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夏昶的《嶰谷清風(fēng)圖》堪稱明代墨竹藝術(shù)的巔峰之作。畫面中竹枝似被疾風(fēng)驟雨裹挾，卻無一絲凌亂之態(tài)——主竿以中鋒立骨，筆力如鐵線銀鉤；側(cè)枝穿插如劍鋒出鞘，枝葉翻卷處墨色枯潤(rùn)交疊，既有“飛白”的蒼勁，又有“漲墨”的氤氳。

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夏昶深諳“寫竹即寫人”之道，竹節(jié)的頓挫暗合文人風(fēng)骨，葉片的聚散則似君子之交的疏密有度。 尤為精妙的是畫中虛實(shí)對(duì)比：拳石以刮鐵皴法勾勒，墨色濃重如鑄鐵凝霜，與竹枝的靈動(dòng)形成剛?cè)嵯酀?jì)的張力；土坡以淡墨輕掃，似有若無的筆觸將觀者視線引向虛空，仿佛能聽見竹葉摩挲的颯颯風(fēng)聲。

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這種“以實(shí)寫虛”的手法，超越了單純物象再現(xiàn)，在方寸間構(gòu)建出“風(fēng)過嶰谷”的詩意時(shí)空。吳湖帆鑒題“神韻畢備”，恰是對(duì)此作“形神合一”的最佳注腳。

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