阿德里安·布羅迪憑借此片獲得奧斯卡最佳男主角，這也是他繼《鋼琴家》之后，再次獲得此殊榮。
影片講述的是一個(gè)建筑師的故事，也是一次對(duì)美國(guó)夢(mèng)的大膽刻畫。
它用冷峻的鏡頭凝視文明的野蠻，用交響樂般的敘事奏響命運(yùn)的悲歌。
《粗野派》 The Brutalist ｜ 豆瓣7.2
影片由布拉迪·科貝特執(zhí)導(dǎo)，布拉迪·科貝特、莫娜·法斯特歐德編劇，阿德里安·布羅迪、菲麗希緹·瓊斯、蓋·皮爾斯等出演，于2024年9月1日在威尼斯電影節(jié)首映；2024年12月20日在北美上映。
在第97屆奧斯卡金像獎(jiǎng)上獲得了最佳男主角、最佳攝影、最佳配樂三項(xiàng)大獎(jiǎng)。
在第81屆威尼斯電影節(jié)獲得銀獅獎(jiǎng) 最佳導(dǎo)演、費(fèi)比西獎(jiǎng)(國(guó)際影評(píng)人聯(lián)盟獎(jiǎng)) 最佳影片。
在第82屆金球獎(jiǎng)獲得最佳劇情片、 最佳導(dǎo)演以及最佳男主角三項(xiàng)大獎(jiǎng)。
一、流亡與重建：廢墟上的烏托邦夢(mèng)
影片開篇聚焦于建筑師拉斯洛·托斯（阿德里安·布羅迪 飾）與妻子埃爾茲貝特（菲麗希緹·瓊斯 飾）逃離戰(zhàn)后歐洲的歷程。
他們帶著破碎的理想和僅存的尊嚴(yán)來到美國(guó)，試圖在這片“新大陸”上重建自己的事業(yè)與生活。
拉斯洛很快就重觀這片“新大陸”，他原本接受富豪的兒子委托幫助他們家重新設(shè)計(jì)書房，但書房重新裝修后，富豪并不認(rèn)可他的設(shè)計(jì)，富豪的兒子也拒絕支付酬金。
為此，他的堂哥非常不滿，把所有錯(cuò)都怪罪到拉斯洛身上。
正當(dāng)他萎靡之際，一樁神秘委托的到來，他的命運(yùn)開始偏離軌道。
一位富可敵國(guó)的客戶（蓋·皮爾斯 飾）以近乎魔鬼交易的方式，為他提供了實(shí)現(xiàn)終極夢(mèng)想的機(jī)會(huì)。
導(dǎo)演布拉迪·科貝特以冷色調(diào)的影像和極具壓迫感的構(gòu)圖，將戰(zhàn)后移民的漂泊感具象化。
拉斯洛的角色充滿矛盾：他既是天才，也是困獸；他的建筑試圖治愈戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷，卻最終成為權(quán)力游戲的祭品。
布羅迪的表演層次豐富，從最初的堅(jiān)韌到逐漸顯露的癲狂，每一個(gè)眼神都暗藏風(fēng)暴。
二、藝術(shù)與權(quán)力的共謀：深淵的凝視
中段劇情圍繞拉斯洛與神秘客戶的合作展開。
這位客戶象征著資本主義的貪婪與虛無，他欣賞拉斯洛的才華，卻更熱衷于將其扭曲為個(gè)人野心的符號(hào)。
隨著項(xiàng)目的推進(jìn)，拉斯洛為了自己的設(shè)計(jì)夢(mèng)想，逐漸迷失在金錢與名聲的幻象中，甚至不惜犧牲婚姻與道德底線。
妻子埃爾茲貝特從支持者變?yōu)榕杂^者，她的清醒與拉斯洛的沉淪形成殘酷對(duì)比。
影片在這一部分呈現(xiàn)出近乎黑色電影的質(zhì)感，敘事節(jié)奏如齒輪般精密咬合，每一場(chǎng)對(duì)話都暗藏機(jī)鋒。
科貝特的劇本沒有簡(jiǎn)單批判藝術(shù)或資本的“原罪”，而是揭示了兩者如何相互滋養(yǎng)又相互毀滅。
配樂在此處尤為出彩，工業(yè)噪音與古典弦樂的交織，隱喻著現(xiàn)代文明的撕裂感。
三、崩塌與救贖：野蠻的終章
第三幕是全片最震撼的部分。拉斯洛的巔峰之作終于落成，但它不再是烏托邦的象征，而成了空洞的紀(jì)念碑。
當(dāng)他站在自己設(shè)計(jì)的建筑前，突然意識(shí)到自己早已淪為權(quán)力的工具。
布羅迪在此處的表演堪稱教科書級(jí)別——無需臺(tái)詞，僅靠顫抖的嘴角和空洞的眼神，便傳遞出靈魂的崩塌。
科貝特在此拋出了一個(gè)尖銳的問題：當(dāng)藝術(shù)被資本異化，創(chuàng)作者是否還能保持純粹？
影片沒有給出明確的答案，而是讓拉斯洛的沉默成為最沉重的回答。
攝影指導(dǎo)以廣角鏡頭和強(qiáng)烈的陰影對(duì)比，將建筑的冷漠與角色的熾熱情感并置，形成一種近乎宗教般的肅穆感。
最終，拉斯洛獨(dú)自站在建筑的最高處，俯瞰城市，卻仿佛被困在自我構(gòu)筑的囚籠之中。
這部影片絕非傳統(tǒng)的傳記片，而是一曲關(guān)于文明、欲望與自我毀滅的現(xiàn)代寓言。
它用建筑的“粗野”隱喻人性的野蠻，用一場(chǎng)華麗的崩塌質(zhì)問藝術(shù)的本質(zhì)。
阿德里安·布羅迪的表演足以載入影史，他將拉斯洛的瘋狂與脆弱詮釋得淋漓盡致，拿下奧斯卡最佳男主角實(shí)至名歸。
導(dǎo)演科貝特延續(xù)了他對(duì)宏大敘事的掌控力，但這次更加克制，讓影像本身成為敘事的主角。
最終，觀眾看到的不僅是一個(gè)天才的隕落，更是一個(gè)時(shí)代的縮影——當(dāng)理想主義遭遇現(xiàn)實(shí)的銅墻鐵壁，有人選擇妥協(xié)，有人選擇燃燒。
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