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陸家嘴永遠(yuǎn)使人難以預(yù)料第二天會(huì)迎來何種未來——當(dāng)高達(dá)12米的機(jī)械姬雕塑站立在都市心臟，身軀如《銀翼殺手》中走來的未來女神，鋁制的金屬光澤在晨曦中閃閃發(fā)亮，讓人一剎那忘記了時(shí)間，沉淪于另一個(gè)狂想的未來世界。

“光?透明?反射”展覽現(xiàn)場

?Hajime Sorayama，Courtesy of NANZUKA

從第一位“ Sexy Robot”誕生自1979年至今，空山基與他的“機(jī)械姬”已經(jīng)風(fēng)靡世界近半個(gè)世紀(jì)。從全球美術(shù)館到時(shí)裝秀場，再到都市公共空間，當(dāng)科技對于人類未來的預(yù)言日新月異，空山基也不斷將智能、軀體和時(shí)間等主題相互交織，并從作品中表達(dá)出對當(dāng)下的暗示。

在流光溢彩的都市光影間，機(jī)械姬將我們熟悉的城市轉(zhuǎn)化為一個(gè)技術(shù)超越人類的未來設(shè)想。無論你是否愿意去思考那些艱深遙遠(yuǎn)的問題，人工智能與人類共存的未來都似乎已然來臨。近期在上海舉辦的空山基個(gè)展“光?透明?反射”，是一次對于空山基從20世紀(jì)70年代末至今長達(dá)半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)回顧。

盡管空山基涉獵的領(lǐng)域遍及當(dāng)代藝術(shù)、時(shí)尚設(shè)計(jì)和電影，但“光”、“透明”和“反射”這三個(gè)概念，始終貫穿他的創(chuàng)作生涯。不斷挑戰(zhàn)運(yùn)用顏料描繪光的軌跡，空山基最終塑造出一種前所未有的嶄新視覺呈現(xiàn)——在閃亮、光滑、堅(jiān)硬的軀體表面，未來以這樣的方式到來。

“光?透明?反射”展覽現(xiàn)場

?Hajime Sorayama，Courtesy of NANZUKA

著迷于空山基那些閃閃發(fā)光的金屬感未來世界，我們總是想抓住機(jī)會(huì)向他討教創(chuàng)造力的秘訣，但他會(huì)一直告訴人們：“為了表現(xiàn)光，要先描繪空氣”，“為了描繪空氣，要先表現(xiàn)透明”，“關(guān)鍵是如何掌握反射的表現(xiàn)”……

能否分享一下你創(chuàng)作首個(gè)機(jī)器人主題作品的經(jīng)歷？

20世紀(jì)70年代末，《星球大戰(zhàn)》的誕生讓三得利希望在日本也以機(jī)器人為主題進(jìn)行廣告海報(bào)繪制。我為威士忌的宣傳畫創(chuàng)作了第一個(gè)機(jī)器人主題的作品。這是我第一次以機(jī)器人為題材。最初，我描繪的是一位在宇宙空間中漂浮的性感機(jī)器人，但由于內(nèi)容過于激烈，未被采用。后來從另外幾幅畫中選擇了一幅，這也標(biāo)志著第一位“機(jī)械姬”的誕生——我記得那是在1979年。

今天的世界是否有些方面超出了你對1970年代的預(yù)期？

畢竟，這只是人類的想象范圍，對我來說并沒有什么特別的驚喜。世界因此變得更好嗎？如果不是在未來的話，其實(shí)并不好說。

“光?透明?反射”展覽現(xiàn)場

?Hajime Sorayama，Courtesy of NANZUKA

你曾提到過：“我是一個(gè)藝人。”相比成為藝術(shù)家，作為藝人對你來說有何意義？

我只是想通過我的作品讓觀眾大吃一驚。所以，我并不喜歡“藝術(shù)家”這種自命不凡的頭銜?，F(xiàn)代藝術(shù)終究只是生活?yuàn)蕵返囊徊糠?，是否對人類真的有意義，這也是作品能留存三百年后才能討論的話題。

“光?透明?反射”展覽現(xiàn)場

?Hajime Sorayama，Courtesy of NANZUKA

除了繪畫，生活中還有哪些興趣和愛好？

畫畫是我唯一的興趣愛好，沒有什么比這更讓我開心的了。真是幸福的人生啊。

在你描繪的未來敘事中，人工智能扮演著怎樣的角色？你認(rèn)為我們的未來中最酷的愿景是什么？

所謂人工智能，最終還是人類創(chuàng)造出來的，我認(rèn)為它們無法帶來讓人類真正吃驚的新發(fā)現(xiàn)。只有不同尋常、超凡的想象力才能改變?nèi)祟惖奈磥?。所以，我打算活?00歲，看看未來究竟會(huì)變成什么樣。

你的公共藝術(shù)作品與上海的城市建筑產(chǎn)生了令人炫目的視覺呼應(yīng)。你對這座城市有怎樣的印象？

很遺憾，由于我患有“航空性中耳炎”，無法乘坐飛機(jī)，所以我還沒有去過上海。不過，我的作品就像我的孩子們一樣，在此次展覽中將齊聚一堂。請多多關(guān)照，希望你們會(huì)喜歡我的孩子們。

?Hajime Sorayama，Courtesy of NANZUKA

出生于1947年的空山基，在日本愛媛縣度過了平淡的童年時(shí)光。他曾經(jīng)表示那里“簡直是氛圍封閉的文化荒漠”，卻生長出罕有的藝術(shù)才能。閃爍著工業(yè)光澤的故鄉(xiāng)很早便激發(fā)他對于金屬和機(jī)械的迷戀；當(dāng)然，還有電影和《花花公子》雜志上風(fēng)情萬種的海報(bào)女郎。對于一個(gè)意氣勃發(fā)、充滿理想的年輕畫家來說，萬事俱備，只差一個(gè)大展身手的舞臺(tái)——東京。

機(jī)械姬出現(xiàn)在東京澀谷街頭 ?Yoshio Tsunoda

從東京出發(fā)，“空山基/Sorayama”這個(gè)名字，將用機(jī)械美學(xué)在之后的近半個(gè)世紀(jì)掀起遍及全球的文化熱潮。此刻正在上海舉辦的展覽“光?透明?反射”中，難得一見的12米巨大機(jī)械姬雕塑作品登陸上海，最早現(xiàn)身于 Dior 2018年的東京秀場。

2018年東京秀場的巨型機(jī)械姬，圖源：DIOR

空山基創(chuàng)作的這一巨型機(jī)械女性雕塑被精心安置在會(huì)場中央，瞬間成為全球潮流的話題中心。其驚人的視覺沖擊力和復(fù)雜的技術(shù)實(shí)現(xiàn)，成為了空山基藝術(shù)世界的一個(gè)象征。

從80年代開始，空山基便不斷參與東京的各類藝術(shù)展覽，并將其作品帶入主流文化的視野。很快，他的影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了藝術(shù)的邊界，也超出了東京的邊界，在與眾多時(shí)尚、珠寶、潮流品牌，甚至是2023年一級方程式賽車日本大獎(jiǎng)賽的跨界合作中一往無前。

賽車手Lewis Hamilton帶著空山基合作設(shè)計(jì)的頭盔參賽 @lewishamilton

習(xí)慣了朝九晚五用地鐵連接生活的都市人，要如何應(yīng)對一只闖入城市街頭大肆破壞的……金屬霸王龍？天馬行空不足以形容空山基，這個(gè)做什么都很拼命的頑童天生就是創(chuàng)造話題度的鬼才。2019年，機(jī)械霸王龍從曼谷Central Embassy的公園中破土而出，露出尖銳如鋼刀般的利齒，在高樓林立的城市街頭發(fā)出咆哮。

位于曼谷的SORAYAMA SPACE PARK

栩栩如生的細(xì)節(jié)讓這只采用真實(shí)比例的鋁制恐龍帶來了無與倫比的現(xiàn)場震撼，一場充滿混亂、沖擊、流線美學(xué)的視覺盛宴，機(jī)械未來版的《侏羅紀(jì)公園》正在曼谷街頭上演。如果說“Sexy Robot”代表著空山基想象世界中充滿誘惑力的一面，那么他對于描繪機(jī)械恐龍的持續(xù)熱情則彌合了原始與未來。

當(dāng)你走進(jìn)紐約Jacob Lewis Gallery為空山基舉辦的同名個(gè)展中，會(huì)看到機(jī)械生物版的“兔女郎”凱特·莫斯，用雙目發(fā)射激光的金屬貓王，散發(fā)迷人笑容且熠熠生輝的合金版瑪麗蓮夢露……這些美國不同時(shí)代的偶像人物紛紛化身富有金屬光澤的機(jī)械人，成為空山基“復(fù)古未來”風(fēng)格演繹下的瘋狂想象。

空山基,Untitled,2022 ?Hajime SorayamaCourtesy of NANZUKA

流行世界永遠(yuǎn)不會(huì)厭倦空山基，因?yàn)樗酶叱挤▽?shí)現(xiàn)彌合肉體與金屬機(jī)械的機(jī)器人形象，帶給好萊塢綿綿不斷的靈感啟發(fā)。受到《大都會(huì)》的主人公——復(fù)制機(jī)器人Maria的影響，這部影史上經(jīng)典的科幻電影中機(jī)器人的形象帶給空山基創(chuàng)造出”機(jī)械姬”的啟發(fā)。隨后，空山基來到好萊塢，并參與了諸多科幻電影的視覺設(shè)計(jì)。

“光?透明?反射”展覽現(xiàn)場

?Hajime Sorayama，Courtesy of NANZUKA

當(dāng)空山基成為一種浪漫的未來主義的代名詞時(shí)，他的影響力廣泛的延展到好萊塢，成為諸多科幻電影的靈感繆斯。例如《終結(jié)者》系列延續(xù)了空山基對機(jī)器人的設(shè)計(jì)理念，電影中的T-800型機(jī)器人，外表堅(jiān)硬且冷酷，但其機(jī)械結(jié)構(gòu)和金屬光澤感的呈現(xiàn)，正契合空山基對未來科技的藝術(shù)詮釋。而在2004年上映的《機(jī)械公敵》中，空山基式的機(jī)械女性形象更是成為經(jīng)典。在電影中的機(jī)器人角色“蘇珊·卡爾文”身上，可以看到空山基風(fēng)格的明顯痕跡，特別是在她流線型的身體設(shè)計(jì)和未來感的裝置上，充滿了空山基作品中常見的金屬光澤與機(jī)械質(zhì)感。