近30年來，國產(chǎn)犯罪劇，經(jīng)歷了“過山車”式的發(fā)展。
2000年前后，這類劇主打“犯罪寫實”，各種生猛大尺度鏡頭，令人目不暇接。
靠著這種粗糲的真實感，犯罪劇在野蠻生長中，快速崛起。
但大家都這么玩，就難免“樹大招風”。
2004年，廣電總局出手，嚴令所有“涉案、反腐”劇下架黃金檔。
倒沒說不讓拍，只是在那個年代，沒了黃金檔的支撐，大白天又能有多少人看？
犯罪劇就此猛踩剎車，一度幾近絕跡。
讓出來的市場份額，很快被抗戰(zhàn)戲和清宮戲占領(lǐng)。
當犯罪劇再度回到大眾視野，已經(jīng)是2017年。
一部《白夜追兇》，靠著一身網(wǎng)劇的“新行頭”，完成重生。
之后，迷霧劇場、X劇場和白夜劇場紛紛上馬，砸下重金，又卷出了不少好作品。
不過，現(xiàn)在的觀眾都吃過見過，不再滿足于犯罪尺度。
他們更關(guān)心兇手的作案手法，主角如何黑化，以及背后折射出的社會意義。
這就使得這個年代的犯罪劇，已經(jīng)從獵奇和大尺度，向人文關(guān)懷和現(xiàn)實主義過渡。
一些更深刻的好作品由此誕生。
今天皮哥就帶大家盤點一下，近3年最優(yōu)秀的10部國產(chǎn)犯罪劇。
它們有的充滿爭議，有的熱度空前，還有的成為了這個時代的標桿作品。
下面，我們從第十部開始說起：
第10名：《漂白》
豆瓣評分/播出時間：5.3/2025年
作為迷霧劇場2025年的開年之作，《漂白》有著極強的犯罪寫實風格。
這部改編自真實案件的犯罪劇，以哈爾濱絞肉機殺人案為原型，講述了一個由四人組成的犯罪團伙“漂白”自己的故事。
而且開篇就是高能。
尤其是馬桶中發(fā)現(xiàn)碎肉，對各種作案現(xiàn)場的真實還原，展現(xiàn)出了極高的題材尺度，可以說，將罪犯之惡刻畫得入木三分。
《漂白》采用多線敘事，敘事中，導演擅長通過時間跨度展現(xiàn)案件前后發(fā)生的故事。
這種手法，讓作為觀眾的我們，不得不一直帶著腦子，邊思考邊觀看，一定程度上增加了沉浸感。
雙男主二元對立的“追兇”模式，雖然并不是什么創(chuàng)新的人物設(shè)定，但好就好在，有王千源和郭京飛。
王千源重回“惡魔”舒適區(qū)。
他飾演的鄧立鋼狠辣冷血，一個讓人頭皮發(fā)麻的立體化殺人魔，再次出現(xiàn)在國劇中。
郭京飛飾演的彭兆林冷靜克制，面如平湖胸有驚雷。
兩人有很多場眼神戲和對壘戲，看得十分過癮。
而王佳佳飾演的宋紅玉，無疑是《漂白》里最大的亮點。
她在劇中展現(xiàn)出的極端生存法則，以及作為兇犯，殘忍背后隱藏著的虛無與迷茫，甚至有點讓人動容。
尤其年夜飯給父親打電話那場戲，表演堪稱全劇最佳鏡頭，沒有之一。
遺憾的是，這部劇因為對反派的強勢塑造，以及反派營銷，引發(fā)了一些爭議，后期還卷入抄襲風波。
這也使得評分急轉(zhuǎn)直下。
但無論如何，它在2025年初以驚人的熱度和話題性，為“犯罪劇”承接了第一波流量。
《漂白》或許無法如其他好劇般封神，但其大膽的題材處理和演員們的精彩表演，也足以讓它在這三年的國產(chǎn)犯罪劇中，留下一席之地。
第9名：《他是誰》
豆瓣評分/播出時間：5.6/2023年
《他是誰》取材一系列真實案件，其中包含未破世紀懸案，因此很早就引發(fā)關(guān)注。
開播后，皮哥一度以為，這會是新的國產(chǎn)犯罪劇標桿。
要知道，這部劇開分8.2分，好評如潮，熱度居高不下，幾乎重現(xiàn)了中國刑偵犯罪劇的高光。
只不過后來爛尾，導致口碑下滑，最終定格在5.6分。
《他是誰》由張譯主演，以1988年震驚全國的白銀案為原型，將真實懸案置于虛構(gòu)的寧江市背景下，講述了一段橫跨八年的追兇故事。
《他是誰》開篇便是一記重拳。
雨夜割喉殺人魔出現(xiàn)，張譯飾演的衛(wèi)國平親眼目睹戰(zhàn)友陳山河血濺當場，觀眾由此被直接帶入肅殺緊張的氛圍中。
八年后，已成長為老練刑警隊長的衛(wèi)國平，仍被八八案的陰影所籠罩，患上了嚴重的失眠癥。
當1996年再次出現(xiàn)碎尸案，碎尸奇多、高溫蒸煮拋尸等極端手法，與八八案極為相似，讓衛(wèi)國平看到了追捕舊日兇手的希望。
《他是誰》最大的成功，在于其對刑偵工作的真實還原。
沒有神探光環(huán)，沒有開掛推理，只有最基礎(chǔ)的腳踏實地。
看著刑警在惡臭垃圾堆中翻找線索，在排水溝中摸索尸塊，面對死者頭顱時不自覺的嘔吐反應。
這些不加美化的細節(jié)，展現(xiàn)了警察工作的本真狀態(tài)。
衛(wèi)國平也不再是完美無缺的英雄。
他有情緒、有誤判，甚至會與局長、政委發(fā)生沖突，男主也因此變得更加立體。
更值得一提的是，《他是誰》沒有流于套路化的單元劇模式，而是采用多案并行的敘事手法。
在碎尸案、家暴反殺案、強奸案等多線索中穿梭，層層鋪陳，環(huán)環(huán)相扣，保持了持續(xù)的懸念感和推理快感。
導演巧妙地將觀眾完全代入警方視角，在真相與謊言的迷宮中共同探尋那個終極問題——“他是誰？”
雖然這部劇有不少缺點，尤其是因“南大碎尸案”的家屬批評，而陷入社會爭議。
但在當下娛樂至上的影視環(huán)境中，《他是誰》無論是制作水準還是演員表現(xiàn)，亦或是對那個時代，那群人的還原，基本都做到了真實且有誠意。
也從側(cè)面證明，硬核的犯罪內(nèi)容和優(yōu)良的劇集品質(zhì)，是能擊中觀眾心弦的。
第8名：《黑土無言》
豆瓣評分/播出時間：6.4/2024年
東北是犯罪劇的天然土壤。
在《漫長的季節(jié)》余溫未絕，哈爾濱憑借服務態(tài)度火遍全國的時候，《黑土無言》適時上線。
相較于其他烈性犯罪劇，《黑土無言》劇如其名，它說犯罪，但也不止于犯罪。
這部劇以2005年東北小城瀾河的一起三尸命案為切入點，通過老刑警關(guān)宇與嫌疑人楊四的對手戲，層層揭開跨越十五年的黑土往事。
而它最大的魅力，在于對東北黑土地上這些人物的立體刻畫，以及對時代氛圍的真實還原。
陳建斌飾演的關(guān)宇形象十分鮮活，尤其在日常生活中。
他是獨居的中年警察，吃著清湯寡水的面條。
工作中，則展現(xiàn)出老刑警的敏銳與智慧。
胡軍飾演的楊四則是一個充滿矛盾的角色，表面粗獷兇狠，內(nèi)心卻有著不為人知的柔軟。
他與繼子楊雪松的關(guān)系撲朔迷離，為保護后者甘愿承認殺人罪，這背后隱藏著更深的身份迷局。
劇集通過“冰火二重奏”的方式呈現(xiàn)著東北特色，尤其來自東北的觀眾，應該會看得十分親切。
皚皚白雪與冰凍河面代表肅殺的環(huán)境，滋滋作響的燒烤與熱氣騰騰的洗浴中心，則展現(xiàn)生活的暖意。
電視劇的細節(jié)處更見功力。
從楊四摳破鮮血的指甲，到各色人物的方言俚語，再到關(guān)宇對犯人煮餃子的溫情細節(jié)，都彰顯導演對東北生活的精準把握。
當然，《黑土無言》不僅僅是一部犯罪劇，更是一部通過犯罪為黑土地立傳的作品。
嚴紅橋的死牽出了1990年瀾河化肥廠改制后的一系列悲劇，那個讀書無用論、拳頭為王的時代，造就了形形色色的人物命運。
王萍從農(nóng)村女孩逆襲為女強人的心路歷程，陳小明為改變命運而傍大款的悲劇結(jié)局，楊四為救兒子而放棄前程的父愛，都是時代變遷中個體的掙扎與抉擇。
《黑土無言》用寫實的手法，展現(xiàn)了碎片化社會中人性的復雜與韌性。
那些被時代巨輪碾過的普通人，他們的喜怒哀樂，在這片黑土地上無聲地生長、蔓延，最終構(gòu)成了一幅厚重又辛酸的東北圖景。
第7名：《棋士》
豆瓣評分/播出時間：未出分/2025年
剛剛播出，雖然還未出分，但皮哥無法不將它排入這一份十佳榜單。
作為今年最受期待的犯罪劇，《棋士》的意義有兩層。
第一層，整體上來說，國劇里，以反派作為第一男主的犯罪劇，幾乎沒有出現(xiàn)過。
即便有的劇細致呈現(xiàn)了反派的黑化過程，但其主要角度，多為正向。
這個時候《棋士》能夠播出，還從無先例地登陸央視，足見不一般。
但《棋士》不同，開場三集全都集中在男主崔業(yè)的生活困境和心理改變上。
這個高智商的老實人，像極了國劇版的“絕命毒師”，在命運的戲弄下，開始發(fā)揮自己“犯罪策劃師”的天賦。
第二層，個體上來說，王寶強闊別小熒幕十二年，終于再次出現(xiàn)在國劇鏡頭里。
不同的是，他不再是以前那個耿直又有韌勁兒的“傻小子”，而是完全轉(zhuǎn)變了一種風格，成為一個深沉甚至有點陰鷙的暗黑系男主。
雖然放出集數(shù)并不多，但目前的故事，還是比較穩(wěn)健的。
王寶強演技一如既往，陳明昊的刑警大哥驚喜頻出，戲骨云集，節(jié)奏很快。
這在國產(chǎn)犯罪劇市場上，并不多見。
我們習慣的犯罪劇，多以尺度獵奇，或邏輯推理取勝。
但《棋士》將圍棋的哲學和戰(zhàn)略思想融入其中，以棋喻局，喻人生，也讓《棋士》不突破了犯罪類型的桎梏，向上刺探命運，向下刺探人性。
這部劇才剛剛開始，皮哥還會繼續(xù)追下去，后續(xù)也會給大家?guī)砀嗟慕馕龊驮u述。
第6名：《看不見影子的少年》
豆瓣評分/播出時間：6.9/2024年
迷霧劇場作品，但《看不見影子的少年》，卻并非傳統(tǒng)意義上的犯罪劇。
它以替身文學為核心，構(gòu)筑出的，是一部深刻探討親情與身份的犯罪故事。
劇集以1990年代為背景，有三條時間線：1984年豆豆被拐、1993年邊杰三人失蹤、1996年“邊杰”歸來。
榮梓杉飾演的小七冒充失蹤三年的邊杰回到金家，面對邊美珍的溫暖母愛與金滿福詭異的包容，身處一個“將錯就錯”的家庭謊言中。
張頌文飾演的王士涂是尋子多年的刑警，從最初質(zhì)疑小七身份到逐漸發(fā)展出“無父無子、如父如子”的關(guān)系，這種情感轉(zhuǎn)變引人共鳴。
尤其是那碗生日面的情節(jié)，當小七和王士涂同坐臺階促膝長談時，兩個被命運摧殘的靈魂找到了彼此的溫暖依靠。
郭柯宇飾演的邊美珍是全劇亮點，她將精神失常卻念念不忘兒子的母親演繹得入木三分，特別是學校門口撐傘等待的場景，既揭示了母愛的執(zhí)著，也勾勒出家庭悲劇的輪廓。
在皮哥看來，《看不見影子的少年》是一部比較特殊的犯罪劇。
制作上，劇集采用電影化的敘事手法，通過構(gòu)圖、光影營造氛圍，沉浸感十足。
尤其是劇中，有百葉窗投射的光線以及金滿福照料花盆等框中框構(gòu)圖，當時看來，都暗含著令人不安的意味。
而多線敘事的剪輯策略，又使故事懸念叢生。
當小七清醒著喊醒王士涂這一場景，與王士涂的兒子豆豆在濃煙中叫醒他的鏡頭交織在一起，這既是劇情暗示，也似乎是情感的共振。
內(nèi)核上，《看不見影子的少年》的深度遠超常規(guī)犯罪劇。
它將拐賣悲劇、親情探索與身份思考融為一體，每集結(jié)尾的真實尋親信息，更為這部劇賦予了現(xiàn)實關(guān)懷的意義。
正如同小七所說，世界那么大，大到找不到一個走丟的孩子；世界那么小，小到容不下一個迷途的少年。
愿所有流離失所的靈魂，都能找到歸途。
第5名：《雪迷宮》
豆瓣評分/播出時間：7.4/2024年
又是東北犯罪劇。
不過，《雪迷宮》是2024年，受關(guān)注度最高的犯罪懸疑劇之一。
白夜劇場播出，張藝謀監(jiān)制，呂行執(zhí)導。
三重buff疊加，讓《雪迷宮》天生帶有優(yōu)質(zhì)劇屬性 ，7.4的穩(wěn)定評分，也是它質(zhì)量的側(cè)面證明。
《雪迷宮》聚焦于緝毒和禁毒，以1997年東北哈嵐市為背景，講述了由鄭北帶領(lǐng)的臨時禁毒專案組的故事。
相較于其他犯罪劇，皮哥覺得，《雪迷宮》更像是“生活流”犯罪劇的集大成者。
劇集敘事，平衡了辦案與日常的權(quán)重，團隊成員間的互動、鄭北家庭雞架店的溫情場景、南方顧老師與東北環(huán)境的反差笑料，都在為緊張的辦案情節(jié)，提供著緩沖余地，讓緊湊的懸疑敘事呼吸更加順暢。
得益于張藝謀的加持，其視聽表達也充滿了地域特色，跟“生活流”的敘事相輔相成。
豬肉燉粉條、雞架、澡堂、迪廳等東北元素的自然融入，上世紀九十年代東北老工業(yè)基地獨特的時代氛圍等等，都讓劇集對當時毒品問題的呈現(xiàn)，頗具現(xiàn)實意義。
兼具懸疑緊張與日常溫情，這本就是真實警察的生活。
也正是這種血色中見煙火的敘事特點，使《雪迷宮》在同質(zhì)化嚴重的東北懸疑犯罪賽道中脫穎而出。
在眾多犯罪劇中，我們竟能尋到一絲煙火氣。
第4名：《我是刑警》
豆瓣評分/播出時間：7.7/2024年
這部劇，已經(jīng)說了太多次，大家也太過熟悉。
作為2024年年底的驚喜，《我是刑警》幾乎顛覆了國產(chǎn)刑偵罪案劇的敘事生態(tài)。
在皮哥看來，他擺脫了單一類型，劇集品質(zhì)上，有種紀實罪案的硬核，兼具懸疑罪案的縝密，也有一些時代劇的獨有特點。
從這個層面上來說，我們不能將它框在“罪案”或“刑偵”某個類型上評價。
將眼光打開，反而會發(fā)現(xiàn)，這部劇是2024年，乃至近10年，比較優(yōu)秀的國產(chǎn)刑偵犯罪劇。
雖然它涉及多樣化類型，但并非哪一頭都不占。
相反，《我是刑警》在對故事節(jié)奏的把控和處理上，兼具每一種類型的特點。
開場的礦場慘案，改編自1995年的“河昌市西山礦大案”，它讓我們看到了30年前刑偵黃金期的影子。
如果細細翻看案情紀實，會發(fā)現(xiàn)這個案子，包括后面的“周克華案”，幾乎完全還原了當時案件的經(jīng)過，甚至連現(xiàn)場，都一模一樣。
從這一個細節(jié)，就能看出主創(chuàng)的用心程度。
另外，為了緩和緊張殘酷的氣氛，《我是刑警》的案件推進，雖然以單元敘述為基礎(chǔ)，但線索總是跟在于和偉飾演的秦川身上。
這就注定了，《我是刑警》中不光是各種世紀大案，更有偷雞摸狗，盜竊搶劫等細碎的小案子。
大小案件穿插，基本還原了一個刑警職業(yè)生涯的成長過程，而借著秦川破案的故事，我國刑偵技術(shù)的發(fā)展史，刑偵人才的成長史，也無比清晰地浮現(xiàn)在眼前。
比起大尺度的獵奇場景，這才是《我是刑警》真正值得被觀眾關(guān)注的東西。
如果說，其他犯罪劇，是用感官刺激觀眾，那《我是刑警》，就是用扎實的基礎(chǔ)知識吸引觀眾。
賽道不同，結(jié)果一樣。
《我是刑警》的價值，遠不止一部刑偵劇那么簡單。
對我們來說，它是科普，是精神，也是一種時代印記。
第3名：《邊水往事》
豆瓣評分/播出時間：7.9/2024年
在整個榜單中，《邊水往事》都是極其特殊的存在。
不僅僅因為它超脫于其他犯罪劇的情境設(shè)定，更在于，它更像是一部架空世界的黑道犯罪史詩。
脫離了真實的環(huán)境，讓《邊水往事》在犯罪這個類型上，有著超乎尋常的發(fā)揮，一些無法拍出的東西，在《邊水往事》中，被處理得細膩異常，且引人深思。
《邊水往事》依靠自創(chuàng)的“勃磨語”語言體系和合理的混用邏輯，構(gòu)建出一個既異域又貼近金三角的三邊坡。
劇中對“走山”這一灰色行當?shù)拿鑼懸擦钊藨?zhàn)栗，它處于黑色和白色之間的灰色地帶，靠著主角猜叔，保持著各方勢力之間的微弱平衡。
這其實更像巔峰時期的香港黑道電影，只不過故事的架構(gòu)發(fā)生了改變。
基于此，《邊水往事》對犯罪敘事框架的構(gòu)建和表達，有了一種全新的模式。
通過“菜鳥”沈星這一普通人視角，人性、犯罪、道德和生存的極限，呼之欲出。
走水交易，寶石迷局，戰(zhàn)場生存，人性博弈……這里面的戲劇化，讓我們耳目一新。
由此引出的一系列角色，也栩栩如生，讓人難以忘懷。
除了沈星，吳鎮(zhèn)宇的猜叔智慧老辣，身邊的但拓義氣赤誠，蔣奇明的王安全，更將一個小人物在亂境中掙扎求生的悲慘，演得讓人心痛。
這種種，都讓《邊水往事》脫離了單純犯罪劇或異域冒險劇的類型窠臼。
于我們而言，它更像是一面鏡子，映照出了人性在極端環(huán)境下的掙扎與抉擇。
更讓我們不禁思考：如果置身三邊坡，到底該如何生存？
第2名：《狂飆》
豆瓣評分/播出時間：8.5/2023年
說了太多次，無論哪一份榜單，《狂飆》都會上榜。
對國內(nèi)觀眾來說，《狂飆》是現(xiàn)象級的，它的爆火，不僅僅因為在對懸疑罪案劇的類型探索上，做出了開創(chuàng)性的改變。
更因為高啟強的黑道大佬成長史，引發(fā)了普通人的觀劇共鳴。
它不僅僅講述如何掃黑，而是深入探究“黑”的形成過程及“白”被壓制的現(xiàn)實困境。
高啟強從魚販到黑幫大佬的轉(zhuǎn)變，不僅是一個爽劇式的成功逆襲，更是對人性在利益誘惑下滑向深淵的悲劇性描繪。
那件皮衣作為高啟強“不要命”的象征，見證了他從戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的小商販到膽大妄為的黑惡勢力頭目的轉(zhuǎn)變歷程。
除此之外，《狂飆》在細節(jié)處的匠心獨運，同樣令人驚艷。
豬腳面作為劇中“第四主角”，見證了高氏兄弟從索取到獻祭的命運轉(zhuǎn)折。
破碎的保溫杯暗示李響由白變灰的警察身份危機。
陳金默的棒棒糖習慣為冷血殺手添加了人性色彩。
書法作品“人民公仆”則巧妙呈現(xiàn)了高啟強與黃老之間微妙的灰色關(guān)系。
細節(jié)成就演技，張譯與張頌文的對決，從《狂飆》始，堪稱熒屏經(jīng)典。
安欣內(nèi)斂倔強、謙卑熱血，灰白的發(fā)色與他心中不滅的正義形成鮮明對比。
高啟強從外強中干的小人物到八面玲瓏的黑道大佬，轉(zhuǎn)變過程自然而令人信服，尤其是那些看似隨意卻意味深長的眼神和細微表情。
《狂飆》在展現(xiàn)爽快劇情的同時，也不回避現(xiàn)實的復雜與灰暗。
一場正與邪、白與黑在時代洪流中的激烈角力，以及最終的“慘勝”結(jié)局，讓這部劇后勁兒十足。
8.5分不是最終評價，爆火之后，相信每一個人，心里都有一份屬于自己的《狂飆》認知。
第1名：《漫長的季節(jié)》
豆瓣評分/播出時間：9.4分/2023年
2023年的劇王，也可能是近五到十年，當之無愧的國劇巔峰。
真正的好劇，從不陷于類型，《漫長的季節(jié)》就是如此。
與其說它是一部懸疑劇，不如說是一部“時代罪案劇”。
它是《雪迷宮》的Pro版，是東北語境下，國產(chǎn)犯罪劇的天花板。
這部劇包含了太多內(nèi)容，也說了很多次。
整部劇，以三條時間線交織推進，2016年的現(xiàn)在，1997年的平靜，以及1998年那個改變一切的秋天。
在范偉飾演的王響和秦昊飾演的龔彪這兩位“小人物”身上，我們看到了一個時代的縮影和命運的沉浮。
劇中的樺林市融合了東北各地特色，成為一個泛東北工業(yè)城市的概念符號。
故事開始于2016年一輛套牌肇事車輛的調(diào)查，卻引出了橫跨18年的碎尸案和王響兒子王陽的死亡之謎。
與其他懸疑劇不同，《漫長的季節(jié)》并不急于渲染緊張氛圍和窒息的犯罪手法。
導演辛爽選擇了東北短暫明亮的秋天作為敘事背景，注入溫暖的懷舊氣息，用精湛的轉(zhuǎn)場技術(shù)連接起三個年代的故事。
每一個慢節(jié)奏的展開都是為了讓觀眾對人物產(chǎn)生更深的共情，理解那個大下崗時代對每個人命運的深刻影響。
那個秋天是漫長的，不僅因為下崗潮涌來時每個人的恐懼與不安，更因為當共和國長子的驕傲被剝奪后，東北人的身份認同從此破碎。
正如王響那句“我叫王響，響亮的響”的自我介紹，期待著被他人高看一眼，卻總是換來不耐煩的無視。
這部劇的力量在于，它既不回避東北人的幽默與樂觀，也不掩飾生活的艱辛與現(xiàn)實的殘酷。
當老年的王響對年輕時的自己說“往前看，別回頭”時，我們明白，有些人不能回頭，不敢回頭。
但總要有人替他們記住那段歷史，那些被時代碾過的普通人曾經(jīng)擁有的驕傲與尊嚴。
以上，就是皮哥對近3年最好的10部犯罪劇的總結(jié)排名。
這三年，是國產(chǎn)犯罪劇佳作頻出的三年，也是電視劇生態(tài)，發(fā)生顛覆性改變的三年。
犯罪劇開始徹底擺脫單一類型模式，向著多樣化、綜合化、產(chǎn)業(yè)化改變。
現(xiàn)如今，2025年剛剛開始，《棋士》開了個好頭，我們對國產(chǎn)犯罪劇的希望和興趣，也再次被拉起。
看完這些劇，才會發(fā)現(xiàn)，其實國劇，一直在進步。
我們是有在變得越來越好。
國產(chǎn)犯罪劇，甚至整個國劇的希望，或許就在明天。
文/皮皮電影編輯部：蜉蝣
?原創(chuàng)丨文章著作權(quán)：皮皮電影（ppdianying）
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