前言
今天的這位主角可能是銀幕上最理直氣壯的"廢柴"。他手握現(xiàn)代文學(xué)、社會學(xué)、心理學(xué)多個學(xué)位，卻拒絕工作；他住在父母家，靠低保度日，最大的愛好是在公園長椅上發(fā)呆一整天。
這個看似荒誕的角色設(shè)定，卻在十年后的當(dāng)下引發(fā)了前所未有的共鳴——當(dāng)內(nèi)卷成為時代主旋律，當(dāng)"躺平"被污名化為懶惰，這種近乎禪意的無為，反而成了最尖銳的生活哲學(xué)。
電影開場就充滿挑釁意味：塞巴斯蒂安坦然承認自己"什么都不想做"。導(dǎo)演本杰明·格德杰用近乎奢侈的鏡頭語言描繪塞巴斯蒂安的日常：他在陽光里慢悠悠地吃餅干，在雨中凝視鴿子打架，把圖書館當(dāng)臥室，將虛度光陰升華為一種藝術(shù)。
這些畫面絲毫不尖銳，卻顛覆著現(xiàn)代社會的成功學(xué)神話：為什么一定要"有用"？為什么不能單純地"存在"？
但這部長椅上的塞巴斯蒂安很快成為眾矢之的——上班族痛恨他占著長椅不工作，鄰居嫌棄他三十多歲還啃老，連申請低保都要面對道德審判。
其中最諷刺的一幕，是他在長椅上被路人指著鼻子罵："你妨礙了真正需要休息的人！"這句臺詞精準(zhǔn)刺中了當(dāng)代社會的集體焦慮：人們可以容忍拼命工作的人猝死，卻無法容忍一個人安靜地活著。
塞巴斯蒂安的特別之處在于，他的"廢"不是出于無能，而是清醒的選擇。當(dāng)室友
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