揚州八怪并非固定指八位畫家，而是清代康乾時期活躍于揚州的一批風(fēng)格相近的書 揚州八怪的藝術(shù)風(fēng)格與當(dāng)時主流畫壇大相徑庭，主要表現(xiàn)在三個方面：一是題材上突破傳統(tǒng)，將平民生活甚至社會陰暗面引入書畫；二是技法上不拘成法，大膽創(chuàng)新，如 這些畫家大多出身貧寒，經(jīng)歷坎坷，具有強烈的反叛精神。他們或罷官歸隱（如鄭板橋、李方膺），或終身布衣（如金農(nóng)、 揚州八怪打破了清初"四王"一統(tǒng)畫壇的局面，開創(chuàng)了文人畫職業(yè)化的新風(fēng)。他們將徐渭、石濤等人的寫意傳統(tǒng)推向極致，影響了后世趙之謙、吳昌碩、齊白石等大師。盡管當(dāng)時不被主流認可，但其作品現(xiàn)存8000余幅，被全球200多家博物館收藏，成為中國美術(shù)史上承前啟后的重要流派。 揚州八怪的出現(xiàn)與當(dāng)?shù)亟?jīng)濟文化環(huán)境密不可分。康乾時期揚州鹽業(yè)興盛，富商云集，形成了巨大的書畫消費市場。鹽商們既附庸風(fēng)雅又追求新奇，為畫家提供了生存空間。這種商業(yè)化的藝術(shù)生態(tài)，使得畫家們既保持文人風(fēng)骨，又必須創(chuàng)新求變以適應(yīng)市場需求，造就了獨特的"揚州趣味"。
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