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前言

為人子女，經(jīng)常會(huì)有這樣一種體驗(yàn)——聽(tīng)著父親憶當(dāng)年。在吹牛與懷舊兼有之的長(zhǎng)篇大論中，你有沒(méi)有試想過(guò)——不是爸爸的他，到底是什么樣？或者說(shuō)，什么才是父親的全貌與真實(shí)？這就是驚艷了許多人的小眾影像——《曬后假日》所拋出的問(wèn)題。

本片是蘇格蘭女導(dǎo)演夏洛特·威爾斯的長(zhǎng)片處女作，在今年的戛納電影節(jié)驚艷首映，好評(píng)如潮。六座獎(jiǎng)杯六個(gè)提名。還差點(diǎn)摘下戛納“金相機(jī)”（導(dǎo)演處女作獎(jiǎng)）。

首部長(zhǎng)片，就讓她在全球各大電影節(jié)中被牢牢記住。威爾斯坦承這是一部“情感自傳”，靈感源于上世紀(jì)90年代她和父親一起度過(guò)的一個(gè)暑假。

影片以一場(chǎng)搖晃的拍攝鏡頭開(kāi)啟了這段故事的旅程。年近11歲的蘇菲跟著爸爸來(lái)到了土耳其度假，在那里兩人度過(guò)了非常平?，嵥榈娜粘?，爸爸會(huì)教她游泳，潛水，打臺(tái)球，防身術(shù)，給她涂防曬霜，每天晚上他們都會(huì)去聽(tīng)露天的音樂(lè)會(huì)。

女兒蘇菲回憶的假期，就像太陽(yáng)暴曬了水跡后，亮到赤裸的水泥地，影片用視聽(tīng)所意在呈現(xiàn)的，就是一種不可言明的回憶狀態(tài)。

故事中大量的細(xì)節(jié)都被刻意省略，比如父母的婚姻狀況，旅行的安排，父親的精神狀況和個(gè)人信息，似乎在土耳其的暴曬后，人和情感都干脆地蒸發(fā)。

鏡頭制造了一種強(qiáng)烈的真空感和臨場(chǎng)感，攝影機(jī)就像使勁回憶的大腦，總是若有所思地偏離，大量的近景僅取到局部，不斷變化的構(gòu)圖，緊貼人物的無(wú)節(jié)制的特寫(xiě)。

影片通過(guò)這些吉光片羽的材料，鏡頭把知覺(jué)的團(tuán)塊外化而來(lái)。

所謂回憶，并非可供細(xì)究的事件本身，而是一種感受，一種生成于那個(gè)假日，而后蟄伏數(shù)年，終于沖擊當(dāng)下的自己的一種“事實(shí)”。

在成年蘇菲的這次回望中，她才意識(shí)到，在那個(gè)假期里，“我”確實(shí)目擊了父親的感傷、游離、不適和強(qiáng)打精神，否則，不會(huì)總是偷偷地凝視他，不會(huì)問(wèn)他那些奇怪的、略微咄咄逼人的問(wèn)題。

那時(shí)的蘇菲并不能發(fā)現(xiàn)爸爸隱藏在微笑下面的真正情緒，也無(wú)法理解父親這些行為：過(guò)馬路時(shí)無(wú)視疾馳的貨車(chē)，張開(kāi)手臂站在陽(yáng)臺(tái)邊沿，一個(gè)人走入深夜的大海……

于是，成年的她試圖讓自己所認(rèn)識(shí)的父親與其不為人知的另一面達(dá)成和解之時(shí)，真實(shí)和想象的記憶正慢慢填補(bǔ)兩者之間的空白部分。

影片中出現(xiàn)了大量的介質(zhì)，有DV、拍立得、電視機(jī)屏幕、鏡子、玻璃、水面等等，有時(shí)甚至是多個(gè)介質(zhì)的疊加，才讓人物覆蓋其上，它們就像是蘇菲的某種努力，試圖在這個(gè)記憶宮殿里跋涉，穿過(guò)層層介質(zhì)打撈起當(dāng)時(shí)的父親。帶著這種目的，影片才呈現(xiàn)了如此動(dòng)人的父女關(guān)系。