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人物命運的重量而非案件復(fù)雜度，最終決定敘事的尺度。

文｜愛撈

編｜園長

2024年，優(yōu)酷的白夜劇場獲得了不小的討論度：

10集的《新生》玩出了一種貓鼠游戲的爽感；28集的《微暗之火》又掀起一股“小鎮(zhèn)文學(xué)”的流行；最為高能的，是暑期播出的《邊水往事》，21集、地域性、冒險，在豆瓣拿下7.9分的高口碑評價。

近期播出的《沙塵暴》也有一點特殊，幾乎集齊了以上所有劇的特長：懸疑精品、小鎮(zhèn)生活、架空地域。

但《沙塵暴》又不是簡單的融合，在影像特質(zhì)與主題表達(dá)上，它又給出了一點新東西：從色調(diào)與畫面來看，這部劇看起來并不像是符合觀眾慣常印象的懸疑劇，更像是一部充滿年代感的影像紀(jì)實；從表達(dá)上來看，編劇趙冬苓又想在懸疑中插入資源型枯竭的小城面貌，對熟人關(guān)系進(jìn)行抽絲剝繭。

趙冬苓的大部分作品，幾乎都是一稿過，十幾集的短劇寫一兩個月，已經(jīng)算比較長的時間，但《沙塵暴》從構(gòu)思到創(chuàng)作歷時3年，中間經(jīng)歷了兩三次大的推翻修改，完成最后一稿后，趙冬苓發(fā)現(xiàn)結(jié)局和故事大綱，已經(jīng)相去甚遠(yuǎn)。

而從劇本到拍攝完成，《沙塵暴》經(jīng)歷近一年的時間，正式開機前，團隊又改了5、6稿才落地最終版本。

《沙塵暴》既是趙冬苓的首部懸疑作品，也是優(yōu)酷白夜劇場的又一懸疑實驗，我們能從中看到諸多熟悉的元素，也能從熟悉的元素中看到新的敘事。

邊陲小鎮(zhèn)

《沙塵暴》是由一個“鍋爐案件”為靈感，產(chǎn)生的一部劇。

在最高檢的采訪過程中，檢察官曾給趙冬苓提過一個“鍋爐案”，就是在調(diào)查過程中發(fā)現(xiàn)，一具尸體從鍋爐中掉了下來。這個畫面對趙冬苓形成一定的沖擊，在她的想象里，鍋爐轟轟響，人在扒鍋灰時突然看到尸體掉落，激起漫天灰塵，場面十分驚悚。

趙冬苓當(dāng)即決定，一定要寫個故事，然后把這樣具有沖擊力的畫面用上，當(dāng)做絕佳的故事開頭，但具體寫什么、發(fā)生在哪里，完全沒有概念。和以往的創(chuàng)作流程不同，《沙塵暴》完全是一個由單一影像反推故事的特殊案例。

從一個畫面到劇本的反復(fù)修改與推進(jìn)中，趙冬苓才摸索出了故事發(fā)生地的概況：“我想寫一個資源枯竭的小城，比如這里有煤礦，后來這個資源沒有了，人也離開得差不多，留下的人還想出去，一旦遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)又會覺得家鄉(xiāng)對自己有莫名的吸引力。”

趙冬苓想講一個當(dāng)現(xiàn)代化浪潮席卷而來，那些被留在原地的人們命運困境和掙扎的故事。在中國快速現(xiàn)代化進(jìn)程中，那些被甩在身后的邊緣地帶，不僅和城市有著一定的經(jīng)濟差距，在關(guān)系觀念和生存狀態(tài)方面，也有一定的撕裂感，這種傳統(tǒng)生活形態(tài)與現(xiàn)代文明的碰撞，是趙冬苓想要捕捉的表達(dá)。

于是，《沙塵暴》里出現(xiàn)了這樣的場景，在漫天黃沙的小鎮(zhèn)上，供熱站的工人正在扒鍋灰，突然看到了一具燒干的黑色尸體，警笛四起，跨時八年的案件，徐徐展開。

拍攝地的選取，歷時半年，最終定格在西北的一個小鎮(zhèn)。

導(dǎo)演譚嘉言覺得西北廣袤的自然環(huán)境，可以給予劇集異域、魔幻、粗糲的美學(xué)加持，無論是沙漠、雪山，還是草原，都能成為主題背后的特色背景板，在這種氛圍之下，偏紀(jì)實的影像風(fēng)格也自然形成，為劇集帶來的別樣的粗獷真實。

《沙塵暴》是趙冬苓的首部懸疑作品，在創(chuàng)作過程中，邏輯推理環(huán)節(jié)對于她來說，是一大挑戰(zhàn)。劇本完成后，理工科出身的譚嘉言提出了一些問題，讓趙冬苓對劇本進(jìn)行反復(fù)修改，比如：兇手丁寶元坐了八年監(jiān)獄，出監(jiān)獄后就一事無成，白白坐牢八年嗎？趙冬苓被問住了，她要塑造鮮活的人物，就需要讓每個人的命運在這個故事中盡量完整。

類似完善人物情節(jié)的例子，還有“關(guān)喬”。在趙冬苓的劇本里，關(guān)喬只是主角孫彩云的好朋友，并沒有參與到案件中去，但譚嘉言發(fā)現(xiàn)，這個小鎮(zhèn)作家非常具有喜劇意味，于是便協(xié)調(diào)團隊，將人物的喜劇懸疑色彩放大，他寫了一本和劇集同名的《沙塵暴》，將案件的線索與書中劇情融合在一起，讓每一個人物都有效地參與到敘事中。

最終，打開《沙塵暴》，觀眾可以看到這部劇形成的風(fēng)格，它有邊陲小鎮(zhèn)特有的熟人關(guān)系，王良稱劉盈盈的爸爸為干爹，揭開真相的過程中才發(fā)現(xiàn)，他又是劉盈盈兒子的親爸；孫彩云前腳剛進(jìn)入看守所看望自己的丈夫，轉(zhuǎn)頭又與小鎮(zhèn)作家一起生活；就連警察陳江河也與兇手程春也曾有過一面之緣。

在這個人人都想離開，只有少數(shù)人留下的地方，人際關(guān)系網(wǎng)復(fù)雜，到處都有秘密，拆開層層秘密，成了《沙塵暴》充滿獨特懸疑色彩的核心。

熟人關(guān)系

“就《沙塵暴》來說，我們的創(chuàng)作方式還是像過去那種創(chuàng)作方法，一方面我們寫一個破案的故事，故事當(dāng)中要不斷反轉(zhuǎn)；另一方面，我們也不放棄對文學(xué)創(chuàng)作來說不可或缺的人物塑造，我們在《沙塵暴》里塑造了七八個這樣的人物。”

盡管只有12集，但趙冬苓還是希望在這個充滿歷史、發(fā)展、且有多重反轉(zhuǎn)的宏大世界中，盡量做到讓所有主要人物典型化，在人物出場時，能讓觀眾給他貼一個標(biāo)簽，瞬間記住人物。

《沙塵暴》中的諸多人物都有這樣的特質(zhì)，一出場的王良看似手無縛雞之力，實際上卻與案件息息相關(guān)；警察陳江河看似是小鎮(zhèn)中無法忽視的硬漢一枚，但卻有著自己的“陰影”。

趙冬苓則舉例劇中丁寶元的妻子孫彩云，一出場就能讓觀眾記住，但角色也融入了典型的表演型人格，是足夠多面復(fù)雜，并非簡單的類型化塑造。

劇中的人物和情節(jié)設(shè)計，有一部分的靈感來自于美劇《冰血暴》，除了劇名有致敬外，主角之一王良最終的死亡場景，是致敬主角沉入冰湖的情節(jié)；而孫彩云這一人物靈感，則來自《冰血暴》第二季中屠夫老婆這一形象——胸?zé)o大志但充滿奇思妙想。

但讓趙冬苓能夠?qū)懙缴项^的角色，又不止如此單一的標(biāo)簽。和《冰血暴》不同，劇中構(gòu)建熟人社會網(wǎng)絡(luò)，人際關(guān)系緊密到“拐個彎都認(rèn)識”的特質(zhì)，與都市陌生人社會形成鮮明的對比，也與《冰血暴》形成根本差異。

孫彩云是趙冬苓在劇中最愛的人物之一，她很像農(nóng)村打工妹，精力旺盛、有特別強的生命力，“經(jīng)過高速發(fā)展的幾年，不光是打工妹，農(nóng)村出來這批闖天下的人，都有非常旺盛的生命力?！痹谮w冬苓看來，經(jīng)濟發(fā)展和人物展現(xiàn)的特質(zhì)之間，有著絕對的關(guān)系。在小鎮(zhèn)，孫彩云這樣的“打工妹”人設(shè)不可或缺。

趙冬苓還寫過一個快遞公司發(fā)展的劇本，劇中的人物也是低學(xué)歷的小鎮(zhèn)出身，但在后續(xù)的發(fā)展中，他們可以把“送東西”這件小事發(fā)展成一個上市公司，“這是獨屬于中國的本土故事，來自底層的人，有著強烈改善自己生活的欲望，和孫彩云一樣，一定要沖出去，不管用什么手段。”

在劇中，孫彩云就是這樣一個鮮活的形象，行為談吐讓人忍俊不禁，但在閉塞的邊陲小鎮(zhèn)中，卻有一套自己認(rèn)識世界的邏輯，像農(nóng)村里的大多數(shù)人，在揭開行為動機時，又讓大家忍不住唏噓。

“很多寫懸疑的創(chuàng)作者都愿意把背景往前提，因為那時候破案比較好看，但《沙塵暴》中所表達(dá)的現(xiàn)代文明與傳統(tǒng)文明之間的矛盾，陌生社會與熟人社會的對比，即便你生活在北上廣也會感受到?！?/p>

在大城市中，人們處于陌生社會的關(guān)系網(wǎng)，更多地需要法律來維護(hù)；回到熟人社會里，則有更多“情感法則”有待大家挖掘，熟人關(guān)系是《沙塵暴》核心表達(dá)，也是趙冬苓將過去與當(dāng)下相勾連的方式。

對于大眾來說，熟人社會中的交往并非是一種好體驗，七大姑八大姨甚至是鄰居，似乎都有可能干預(yù)我們的生活，但對創(chuàng)作者來說，其中的錯綜復(fù)雜又充滿著“敘事魅力”。

兼顧群像

盡管《沙塵暴》是趙冬苓第一次寫懸疑作品，但她覺得，自己已經(jīng)為這一天，準(zhǔn)備了很多年。

小時候看書，她就偏愛懸疑題材的故事，一開始是受《福爾摩斯》影響，后來又慢慢喜歡日本推理小說。再加上她喜歡寫法律題材，寫法庭辯論的戲份，趙冬苓覺得自己的邏輯思維能力在編劇行業(yè)中比較在線，這些創(chuàng)作優(yōu)勢，都成為了她創(chuàng)作懸疑劇的“基本功”。

“我統(tǒng)計了一下，在拍的《五個失蹤少年》，剛殺青的《等到你》，我積累的懸疑題材已經(jīng)不低于五部。寫這類題材對我來說，需要在塑造人物、展現(xiàn)宏大背景前提下，做到邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，不能說毫無bug，但不能出現(xiàn)太大的bug。”

在趙冬苓看來，懸疑創(chuàng)作有兩種常見的方式，一種是一開始就知道兇手是誰的模式，探索作案動機；一種是讓觀眾摸不著頭腦的，然后漸漸織一張破案的網(wǎng)?！渡硥m暴》則兼具兩種創(chuàng)作方式，讓兇手之一先浮出水面，然后在破案過程中，將所有的兇手“連根拔起”，呈現(xiàn)一個熟人關(guān)系的盤根錯節(jié)，讓觀眾對兇手犯罪動機有更為清晰的理解。

讓觀眾知道兇手是如何走到最終這一步的，是趙冬苓在創(chuàng)作《沙塵暴》中的重點，“幾乎所有的懸疑故事都在想如何把謎底藏得很深，我覺得這不是我最喜歡的一種懸疑方式！”

隨著短劇熱的爆發(fā)，長短劇融合也在成為長視頻平臺的一種趨勢。

《沙塵暴》雖然只有12集，卻是在以精品劇的創(chuàng)作理念打造。相較于常規(guī)的懸疑劇，《沙塵暴》的主線人物中融入了七八個主要人物的完整命運軌跡，無論是段奕宏飾演的陳江河，王鏘飾演的王良，還是孫佳寧飾演的劉盈盈，在這部劇中的重要性都不分主次——這也是《沙塵暴》的第三個特色，故事本身比案件、角色更重要，它沒有主角，而是群像。