演員陶昕然前幾天宣布離婚，“沒有狗血?jiǎng)∏椤?，語氣實(shí)在，淡淡遺憾。網(wǎng)友紛紛表達(dá)理解和祝福，希望她未來更好。

十年前，不是這樣的。

因?yàn)?span search-type="3" search-href="newsapp://nc/search?entry=articleKeyword&word=%E5%AE%89%E9%99%B5%E5%AE%B9">安陵容這個(gè)角色演得實(shí)在太好，更因?yàn)槿祟愓J(rèn)知的參差，陶昕然被網(wǎng)暴了好幾年，同小區(qū)一個(gè)阿姨在地庫里劃爛了她的車，甚至有人在她剛生寶寶的時(shí)候咒罵孩子，這觸犯到了一個(gè)媽媽的底線，她再也不忍了，與之對(duì)罵。

但不知道什么時(shí)候起，人們對(duì)安陵容的態(tài)度，從單一的黑變成了復(fù)雜的灰，從討厭漸漸生出了共情，“人人都想做甄嬛，可遍地都是安陵容?！?/p>

安陵容做過很多惡事，洗不白。但張愛玲筆下，范柳原說，如果你認(rèn)識(shí)從前的我，那么你就會(huì)原諒現(xiàn)在的我。這話同樣適用于安陵容。

我想可以把安陵容的故事概括為——低起點(diǎn)高敏感型女生，無效內(nèi)卷的一生。

雖是戲中人戲中事，也希望能陪你一起避坑。

安陵容的人格缺陷，有它的來處。

她母親是手藝精湛的繡娘，拼命刺繡掙錢，熬瞎了眼睛，為丈夫安比槐捐了一個(gè)松陽縣丞的官職，安比槐上位后立刻忘本，寵妾滅妻。

父親養(yǎng)著幾房小妾，卻讓女兒戴著最廉價(jià)的素銀簪子進(jìn)宮選秀。物質(zhì)匱乏不是最可怕的，最可怕的是與之相隨的尊嚴(yán)貶損、生存焦慮、權(quán)力依附型人格。

壓抑童年留下的創(chuàng)傷，在安陵容進(jìn)宮之后無限放大，她將對(duì)父親的期待和失望投射給皇上，將對(duì)母親的心疼轉(zhuǎn)化為對(duì)權(quán)力的饑渴，形成扭曲的價(jià)值觀：自己不值得被善待，一切恩賜都要拼了命去交換，自己沒有尊嚴(yán)，必須依附強(qiáng)者才能茍活，“我從來由不得自己”，不配得感極強(qiáng)。

安陵容的高敏感，讓她內(nèi)耗嚴(yán)重，也因?yàn)殂@牛角尖，阻礙了對(duì)事物本質(zhì)的判斷力。

后宮里每一對(duì)仇敵都有因果，但“安陵容為什么害甄嬛”，成了觀眾心頭最大的迷惑。

甄嬛一直照顧她，從物質(zhì)資助到精神支持，在她被“退貨”遭到群嘲的最低谷不離不棄，又親手幫她爭取機(jī)會(huì)上位。

可安陵容會(huì)因?yàn)橐痪湓?，一件小事，就從根本上誤解、背叛自己最好的朋友。

當(dāng)甄嬛將她送的浮光錦轉(zhuǎn)送浣碧，她立刻破防，斷定甄嬛此前對(duì)自己的好意都是施舍。她去冷宮處死余鶯兒，立刻去找甄嬛表忠心，卻在廊下聽到眉莊和甄嬛說“沒想到陵容這樣心狠”，她立即在內(nèi)心與她倆決裂。

她和甄嬛碰巧都繡了寢衣送給皇上，皇上嫌她那件金龍出云的紋樣小氣，淳兒多嘴講了這件事，更加刺激到了她的敏感心思。

按理說，她應(yīng)該恨皇上，哪怕恨淳兒呢，但她偏偏恨上了甄嬛。

一是嫉妒，二是愚蠢。

從安陵容第一次走進(jìn)甄府，看見連浣碧流朱的衣服首飾都比自己華貴的那一刻起，階層差異和貧富差距就讓她內(nèi)心失序了。甄嬛得寵后，她心里的刺扎得更深。

身邊人的成功，比遠(yuǎn)處人的優(yōu)秀，更容易激起隱秘的妒火。這是安陵容的致命缺點(diǎn)，也是很多人的劣根性。

說她愚蠢則是因?yàn)?，她抓不住主要矛盾，看不清問題本質(zhì)，容納不了彈性與灰度，更不會(huì)識(shí)人站隊(duì)。

所以她拿著放大鏡去看甄嬛對(duì)自己的“不好”，并在皇后釋放出信號(hào)之后，迫不及待去投靠。

甄嬛陣營的成員，固然是因時(shí)因勢，有變化、分親疏，但底色是暖的，彼此都有一份真心和體諒。反觀皇后的“打胎小分隊(duì)”，成員之間互為工具，毫無一絲真心和善良。

淳兒、眉莊被害，甄嬛痛不欲生，不惜一切代價(jià)雪恨。瓜爾佳氏死掉，皇后毫無憐惜，只有鄙夷：“知道她為什么會(huì)死嗎？因?yàn)樗恢杏谩！睂?duì)出身低微的安陵容，只會(huì)更冷漠。

她們彼此從未給予溫暖和共情，甚至沒有把對(duì)方當(dāng)人看。在這樣的灰色組織里，只有畫餅，哪會(huì)有長久的晉升空間呢？

假如她的底層邏輯不是“依附”而是“結(jié)盟”，或許能好一點(diǎn)。

人是溫血?jiǎng)游?，上下?jí)之間也會(huì)有感情的鏈接和訴求，再孤僻的人也渴望有歸屬。

后宮雖然叵測，卻并非沒有真誠結(jié)盟的可能。端妃與溫宜，敬妃與朧月，沒有血緣關(guān)系卻有母女深情。甄嬛與端妃結(jié)成利益共同體，跟四阿哥彼此溫暖最終共贏，都是她們的明智之處。

安陵容是討好型人格，自卑與敏感的雙重枷鎖困住了她，她甚至不敢直視別人的眼睛。

又因?yàn)閺?qiáng)烈的不配得感，她用自殘的方式拼命，使自己成為一臺(tái)毫無感情的KPI完成機(jī)。

后宮女性為了生存，必須人均一百零八個(gè)心眼子。

甄嬛的心機(jī)，是美好、輕巧的——為她在鬢邊插一朵海棠花，替她選一襲淺綠衣裳，襯托一回眸的清麗氣質(zhì)。

安陵容的心機(jī)，陰沉可怖、用力過猛——割血做藥引、舒痕膠下藥、往獄中放老鼠。

安陵容是頂級(jí)的小鎮(zhèn)做題家，制香、刺繡、唱歌、冰嬉，都做到精湛的程度，就像網(wǎng)友說的：當(dāng)敬妃在寂寞長夜數(shù)著宮里326塊磚的時(shí)候，安陵容正在瘋狂健身、補(bǔ)課、做實(shí)驗(yàn)。

她對(duì)自己變態(tài)狠，服息肌丸、熏迷情香，失聲、不孕，將身體像一次性抹布那樣用完即棄。這種自毀式努力，讓她陷入更深的誤區(qū)——越證明價(jià)值，越淪為工具。

她努力的方向是錯(cuò)的，所以，努力越狠方向越偏。

宮宴之上，她乘小船出場，身穿桃紅色衣裙，面罩輕紗唱小曲，這在當(dāng)時(shí)的文化語境中，尤其是深宮背景下，是一種很輕佻的行為，類似于在嚴(yán)肅的行業(yè)會(huì)議上忽然上臺(tái)跳性感舞蹈，是一招險(xiǎn)棋。

闖蕩職場，人設(shè)是自己給的。當(dāng)她選擇了以色侍人的路線之后，再想改寫定位，走知性和智性的路線，已經(jīng)沒有可能了。

所以即使巔峰時(shí)，她的封號(hào)“鸝妃”也只是個(gè)玩物的名字罷了。當(dāng)然她心知肚明，全劇中她對(duì)皇上說的唯一一番真話，就是最后扯下遮羞布的時(shí)刻，“臣妾不過是您豢養(yǎng)的一只鳥，您又何曾有一丁點(diǎn)喜歡過臣妾？您對(duì)待我，和對(duì)待一只聽話的小貓小狗，有什么區(qū)別嗎？”

工具和人最大的區(qū)別在于：工具是邊際效用遞減的，而人隨著經(jīng)驗(yàn)的沉淀、人脈的累積、感情的流動(dòng)，只要“不離場”就會(huì)有飯吃。

作為后宮卷王，安陵容的內(nèi)卷是盲目、無效的。

眉莊就聰明得多，在對(duì)大橘徹底失望之后，默默退出競爭，轉(zhuǎn)而去服侍太后，深研養(yǎng)生，相當(dāng)于在后宮有限的崗位中開辟了新的職業(yè)賽道，且福利和保障好得多。

后宮中，最終活得長久的人，比如甄嬛、端妃、敬妃，共同點(diǎn)是都接納命運(yùn)的無常，“允許一切發(fā)生”。

安陵容毀在她的嚴(yán)重?cái)Q巴上，不甘平庸，不會(huì)突圍，不辨好壞。

她把身體工具化、關(guān)系功利化、價(jià)值外部化，于是徹徹底底失去了自己。

所有打不死的小強(qiáng)，最終都不是死于外部敵人，而是死于自己信念的決堤。

她徹底下線之前，有這樣一幕。

皇上召她去問罪，在路上她久違地抬起頭，看見了陽光。大難臨頭，她卻笑了，笑容明亮又舒展。她自言自語，“這樣好的陽光，以后再也看不到了”。

那一刻她就決定了，用最決絕的方式，徹底擺脫身心的緊繃。

《甄嬛傳》是爽劇的反面，看完只有無盡復(fù)雜和虛空。網(wǎng)友@Mary說：“掏空感的本質(zhì)是，宮斗不創(chuàng)造價(jià)值，默認(rèn)資源固定的局里，熵增越來越大，每個(gè)棋子都會(huì)走向滅亡。”

封閉系統(tǒng)里，一切競爭，都是零和博弈。

跳出戲外看安陵容的一生，給現(xiàn)代女孩的啟示或許就是——

可以敏感，但不要鉆牛角尖；

保持清醒，但不要自怨自艾；

盡量努力，但不要榨干健康；

經(jīng)營關(guān)系，但不要失去自己。

共勉。