廣德詩人金鼎實簡介及其作品賞析
作者：徐厚冰
金鼎實，元代明初廣德詩人，官至松陽（今浙江省麗水市松陽縣）山長（原為書院院長或主講，元代為學(xué)官），故稱金山長。
松陽縣有名跡曰“東岳行宮”，至正年間，有無名道人此行宮左邊墻壁上畫有一棵梅樹，在右邊墻壁上畫有一株松樹。“東岳行宮，在松陽縣北，至正間，昔有無名道人退居潑墨，左壁畫梅一株，右壁畫松一株，筆勢凌絕。游客稱為山鬼傳神之筆。松陽山長金鼎實有《題梅》《題松》詩?！?/p>
金鼎實在松陽縣任職時，游東岳行宮，見墻壁上的梅、松樹二樹，欣然題詩《東岳行宮二首》。
題梅
元末·金鼎實
何處高人玉立骨，
寫出梅枝健如鐵。
夢魂飛入廣寒宮，
花神舞助黃昏月。
是誰疎影橫窗紗，
墨煙冷浸青牛家。
底事梅花只畫我，
不仍我云畫梅花。
題松
元末·金鼎實
研了一錠二錠墨，
寫出一株大松樹。
有時白鶴誤飛來，
踏枝不著空歸去。
【詩詞賞析】
一、《題梅》
《題梅》是一首以梅花為主題的題畫詩，通過虛實相生的手法，展現(xiàn)了梅花的高潔與畫梅者的精神境界。作者開篇首聯(lián)“何處高人玉立骨，寫出高潔。而所畫梅枝“健如鐵”，既形容梅枝的遒勁有力，又暗喻堅韌不屈的精神。畫者與梅的形象在此交融。
接著以“夢魂飛入廣寒宮，花神舞助黃昏月”為頷聯(lián)，展開奇幻想象：畫中梅枝似能引人神游月宮，與花神共舞于月色之中?！帮w入”“舞助”二詞動態(tài)十足，將靜態(tài)的畫作轉(zhuǎn)化為充滿生機的仙境，賦予梅花超凡脫俗的靈性。
中間頸聯(lián)“是誰疎影橫窗紗，墨煙冷浸青牛家”。視角轉(zhuǎn)回現(xiàn)實，以林逋“疏影橫斜”的經(jīng)典意象描寫梅影映窗。“墨煙冷浸”既指水墨氤氳的畫境，又營造出清冷氛圍。以“青牛家”暗用老子騎青牛的典故，增添道家隱逸色彩。
最后尾聯(lián)以“底事梅花只畫我，不仍我云畫梅花”句，妙用主客倒置的手法：明明是人在畫梅，卻說是梅花主動“畫我”。這種反客為主的表達，既突出了梅花的人格化魅力，又暗含物我兩忘的藝術(shù)境界，與莊子“不知周之夢為蝴蝶與”的哲學(xué)意境相通。
《題梅》運用了擬人化（花神舞、梅花畫我）、典故化（廣寒宮、青牛家）、空間轉(zhuǎn)換（人間-月宮-畫境）等藝術(shù)手法。以“畫梅”為線索，虛實交錯， 實寫畫中梅枝的勁健、窗紗疏影；虛寫月宮幻境、梅花畫人的奇思。詩中"玉骨""鐵枝""冷墨"等意象共同構(gòu)建出清剛峻潔的審美境界，而尾聯(lián)的哲學(xué)性發(fā)問，更將題畫詩提升至對藝術(shù)創(chuàng)作本質(zhì)的思考——最高妙的藝術(shù)，正是主體與客體精神共鳴的產(chǎn)物。
由此，《題梅》體現(xiàn)了金鼎實深厚的文學(xué)造詣，使得該首詩詞在元代詠梅詩詞史上占有重要的位置。
二、《題松》
《題松》是一首題畫詩，語言簡樸卻意趣盎然，通過夸張的筆法和生動的想象，展現(xiàn)了松樹的挺拔高峻與畫作的逼真?zhèn)魃瘛?/p>
首聯(lián)“研了一錠二錠墨，寫出一株大松樹”的起筆，平實如白話，以“一錠二錠墨”的計量方式，暗示畫家揮毫潑墨的豪放氣概。“寫出”而非“畫出”，暗含以書法筆意入畫的文人畫傳統(tǒng)。數(shù)字的疊加（一、二）與“大松樹”形成對比，凸顯松樹的雄偉體量。
緊接著，尾聯(lián)詩人奇想“有時白鶴誤飛來，踏枝不著空歸去”，白鶴誤將畫中松枝當(dāng)作真樹，欲棲而不得，這一戲劇性場景化用"畫龍點睛"的典故傳統(tǒng)，以假亂真的效果彰顯畫技高超。其 "誤""空"二字眼，賦予白鶴擬人化遺憾，增添幽默情趣。虛寫鶴的錯覺，用實寫松的逼真，虛實結(jié)合，形成雙重藝術(shù)真實。詩人運用反差的手法、留白的藝術(shù)，使全詩達到了“文人意趣”的高潮。
三、《題松》與《題梅》相比較
《題梅》以“梅花畫我”結(jié)尾，《題梅》以“鶴認假枝”，同具道家趣味（青牛家典故、白鶴意象）達到了異曲同工、混元一天的藝術(shù)效果。
元末廣德詩人金鼎實的《東岳行宮二首（《題松》《題梅》）》，可視為對張僧繇"畫龍點睛"典故的翻新，在元代文人畫衰落的背景下，詩人通過本詩超越現(xiàn)實的想象，展現(xiàn)詩人詩畫互通的審美精神。
【參考史料】
①[清]翁楚封《畫話》， 卷二，鳳凰出版社，2020年09月，第96頁。
②［清］顧嗣立［清］席世臣編《元詩選癸集 》，癸之己上，《金山長鼎實》，中華書局/2001年10月。第815-816頁。
③［現(xiàn)代］楊鐮編《全元詩》，第五十二冊 ，《金鼎實》，中華書局，2013年06月，516頁。
徐厚冰，安徽省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會會員，宣城市文史研究會會員。網(wǎng)絡(luò)圖片，侵權(quán)立刪，謝謝。
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