大女主的劇好像已經(jīng)霸占了我們電視劇的半壁江山，但是大銀幕的女性角色卻少之又少。
在《下一個臺風》首映禮上，當性侵受害者麗麗勇敢的講述自己的經(jīng)歷時，張子楓的擁抱和淚水，像一場寂靜的風暴。
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從銀幕到現(xiàn)實的救贖可能，作為演員，張子楓曾在《我的姐姐》中詮釋被性別結構壓迫的女性。
而現(xiàn)實中，她以公民身份完成的這個擁抱，讓“表演藝術”的意義超越了銀幕。
李玉導演把控演員情感表現(xiàn)的能力確實很強，塑造角色的立體性、神秘感、性張力信手拈來，還是當年那個個人風格極其明顯的她。
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雖然是個很悲情的故事，導演卻選擇展現(xiàn)了兩個女孩兒的堅韌和友愛，兩代女性間的看見和彼此救贖。
張子楓所演角色沫沫受到隱秘侵害之后，如同被置入潮水，墜落，又被與她同齡或更年長的女性托舉起來。
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導演真的好會選人，給沒上過大銀幕的張偉麗設定失語的漁家女阿汐的角色，影片里的阿汐眼神和肢體都會說話，充滿了力量感。和現(xiàn)實中互為映照的是，演員本人和影片里都被嘲“不男不女”，而我們偏喜歡這種打破性別框定的感覺，“偉大的靈魂本就是雌雄同體”。
這部電影最亮眼的就是張偉麗的表演 沒想到這場跨界會如此成功 張偉麗的表演絲絲入扣。
讓觀眾在看電影的兩個小時里完全聯(lián)想不到她是現(xiàn)實生活中的拳王 只覺得她是故事中那個被命運折磨的漁村女孩。
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張子楓的演技爐火純青，而張偉麗的表現(xiàn)更是大巧不工，不亞于任何戲骨老手，令人高度感同身受。
影片給人的感覺真的震撼，這是華人視角的《初步舉證》，但故事所關注的又不僅僅是一起性侵案件。
還有案件背后的兩個女孩沫沫、阿汐的成長與掙扎，以及青蚵嫂、陳淑楠兩個可悲又可憐女性的自我贖罪與救贖。
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