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“未來(lái)已來(lái)：AI與藝術(shù)相互喚醒”展覽即將開(kāi)幕

弗里克收藏館將重新對(duì)公眾開(kāi)放

赫爾辛基雙年展公布2025年參展藝術(shù)家名單

藝術(shù)家諾娜·福斯汀去世，享年48歲

紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館選定下任館長(zhǎng)

第14屆臺(tái)北雙年展公布主題與藝術(shù)家名單

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4月7日至13日，由人工智能企業(yè)北電數(shù)智（BEDI）與798CUBE聯(lián)合策劃的展覽“未來(lái)已來(lái)：AI與藝術(shù)相互喚醒”即將呈現(xiàn)，以北京數(shù)字經(jīng)濟(jì)算力中心為劇場(chǎng)，展開(kāi)一場(chǎng)關(guān)于創(chuàng)造本質(zhì)的思辨：AI的“智能涌現(xiàn)”并非冰冷的機(jī)械復(fù)刻，而是自然生命力的數(shù)字鏡像。二者的相遇，既是對(duì)工具理性的解構(gòu)，亦是對(duì)認(rèn)知邊疆的拓展。

展覽匯聚三位國(guó)際AI/數(shù)據(jù)藝術(shù)家的跨媒介實(shí)踐，將抽象AI轉(zhuǎn)化為可感可知的審美敘事。艾米·卡爾（Amy Karle）以算力中心數(shù)據(jù)為血脈、觀眾心跳為節(jié)拍，令北京數(shù)字經(jīng)濟(jì)算力中心北側(cè)外立面柔性屏上的數(shù)字影像成為碳基與硅基生命的共生圖騰；理查德·維根（Richard Vijgen）借《大海撈針》剖開(kāi)機(jī)器學(xué)習(xí)的“黑匣子”，在入口長(zhǎng)達(dá)22米像素墻的正反兩面上，將算法決策的混沌邏輯轉(zhuǎn)化為動(dòng)態(tài)生長(zhǎng)的數(shù)字森林；平川紀(jì)道（Hirakawa Norimichi）則在算力劇場(chǎng)中用《雪花譜》的形式演繹像素如何通過(guò)元胞自動(dòng)機(jī)的程序運(yùn)作，以六邊形晶格的結(jié)構(gòu)排列，不斷地生成明暗交織，斑駁陸離的圖像、同時(shí)在北京數(shù)字經(jīng)濟(jì)算力中心的芯片適配區(qū)中，用《（非）語(yǔ)義處理》重寫(xiě)巖石的基因——像素被編碼為字母序列生成的“詩(shī)句”。他們的創(chuàng)作共同指向一個(gè)內(nèi)核：AI與藝術(shù)的對(duì)話，實(shí)則是人類通過(guò)數(shù)字鏡像反觀自身主體性的儀式。

作為“星火·智算”品牌的首個(gè)標(biāo)桿項(xiàng)目，北京數(shù)字經(jīng)濟(jì)算力中心在此化身為智性啟蒙的熔爐。22米像素墻上流淌的數(shù)據(jù)景觀、算力劇場(chǎng)中孕育的雪花譜，這些由算法驅(qū)動(dòng)的藝術(shù)裝置，既是對(duì)算力美學(xué)的賦形，亦是對(duì)公共智算價(jià)值的隱喻。當(dāng)觀眾觸摸感應(yīng)立柱與建筑數(shù)據(jù)同頻共振，當(dāng)機(jī)器學(xué)習(xí)的神經(jīng)突觸被具象為數(shù)字煙花，技術(shù)的冰冷外殼剝落，顯露出直抵人心的溫度——展覽由此構(gòu)建出獨(dú)特的認(rèn)知橋梁：公眾在沉浸式交互中，親歷AI如何重構(gòu)藝術(shù)語(yǔ)言、生產(chǎn)力形態(tài)乃至文明演進(jìn)的方向。

4月17日，歷時(shí)5年翻新的弗里克收藏館將重新對(duì)公眾開(kāi)放。這是該館自1935年開(kāi)館以來(lái)規(guī)模最大的一次修繕升級(jí)，耗資2.2億美元，修繕內(nèi)容包括設(shè)立臨展廳、擴(kuò)大常設(shè)展覽空間等。

弗里克收藏館原為美國(guó)實(shí)業(yè)家Henry Clay Frick的私人宅邸，館藏藝術(shù)品約1845件，主要為西方繪畫(huà)、雕塑和裝飾藝術(shù)品。

日前，赫爾辛基雙年展公布了2025年參展藝術(shù)家名單，共有37位（組）藝術(shù)家，包括冰島籍丹麥雕塑家和裝置藝術(shù)家Olafur Eliasson、日本跨學(xué)科藝術(shù)家草間彌生、巴西雕塑家Ernesto Neto及意大利藝術(shù)家和雕塑家Giuseppe Penone等。

本屆雙年展將于6月8日至9月21日在瓦利薩里島、濱海藝術(shù)中心公園和赫爾辛基HAM藝術(shù)博物館舉行，由Blanca de la Torre和Kati Kivinen策展，以“Shelter: Below and Beyond, Becoming and Belonging”為主題，將探討庇護(hù)所的重要性，以及動(dòng)植物、水和礦物質(zhì)對(duì)地球福祉的作用。

兩位策展人在一份聲明中表示：“本屆赫爾辛基雙年展為我們重新評(píng)估人與自然的關(guān)系提供了一個(gè)獨(dú)特的機(jī)會(huì)。在瓦利薩里島環(huán)境多樣、氣候危機(jī)和生物多樣性喪失的背景下，雙年展邀請(qǐng)人們反思，希望在這個(gè)需要更多理解和同情的世界中創(chuàng)造新的共存方式，激發(fā)積極的環(huán)保行動(dòng)?！?/p>

藝術(shù)家兼攝影師諾娜·福斯?。∟ona Faustine）于3月20日在紐約去世，享年48歲。

福斯汀的作品以黑人女性身份以及隨之而來(lái)的身份、歷史和代表性等話題為主題，具有驚人的視覺(jué)震撼力。她的攝影作品突出了被邊緣化的非裔美國(guó)人的歷史、跨大西洋奴隸貿(mào)易造成的創(chuàng)傷，以及生為黑人和女性的迫切需求。

她“白鞋”系列（2012-2021）作品將所有這些主題一網(wǎng)打盡，廣受贊譽(yù)。她在紐約市歷史上與奴隸貿(mào)易有關(guān)的地點(diǎn)拍攝了自己的照片，只穿了一雙白色高跟鞋。在2021年記錄該系列作品的文字中，福斯汀這樣寫(xiě)道：“當(dāng)我戴著腳鐐，穿著白色高跟鞋，赤身裸體地站在水街的木塊上時(shí)，我試圖與力量和我確信存在的靈魂交流。我看著人們開(kāi)著車從我身邊駛過(guò)，仿佛我這個(gè)赤身裸體站在街道中央的黑人婦女根本不存在?！?/p>

福斯廷的首次大型回顧展于去年在布魯克林博物館舉行。她的作品被匹茲堡卡內(nèi)基博物館、紐約布魯克林博物館和哈萊姆工作室博物館等多家機(jī)構(gòu)永久收藏。

今年9月，克里斯托夫·謝里克斯（Christophe Cherix）將接替格倫·勞瑞（Glenn Lowry）任紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）館長(zhǎng)。自2013年以來(lái)，謝里克斯一直擔(dān)任現(xiàn)代藝術(shù)博物館版畫(huà)與素描部的首席策展人。

謝里克斯表示：“長(zhǎng)期以來(lái)，現(xiàn)代藝術(shù)博物館一直引領(lǐng)著接納新的表達(dá)形式，放大來(lái)自世界各地藝術(shù)家的聲音，并在線上和線下吸引廣泛的觀眾，隨著博物館即將迎來(lái)百年華誕，我最首要的任務(wù)是支持其杰出的員工，并確保他們駕馭不斷變化的當(dāng)下，使得他們獨(dú)特的能力能夠持續(xù)發(fā)展?！?/p>

將于今年11月1日至明年3月29日在臺(tái)北市立美術(shù)館（北美館）舉行的第14屆臺(tái)北雙年展將以“地平線上的低吟”（Whispers on the Horizon）為主題，其構(gòu)想源自三個(gè)與本土歷史緊密相關(guān)的物件——尪仔、日記與單車。

本屆雙年展由山姆·巴塔維爾（Sam Bardaouil）與提爾·法爾拉特（Till Fellrath）共同策展，匯集來(lái)自全球35個(gè)城市的54位藝術(shù)家，通過(guò)多元當(dāng)代的創(chuàng)作語(yǔ)言，探討“思慕”（yearning）這一難以言喻卻又驅(qū)使人們行動(dòng)的深層渴望，將展出33件新委托創(chuàng)作及特定場(chǎng)域裝置，同時(shí)也將重新展出部分曾展出的作品，使其與美術(shù)館獨(dú)特的建筑空間和城市脈絡(luò)產(chǎn)生新的對(duì)話。