近年來，手機豎屏播放模式日趨流行。不僅短視頻、微短劇、網(wǎng)絡直播大多采用豎屏呈現(xiàn)，連電視節(jié)目也可以豎著看，央視連續(xù)多年推出“豎屏看春晚”；電影也拉開了豎屏的帷幕，《煙火人間》成為全球首部基于用戶生產(chǎn)內(nèi)容（UGC）豎屏短視頻創(chuàng)作的大銀幕電影。然而，橫屏播放模式依舊是“專業(yè)”的代名詞。如今，短視頻草根創(chuàng)作者為彰顯其專業(yè)性，最先能想到的方法便是讓屏幕由豎轉(zhuǎn)橫。在抖音和快手上，橫屏呈現(xiàn)的微短劇數(shù)量明顯增多；愛奇藝和騰訊視頻推出的微短劇，絕大多數(shù)采用橫屏播放。就連網(wǎng)絡直播領域也開通了橫屏功能 。那么，豎屏還是橫屏，手機播放模式究竟應該如何選擇？
這一問題涉及畫幅比的選擇。向前追溯，從繪畫到攝影，視覺文本最初并未設定畫幅的標準比值，一切從內(nèi)容創(chuàng)作的需要出發(fā)。從電影到電視，畫幅比選擇有了藝術與技術的雙重標準，除了要考慮創(chuàng)作需要，還要兼顧信息傳輸?shù)目赡苄浴Ｒ环矫妫?9世紀的繪畫與西方戲劇舞臺的展示形式深刻影響了影視的內(nèi)容創(chuàng)作；另一方面，膠片、磁帶的畫幅比要與播放設備相匹配。因此，好萊塢于1932年制定1.37∶1的“學院比例”，將橫屏播放列為行業(yè)標準，并沿用至今。
而基于手機端呈現(xiàn)的網(wǎng)絡視聽節(jié)目新樣態(tài)，其畫幅比選擇卻在藝術與技術的雙重標準間產(chǎn)生了沖突。一方面，手機橫屏播放模式選擇精品至上的藝術標準。如今，人們習慣于視覺文本橫屏呈現(xiàn)，這使得“橫屏即藝術，豎屏非專業(yè)”的觀點頗為流行。而網(wǎng)絡視聽節(jié)目新樣態(tài)大多為用戶生產(chǎn)內(nèi)容，似乎與生俱來貼有“非專業(yè)”的標簽。倘若此類作品采用橫屏模式，無形中能消解“非專業(yè)”的刻板印象。另一方面，手機豎屏播放模式遵循流量至上的技術標準。當用戶單手持握手機，豎屏可以確保更大的屏幕呈現(xiàn)比，獲得更多注意力資源，自然更有利于吸引流量。當然，橫屏同樣可以占據(jù)最大的屏幕呈現(xiàn)比。但問題在于這需要用戶翻轉(zhuǎn)手機來實現(xiàn)，而在移動設備上觀看時，人們通常希望體驗是簡捷的、無縫銜接的。
正如電影大師愛森斯坦認為僅將電影與橫屏關聯(lián)會形成“被動的水平主義束縛”，手機播放模式同樣不能限制藝術想象。網(wǎng)絡時代，移動端視覺文本豎屏呈現(xiàn)明顯更符合用戶的使用習慣，手機播放模式選擇豎屏同樣可以成為一種新穎的、可能影響深遠的藝術趨勢。這需要研究傳統(tǒng)視覺美學的變化，關注全新移動美學的形成，以建立藝術與技術相統(tǒng)一的豎屏美學范式。
探討傳統(tǒng)視覺美學之變，實則是在關注豎屏的聚焦之美。關注全新移動美學的形成，實則是在強調(diào)豎屏的速度感與親密感。
總而言之，只要人們不改變單手持握手機的觀看習慣，手機播放模式更可能是豎屏呈現(xiàn)，但這不能成為限制藝術想象的理由。面向未來，擱置爭議且著力開發(fā)豎屏美學，并將其廣泛運用于實踐場域才是發(fā)展之道。這既體現(xiàn)了以技術標準關聯(lián)網(wǎng)絡時代對注意力經(jīng)濟的高度重視，又折射以藝術標準創(chuàng)造全新語言體系講述故事的無限可能。
來源：齊魯晚報
圖片：豆瓣
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