書法史上，水平在趙孟頫之上或者能與之并駕齊驅(qū)的人有好幾位，比如王羲之、王獻(xiàn)之、歐陽(yáng)詢、褚遂良、顏真卿、柳公權(quán)、米芾等。不過，這幾位的字對(duì)于初學(xué)者來說，并不太“友好”，一來是因?yàn)?a class="keyword-search" >筆法太過豐富，變化多端；二來則是由于個(gè)性極強(qiáng)，初學(xué)者把握起來不容易，很容易囫圇吞棗。
綜合而言，趙孟頫的字就成了書法入門的“捷徑”和“敲門磚”。綜合起來也是兩個(gè)原因造就的。首先，趙孟頫的字取法于晉唐兩宋諸家，得其精髓，筆筆有來源，字字見法度。其次，趙孟頫在吸取古人的同時(shí)，精簡(jiǎn)了一些不必要的細(xì)節(jié)，實(shí)用性更強(qiáng)，上手更簡(jiǎn)單，出成果也更快。
通過趙孟頫的字打基礎(chǔ)，練得差不多了再去學(xué)前人的字，會(huì)更好理解，事半功倍。所以，清代宮廷就將趙孟頫的法帖作為啟蒙。據(jù)記載，康雍乾等帝王小時(shí)候都學(xué)過趙孟頫的《漢番君廟碑》。
在北京故宮珍藏著乾隆13歲時(shí)練字的草稿，臨摹的正是這部《漢番君廟碑》，上面還有老師張廷玉的批注：“用墨太濃，字未端正”。趙孟頫的正楷書比較有名的是《膽巴碑》《三門記》，這兩件非常宏大，書藝精到。
而《漢番君廟碑》知道的人卻不多，它在工整細(xì)致上絲毫不輸這兩件，甚至有“文、書、刻三絕”美譽(yù)。此碑寫于元延祐六年（1319年），趙孟頫66歲時(shí)，筆力純熟、“人書俱老”，是他生平最后一件正楷作品。
這一年饒州路總管王都中主持重修的漢番君廟立碑，于是請(qǐng)來翰林學(xué)士元明善撰文，并由中書舍人高昉篆額，趙孟頫寫碑：“翰林侍讀學(xué)士通奉大夫知制誥同修國(guó)史元明善撰。翰林學(xué)士丞旨榮祿大夫國(guó)史趙孟頫書。資德大夫中書右丞高眆篆額。延祐六年已未三月三日郡人榮祿封饒國(guó)公吳克已建?！?/p>
全碑共計(jì)400余字，可惜原碑已毀，所幸有拓本傳世。此作用筆渾厚古雅，剛?cè)岵?jì)。凌空取勢(shì)，切筆入紙，落筆后筆尖按壓、衄挫，行筆中鋒為主，筆畫挺拔飽滿，提按分明，起、收、轉(zhuǎn)折處理穩(wěn)妥運(yùn)筆酣暢穩(wěn)健，用筆方圓兼?zhèn)洹?/p>
《漢番君廟碑》結(jié)體寬博縝密，以橫取勢(shì)，布白疏朗但不疏離，俯仰多姿。楷中帶有行書筆意，更顯自然靈巧。全碑風(fēng)貌清秀恬靜，虛實(shí)結(jié)合，既有陽(yáng)剛之美，又不失柔婉韻致，可謂大成之作了。以它作為啟蒙，能學(xué)到精謹(jǐn)細(xì)膩的楷法，非常適合打基礎(chǔ)。
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