《雁回時(shí)》優(yōu)缺點(diǎn)明顯到，像是用篩子篩出來(lái)的。
優(yōu)點(diǎn)撒了一地。故事精彩反轉(zhuǎn)多，人物妙。主題深邃情感細(xì)，劇本好。
缺點(diǎn)篩了一堆。定睛一看，幾乎全是導(dǎo)演的技法問(wèn)題，能力不足以駕馭劇本。
不足留著最后說(shuō)，先做個(gè)夸夸幫，聊聊劇集好的地方。
《雁回時(shí)》是漸入佳境的。
故事開(kāi)篇并非多么亮眼，待故事展開(kāi)，才越發(fā)驚艷。
故事、人物、主題，均火候到位。
故事方面。國(guó)劇中少見(jiàn)的，母女雙故事線(xiàn)交織。
主線(xiàn)是女主莊寒雁出生時(shí)被視為不吉之兆，自幼被拋棄十七年后歸來(lái)，同時(shí)引出支線(xiàn)母親當(dāng)年的隱情。
母親阮惜文自然還是配角。只不過(guò)編劇在對(duì)其人物的設(shè)計(jì)與深度上，完全可以視為獨(dú)立成篇的主角。
莊寒雁背負(fù)的是殺了惡毒養(yǎng)父母的秘密，被男主盯上，想利用她的案件當(dāng)幌子去調(diào)查更大的裴黨案。女主與宅子里的小娘內(nèi)斗，還念著要提防男主。遑論男主調(diào)查的裴黨案更是如老樹(shù)盤(pán)根。
單是這兩人，故事就已經(jīng)有足夠的看點(diǎn)。
然母親阮惜文的故事，同樣精彩。甚至從感情的濃烈程度來(lái)說(shuō)，比女主更甚。
阮惜文當(dāng)年是名滿(mǎn)京城的貴女，眼看要和相愛(ài)之人結(jié)婚。結(jié)果大婚前夕，父親被害，龍顏一怒，滿(mǎn)門(mén)抄斬，自己下嫁莊家保住性命，卻又在生下女兒時(shí)，落了個(gè)雙腿殘廢。骨肉分離十七載還不夠，原來(lái)她的腿是可以治的，只是有人不愿給她治。換而言之，阮惜文的大好年華，硬是在輪椅上蹉跎了十七年。
她的過(guò)去，她的謀劃，她的恨，她的怨，這個(gè)女人身上的故事，比之女兒更引人。
女主的線(xiàn)，男主的線(xiàn)，女主母親的線(xiàn)，后續(xù)還有女主父親的線(xiàn)，故事架構(gòu)如此復(fù)雜，卻能如蛛網(wǎng)般被很好地交織在一起，對(duì)一部改編自“重生”類(lèi)爽文小說(shuō)的作品而言，實(shí)屬難得。
故事水準(zhǔn)在線(xiàn)的同時(shí)，人物方面的刻畫(huà)，同樣不落下風(fēng)。
其細(xì)膩程度，用一句話(huà)可以形容：劇中任何一個(gè)角色的身上都有可以共情的點(diǎn)。
男女主就不必多說(shuō)了。女主的確殺了人。但前提是她被惡鬼般的叔嬸辱罵欺凌折磨了十?dāng)?shù)年，還要被糟蹋身子賣(mài)進(jìn)窯子。男主確是有所圖謀?？伤愑廊拾愕木秤觯频盟坏貌粍ψ唠U(xiǎn)鋒，他可以不在乎自己的性命，但家中的老母和自幼失去母親的女兒還要有人保護(hù)。
女主的母親，起初她對(duì)女兒的做法的確很難讓人理解，但自打知道她經(jīng)歷了什么之后，她做什么我都支持。
女主的父親尤其值得說(shuō)道。一個(gè)大奸大惡之徒，也有著可憐之處。
他這輩子只圖謀兩點(diǎn)。一個(gè)活下去。另一個(gè)得到阮惜文的心。后者更顯悲劇性。
莊仕洋的一生，用他的話(huà)說(shuō)，“父親暴戾專(zhuān)橫，母親怯弱自私，初入翰林院，處處謹(jǐn)小慎微，卻仍被一幫高門(mén)才俊排擠嘲弄欺辱”。
只有阮惜文，給過(guò)他尊重。他想得到阮惜文的心并非他有多么霸道，看上誰(shuí)就非誰(shuí)不可。而是這茫茫滄海，莊仕洋只在阮惜文一人身上看到過(guò)光亮。
他的做法固然讓人痛恨，但他的出發(fā)點(diǎn)，誰(shuí)又能說(shuō)不讓人唏噓呢。
不止這些重要角色，劇中的莊家二小姐、四公子、小娘，包括柴靖、苗貴妃，哪怕是莊家的幾個(gè)嬤嬤。
每個(gè)角色的行事，都不是胡來(lái)，而是遵循角色自身性格與遭遇而進(jìn)行的編排。
如二小姐，不是沒(méi)來(lái)由就看不慣女主，而是因?yàn)樗c自己心愛(ài)的男人走得太近。
四公子，他雖百般小丑行徑，可他明白二姐是真對(duì)他好，他就要為二姐出氣。
小娘，囿于見(jiàn)識(shí)，以為阮惜文母女都如她般扒高踩低。壞心眼頻出，覺(jué)得只有奪得主母位置，才能和孩子過(guò)上舒心日子。
還有柴靖的純粹，苗貴妃的慨嘆，那幾個(gè)嬤嬤鮮活的形象等等。
劇中的每個(gè)角色，都是有人味的。
不過(guò)話(huà)說(shuō)回來(lái)，雖然劇集在故事和人物方面都做的不錯(cuò)，但最打動(dòng)我的，還是劇集的主題。
說(shuō)來(lái)不過(guò)四個(gè)字，女性抗?fàn)帯?/strong>
更確切點(diǎn)，封建禮教下的女性抗?fàn)帯?/p>
阮惜文與苗貴妃的對(duì)話(huà)，道盡千年來(lái)女性境遇的凄涼。
入了宮如何？一個(gè)金雕玉砌的牢籠罷了?？此茦s華，實(shí)則步步兇險(xiǎn)，宮斗深似海。連每年省親的機(jī)會(huì)都要跪地苦苦哀求。
讓人感慨的不是貴妃的遭遇，而是她的經(jīng)歷所折射的民間萬(wàn)萬(wàn)女性。貴妃好歹還有“看似的榮華”傍身，而那些民間女性呢？
官宦之家的貴女阮惜文什么下場(chǎng)？小娘周如音，奴婢般的地位，為過(guò)個(gè)好日子與天斗與地斗，又是什么下場(chǎng)？
衣食無(wú)憂(yōu)的她們尚且如此，遑論食不果腹的蕓蕓女性？
莊寒雁作為女主，圖的是什么宏圖霸業(yè)，君臨天下嗎？
不。從頭至尾，她只是想有一個(gè)家。一個(gè)溫暖的家。僅此而已。
莊寒雁如此。阮惜文也是如此，苗貴妃亦是如此。
不像男性作品里，男主想的是征服世界，天下無(wú)敵。時(shí)代困局下的女性，想要的只是一個(gè)溫暖的家，這就是她們唯一的念想。為了這個(gè)愿望，她們要為之奮斗一生，乃至付出生命。
這大概是《雁回時(shí)》最觸動(dòng)我的點(diǎn)。
最后，回過(guò)頭再來(lái)說(shuō)說(shuō)它的缺陷所在，也就是我開(kāi)頭所提，導(dǎo)演的水平問(wèn)題。
全劇推進(jìn)故事的過(guò)程中，充斥著大量的人物獨(dú)白、解釋。
劇中曲折的故事、深層的隱情，靠的不是情節(jié)的層層推進(jìn)、蛛絲馬跡的抽絲剝繭，而是一到關(guān)鍵情節(jié)就讓人物自己跳出來(lái)，將真相盡皆吐露給觀(guān)眾。
這種感覺(jué)是非常跳戲的。因?yàn)榻巧讶徊辉偈钦鎸?shí)的人物，而粗暴地淪為了編劇的傳聲筒。
導(dǎo)演可能是圖省事，也可能是天賦所限。
舉個(gè)例子，本子上也許是這么一行字：那日回城后，莊寒雁等了許久，卻未見(jiàn)傅云夕再有任何動(dòng)靜，她心中越發(fā)不安。
正常點(diǎn)的導(dǎo)演，會(huì)用幾段場(chǎng)景拼接，這邊傅云夕日出日落生活照舊，數(shù)日皆如此。那邊莊寒雁在院里走來(lái)走去，不時(shí)望向大門(mén)口。
可《雁回時(shí)》怎么拍的？直接讓莊寒雁以一段內(nèi)心獨(dú)白說(shuō)出自己的不安。
“那日回城之后，我等了許久，他卻再也沒(méi)了動(dòng)靜，也是因此，我心里更加忐忑不安。”
包括之后不少情節(jié)上的反轉(zhuǎn)，皆是這樣的呈現(xiàn)。
說(shuō)白了，這是電視劇。不是給有聲小說(shuō)配畫(huà)面。情節(jié)是要讓角色演出來(lái)，而不是靠角色的嘴說(shuō)出來(lái)。
作為一部懸疑占了不小比重的作品來(lái)說(shuō)，觀(guān)眾該是主動(dòng)的真相狩獵者，而不是被動(dòng)的信息接收者。這二者在追劇沉浸度上，有著質(zhì)的區(qū)別。
那種重大秘密的揭露伴隨著人物的猶疑、掩飾與漸進(jìn)認(rèn)知，在本劇中是沒(méi)有的。
取而代之的是，角色在錯(cuò)愕之后的瘋狂坦白。
好的懸疑應(yīng)如多米諾骨牌般環(huán)環(huán)相扣，而不是在終點(diǎn)突兀地豎起告示牌，揭曉所有答案。
那一幕幕強(qiáng)制性的真相吐露所制造出來(lái)的戲劇性高潮，所體現(xiàn)的是導(dǎo)演對(duì)人性復(fù)雜性的廉價(jià)處理。他的手法，不像是在拍影視作品，而是像在拍短劇。只一味追求故事上的推進(jìn)快感，而忽略對(duì)戲劇張力的巧妙處理。好似把觀(guān)眾當(dāng)成了襁褓孩童，什么都要給解釋一下。
導(dǎo)演如此的處理方式，可謂極大削弱了《雁回時(shí)》潛在的力量感。
因?yàn)榕缘目範(fàn)帍膩?lái)都不需要注解。沉默里的裂痕，往往比吶喊更震耳欲聾。
可顯然，導(dǎo)演不懂這個(gè)道理。
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