清晨六點(diǎn)的格但斯克港口，海霧還沒(méi)散盡，Dariusz Grabus已經(jīng)架好相機(jī)。生銹的船錨和棱角分明的美術(shù)館在鏡頭里斜斜地對(duì)望，像一道劈開(kāi)時(shí)空的裂縫。這個(gè)波蘭怪才，能把北歐的冷冽和加州的熾熱揉成一團(tuán)——你看他畫(huà)的泳池，明明是霍克尼那種透心涼的藍(lán)，水底倒影里卻藏著北歐松林的墨綠，活像冰火兩重天在打架。
咖啡館空椅子上的口紅印、泳池邊疊得整整齊齊卻沒(méi)人認(rèn)領(lǐng)的浴巾、亮著燈卻拉緊窗簾的公寓窗口……Grabus的畫(huà)里永遠(yuǎn)少個(gè)人，但你又覺(jué)得哪兒都是人。這招比愛(ài)德華·霍普還狠，霍普好歹畫(huà)個(gè)背影，他連影子都不給留，逼著你看客自己腦補(bǔ)。就像他那幅《午夜加油站》，霓虹燈把油漬地面照得跟幾何題似的，買煙的人永遠(yuǎn)藏在畫(huà)框外頭。這不就是咱們社畜的日常？擠在早高峰地鐵里，突然看清自己靈魂長(zhǎng)啥樣。
這哥們玩顏色像變魔術(shù)。敢把地中海的白墻潑進(jìn)波蘭的鉛灰色天空，讓加州的棕櫚樹(shù)影子爬上波羅的海的集裝箱。
最絕的是他專門在完美畫(huà)面里搞破壞——好好一道藍(lán)突然斷片，色塊裂成電子屏故障似的雪花點(diǎn)。有幅畫(huà)叫《陽(yáng)臺(tái)物語(yǔ)》，正午陽(yáng)光把鐵欄桿的影子烙在墻上，那幾何圖形跟他三十年前在暗房洗照片的顯影液痕跡一模一樣。果然是建筑系畢業(yè)的，連影子都要拿尺子量過(guò)。
你看他拍的現(xiàn)代公寓落地窗，玻璃上倒映著十九世紀(jì)的石板路；素描本上隨便勾的泳池線稿，墨水居然暈開(kāi)浸濕了紙。公園長(zhǎng)椅隔三米遠(yuǎn)，地上落葉的走向硬是連成看不見(jiàn)的線。這種“空氣動(dòng)力學(xué)式”的構(gòu)圖，比開(kāi)口說(shuō)話還有勁——畢竟現(xiàn)在年輕人談戀愛(ài)都靠微信撤回，誰(shuí)還費(fèi)勁聊天啊。
最近他的新展《存在的間隙》火得不行。展廳中央那件叫《呼吸之間》的裝置，用兩千塊亞克力板疊出城市天際線，人走過(guò)帶起的風(fēng)讓整片“樓群”跟著晃悠。這不就是咱們天天過(guò)的日子？
看著光鮮亮麗的生活，其實(shí)跟豆腐渣工程似的，陌生人打個(gè)噴嚏就能震塌。聽(tīng)說(shuō)他在每幅畫(huà)背面都寫(xiě)同一句波蘭老話：“井越深，月亮越圓?！币艺f(shuō)，這話翻譯過(guò)來(lái)就是——孤獨(dú)，你沉得越深，撈上來(lái)的自己就越完整。
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