邊緣人戰(zhàn)后創(chuàng)傷掙扎——《夸里》
今天聊聊美劇《夸里》。
片名Quarry (2016)，別名越戰(zhàn)狙擊手(港) / 亡命之徒(臺(tái)) / 刀口舔血 / 采石場(chǎng) / 戰(zhàn)后啟示錄(臺(tái)) / 賞金獵人。
《夸里》改編自馬克斯·艾倫·柯林斯（Max Allan Collins）的小說(shuō)，講述了越南戰(zhàn)爭(zhēng)退伍軍人麥克·康威的故事。
康威在戰(zhàn)場(chǎng)上親歷了創(chuàng)傷性的大屠殺，回到家鄉(xiāng)孟菲斯后卻發(fā)現(xiàn)自己再也無(wú)法適應(yīng)普通人的生活。他被貼上“戰(zhàn)犯”的標(biāo)簽，社會(huì)徹底拋棄了他，生活陷入困境。
為了生存，他被迫接受犯罪頭目“經(jīng)紀(jì)人”的提議，成為一名職業(yè)殺手，代號(hào)“夸里”?！翱淅铩笔恰癚uarry”的音譯，劇中另一種翻譯是“酷吏”，更加信達(dá)雅。
《夸里》并非簡(jiǎn)單的暴力犯罪劇，它更多是在討論越南戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)退伍軍人的影響。
劇集聚焦于戰(zhàn)后社會(huì)中這些被拋棄的靈魂，他們的迷茫與掙扎充滿(mǎn)了沉重的歷史感。以70年代的孟菲斯為背景，劇集將真實(shí)的歷史事件與虛構(gòu)的情節(jié)融合，描繪出一個(gè)被黑暗與絕望籠罩的世界。
通過(guò)麥克·康威的視角，我們看到的不僅僅是戰(zhàn)爭(zhēng)的暴力，還有戰(zhàn)后對(duì)他心理和靈魂的摧殘?？低貧w社會(huì)后，發(fā)現(xiàn)自己不再是“英雄”，而是一個(gè)被標(biāo)簽化、被社會(huì)排斥的孤獨(dú)者。他的內(nèi)心世界充滿(mǎn)了無(wú)法抹去的傷痛，再也找不到歸屬感。
劇集揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)個(gè)體的影響，特別是對(duì)那些戰(zhàn)后尋求安寧卻被迫面對(duì)更加復(fù)雜困境的退伍軍人。社會(huì)對(duì)這些戰(zhàn)士的態(tài)度充滿(mǎn)了矛盾，他們既是英雄，又被視作陌生人。戰(zhàn)爭(zhēng)給了他們殘酷的記憶，也剝奪了他們重新開(kāi)始的機(jī)會(huì)。每個(gè)人都在尋找出路，試圖在破碎的世界里拼湊一個(gè)新的自己。
麥克·康威是核心人物。他復(fù)雜而真實(shí)，是戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者，也是被社會(huì)遺忘的邊緣人。劇中，他不僅與自己的創(chuàng)傷記憶作斗爭(zhēng)，還在現(xiàn)實(shí)中不斷與生活碰壁。
曾經(jīng)是一個(gè)正直、善良的軍人，康威在越南戰(zhàn)爭(zhēng)中經(jīng)歷了難以承受的創(chuàng)傷。他的面容緊繃，眼神空洞，內(nèi)心充滿(mǎn)了恐懼與迷茫。戰(zhàn)場(chǎng)上留下的傷痕，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了肉體的創(chuàng)傷，直到他回到平民生活，也難以撫平。
他找不到工作，無(wú)法和妻子喬尼建立起正常的夫妻關(guān)系，甚至連融入社會(huì)都成了一場(chǎng)艱難的挑戰(zhàn)。
周?chē)囊磺卸甲屗X(jué)得自己被世界遺棄，仿佛失去了存在的意義。康威的痛苦，不僅僅來(lái)自過(guò)去的戰(zhàn)爭(zhēng)，更來(lái)自他在這片“和平”土地上找不到歸屬感。
麥克選擇成為殺手，不是因?yàn)榭释┝?，而是為了生存，為了找到一個(gè)屬于自己的位置。
他像困在黑暗中的野獸，四處摸索，尋找一線(xiàn)生機(jī)。內(nèi)心的沖突和掙扎讓他無(wú)法喘息。他痛恨自己成為殺戮工具，卻又無(wú)法逃脫暴力帶來(lái)的生存邏輯。
他渴望救贖，但每次想要擺脫過(guò)去，戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影就像烙印一樣緊緊跟隨。
劇集并沒(méi)有給觀(guān)眾一個(gè)簡(jiǎn)單的結(jié)局。麥克的故事是復(fù)雜的，他的救贖之路并不平坦。最終，觀(guān)眾看到的，是一個(gè)在無(wú)盡痛苦中掙扎的靈魂。
?角色們的經(jīng)歷與當(dāng)時(shí)社會(huì)的種族緊張和政治動(dòng)蕩相呼應(yīng)。
《夸里》不僅聚焦麥克的個(gè)人命運(yùn)，還深刻反映了70年代美國(guó)的社會(huì)動(dòng)蕩與迷茫。越南戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影籠罩了整個(gè)國(guó)家，激烈的種族沖突和政治動(dòng)蕩讓人們陷入深深的困惑和憤怒。暴力事件頻發(fā)，社會(huì)矛盾愈發(fā)尖銳，恐懼與不安成了日常的常態(tài)。
這部劇通過(guò)對(duì)歷史事件的再現(xiàn)，將我們帶回那個(gè)充滿(mǎn)黑暗和絕望的時(shí)代。骯臟的賓果廳、破敗的汽車(chē)旅館、荒廢的奴隸區(qū)，都是那個(gè)時(shí)代的縮影。劇中的1972年美國(guó)總統(tǒng)大選、慕尼黑奧運(yùn)會(huì)等歷史事件，加深了時(shí)代氣息，時(shí)刻提醒觀(guān)眾，這不僅僅是個(gè)人的故事，更是那個(gè)時(shí)代無(wú)法擺脫的烙印。
《夸里》也有不少瑕疵。
劇情節(jié)奏略顯拖沓，故事更注重揭示角色的內(nèi)心世界和情感波動(dòng)，但某些情節(jié)因冗長(zhǎng)而顯得拖泥帶水，容易讓觀(guān)眾產(chǎn)生疲勞感。對(duì)麥克在越南的經(jīng)歷和大屠殺的描繪顯得有些保守，未能深入挖掘其細(xì)節(jié)，缺乏應(yīng)有的震撼力。
自Cinemax的《黑吃黑》完結(jié)后，我已經(jīng)很久沒(méi)有遇到過(guò)像它那樣暢快淋漓的劇集了。Cinemax緊接著推出的《夸里》被冠以“冷門(mén)黃暴劇”的標(biāo)簽，號(hào)稱(chēng)接過(guò)《黑吃黑》的接力棒，但當(dāng)我真正看了《夸里》，卻發(fā)現(xiàn)它遠(yuǎn)沒(méi)有前者那般引人入勝。它成為冷門(mén)劇并非偶然。
世界警察常年侵略他國(guó)、參與不義之戰(zhàn)，士兵們因此患上PTSD，身心俱疲，他們自己國(guó)內(nèi)也不再給予他們認(rèn)同，最終搞得里外不是人。這是系統(tǒng)性作惡后的個(gè)體悲劇，實(shí)在自作自受，難以同情。
當(dāng)劇集的核心立意無(wú)法引發(fā)共鳴時(shí)，它也就很難打動(dòng)觀(guān)眾的心。
細(xì)數(shù)戰(zhàn)爭(zhēng)后遺癥，
迷失掙扎邊緣人。
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