追《雁回時》真的會上頭，在不知不覺間被里面的人物和劇情所吸引。
宅斗戲碼少不了大家族里幾代人的明爭暗斗，像父母和子女同框的畫面，那自然也不在少數(shù)。
一般情況下，只要看著不違和，觀眾便不會跳戲。
這部劇里的兩對母女，看上去就像是親生的一般，也在無形中為這部劇增加了看點。
1. 溫崢嶸和陳都靈飾演的母女
溫崢嶸和陳都靈不是第一次合作拍戲，比如在《云之羽》中她們飾演主仆。
在這部劇里飾演母女這樣的角色，是她們第二次以這樣的身份出現(xiàn)。
在《玉樓春》中她們也是母女，所以到了這部劇里，她們能夠快速且很自然地入戲。
溫崢嶸飾演莊仕洋的妻子阮惜文，陳都靈飾演莊仕洋的女兒莊寒雁。
阮惜文被丈夫迫害了半輩子，名門貴女的高級姿態(tài)，半瘋半癲的婚后茍活，讓老戲骨溫崢嶸演繹得入木三分。
莊寒雁被莊家拋棄17年，她的歸來就好似是從地獄爬出來的一般。
她要撥開迷霧尋找真相，還要讓迫害自己和母親的惡人得到懲罰，所以她不允許自己有柔軟的底色。
這對母女不同框的時候，她們對各自角色的把握已經(jīng)很到位。
當需要她們在一起時，觀眾看后會不由地感嘆：這哪里是演戲，分明是親生的一對母女。
母親阮惜文和少女時期判若兩人，不再是白月光口中那個溫文爾雅的大家閨秀。
她眉毛上挑，形成猶如寶劍一般的劍眉。
雙眼散發(fā)著寒光，好似能夠看清楚莊家人各懷鬼胎的心思。
女兒莊寒雁雖然是17歲的碧玉年華，卻與母親如出一轍，也是生了一副劍眉。
尤其她那一雙眼睛，冰冷的沒有一點溫度，這也表明她在復仇的路上走得如履薄冰。
母女倆無論是安靜的時候，還是運籌帷幄時，看上去都很不好惹。
她們一個在莊家后宅，一個打小就被抱走，歲月教會她們最多的，便是堅強地活下去。
而她們不茍言笑的表情，拒人千里之外的眉眼，也正是對劇中人生活過往最好的詮釋。
2. 王艷和何泓姍飾演的母女
從《還珠格格》走來的晴格格王艷，一直都是人們心中的白月光。
沉寂二十多年后，王艷用配角周如音這個角色告訴眾人，嚴選瓊女郎的功底有多么驚艷。
更為驚喜的是何泓姍，她飾演周姨娘女兒莊語山。
她和王艷攜手，給觀眾塑造了另一對母女，看上去也是很像親生的母女。
這兩母女在一處的時候，那畫面不要太和諧。
都是睜著忽閃忽閃的大眼睛，像黑葡萄一樣，寫著滿滿的清澈，當然里面也有不少的算計。
按理說周姨娘以前就很會算計，讓主母雙腿殘疾，讓女主有家不能回，再怎么說也應該是一個厲害角色。
可是當女主回來復仇的時候，她好像被主角光環(huán)徹底壓制了。
以前做的惡被不斷地被揭露，后來設(shè)的計謀似乎也都不靈了，還總讓她空歡喜一場。
這都夠讓周姨娘郁悶不已了，誰料想她還有個拖油瓶一樣的女兒。
莊語山性格俏皮活潑，一看就是金尊玉貴地養(yǎng)大的官家小姐。
父親莊仕洋寵妾滅妻，母親周姨娘手握管家權(quán)，這樣的莊語山像極了《知否》里的墨蘭。
這對母女同框的時候，經(jīng)常會出其不意地做出一些小動作。
有那滴溜溜轉(zhuǎn)的大眼睛，撅起的小嘴巴，歪著腦袋萌萌的樣子。
就連眼睛轉(zhuǎn)動的角度都一樣，跟復制粘貼一樣，真的是做到了神同步。
每次看到這樣的畫面，莫名的有種喜感，這也沖淡了劇中暗黑宅斗帶來的壓抑。
3.
這兩對母女風格大不相同，前者走的是地母系大女主風，后者則是在“傻黑甜”的賽道上一路狂奔。
用心選角真的會加分，這才是古裝劇里該有的母女模樣，
PS：
下面是今天讀文章的一點感悟。
人們常說：人掙不到自己認知以外的錢。
其實不妨換個思路來想，當機會來臨的時候，一般人都會想盡辦法，先去了解這個機會到底是怎么回事。
如果經(jīng)過一番努力和折騰之后，還是迷迷瞪瞪，搞不清楚狀況，那就果斷地放棄這個機會。
因為看不明白的時候，看不清里面的機遇是什么，同樣的也看不到里面蘊藏著怎樣的風險。
人掙不到認知以外的錢，也無法規(guī)避認知以外的風險。
同時還是得不斷地提升個人認知，原地踏步只會失去更多的機遇。
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