(chuàng)作不是發(fā)明，而是對宇宙中既定存在的重新挖掘?！痹谒磥恚祟惖那楦信c人性命題早被書寫了千萬年——從古希臘悲劇到現(xiàn)代漫畫，創(chuàng)作者的本質(zhì)使命，是將那些永恒存在的感動(dòng)，用新時(shí)代的語言重新構(gòu)筑。
這種解構(gòu)再重組的創(chuàng)作觀，在《超能立方》中體現(xiàn)得淋漓盡致。主角通過“系統(tǒng)”獲得超能力的設(shè)定，本質(zhì)上是對“成長焦慮”這一原始命題的轉(zhuǎn)譯；武術(shù)招式融合傳統(tǒng)太極與街舞元素，則是將文化基因進(jìn)行跨時(shí)空拼貼。水落聲聲認(rèn)為，這種創(chuàng)作邏輯，恰與當(dāng)下AI技術(shù)的底層思維同構(gòu)，大模型通過對海量文本的解構(gòu)重組生成新內(nèi)容，而人類創(chuàng)作者的優(yōu)勢在于，具備鑒賞和審美的靈性，能夠賦予重組過程以靈魂的溫度。
面對AIGC、VR等技術(shù)浪潮迭起，水落聲聲表現(xiàn)出積極擁抱的態(tài)度：“快看平臺一直在漫畫的表達(dá)形式方面進(jìn)行探索，我認(rèn)為很多方向都值得深入耕耘，都有做出爆款的潛力?！睂τ谖磥淼囊?guī)劃，水落聲聲透露，他正在和快看平臺合作，參與一場更激進(jìn)的實(shí)驗(yàn)——讓讀者成為故事的“共謀者”，這個(gè)最新參與的內(nèi)容項(xiàng)目，指向他對未來漫畫娛樂內(nèi)容形態(tài)的想象，在這部作品中，讀者不僅能改變劇情走向，還能與角色對話……
在他看來，一部作品的命運(yùn)永遠(yuǎn)與時(shí)代浪潮同頻共振，從題材選擇到技術(shù)應(yīng)用，從敘事語法到傳播媒介，漫畫行業(yè)的每一次轉(zhuǎn)向，本質(zhì)上都是對時(shí)代變革的具象化實(shí)驗(yàn)。
正因如此，水落聲聲認(rèn)為，盡管當(dāng)下的內(nèi)容行業(yè)環(huán)境形勢不太樂觀，中國的漫畫從業(yè)者需要保持信心，不能以過去的數(shù)據(jù)來定義漫畫市場?！霸谧詈甏蟮娜蚧Z境中，中國的文化產(chǎn)業(yè)注定是上升趨勢，這與我們國家的發(fā)展崛起以及文明的向外輸出息息相關(guān)，站在時(shí)代巨人的肩膀上，勢必會(huì)自然孵化出好的結(jié)果?！?/p>
“我始終覺得，內(nèi)容行業(yè)發(fā)展太快了，應(yīng)當(dāng)以內(nèi)容定義市場，而不是用現(xiàn)階段的市場決定內(nèi)容。如果我們（中國漫畫行業(yè)）做出更現(xiàn)象級的作品，整個(gè)市場都會(huì)變得更大?！彼渎暵曊劦?。他用《黑神話：悟空》之前的國產(chǎn)單機(jī)游戲市場，以及《哪吒2》之前的國產(chǎn)動(dòng)畫市場舉例：“在頂級作品面世之前，我們很難清晰地判斷出來一個(gè)內(nèi)容市場究竟能做到多大?！?/p>
水落聲聲也希望給想進(jìn)入漫畫行業(yè)的新人留下一些建議——不要拘泥于傳統(tǒng)的簽約和連載模式。自媒體蓬勃發(fā)展的背景下，對于初入行、尚且沒有穩(wěn)定收入的漫畫人而言，用好自媒體能更好助力個(gè)人的創(chuàng)作理想。
“就像剛才談?wù)摰?，我們不能狹義地理解漫畫市場一樣，我們亦不必把自己規(guī)范于‘漫畫家’的框架中。應(yīng)該把自己當(dāng)作泛文化從業(yè)者，利用當(dāng)下最好的平臺、最好的媒體形式，最好的各方資源，借助漫畫的介質(zhì)不斷創(chuàng)作，盡情地展示自己的才華。這才是我們真正要做的事情?！痹诓稍L的末尾，水落聲聲說道。
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