短視頻 | 復(fù)合型人才、軻駱
文 | 軻駱
清明檔影片《向陽·花》上映首日，“趙麗穎演技”話題登上熱搜。片中，她飾演刑滿釋放的底層母親高月香，再一次突破銀幕形象。
《向陽·花》是馮小剛導(dǎo)演的又一部現(xiàn)實主義力作，也是馮小剛和趙麗穎相識19年后首次合作的電影。刑滿釋放的女囚，應(yīng)該如何求生？這是影片拋出的一個新穎且深刻的命題。
趙麗穎塑造的高月香這個角色很特別，她內(nèi)心善良，并非“人善被人欺”，反而有鋒芒和棱角，有態(tài)度、也有烈度，敢與生活硬碰硬。
她沒有傳統(tǒng)苦情角色的自憐與妥協(xié)，每一次選擇都充滿“不內(nèi)耗”的果決——原生家庭的桎梏、婚姻的錯誤、入獄的打擊、出獄后的磨難，從未令她沉淪，反而用行動撕開逆境生活的裂縫，和姐妹們彼此撐腰，綻放出最美的野性之花。
在這個人人都容易陷入精神內(nèi)耗的當(dāng)下，我們正是需要這樣的“高月香”，看到這個角色和這部電影，就像在替高壓生活下受氣的自己，加油、打氣！
01
電影從身在獄中的高月香開始講起，逐漸交代、鋪展出一個小人物悲劇命運的疊加狀態(tài)： 迫于原生家庭的安排誤入婚姻，遇上瘸腿懶惰的無能丈夫，聽障女兒成為她唯一的精神依靠。
在如此不幸的家庭中，高月香沒有隱忍茍活，而是選擇勇敢出走，探索生活的另一種可能性。為了給女兒裝上人工耳蝸，她需要攢夠20萬元，所以尋求各種途徑賺錢，可惜不小心誤入歧途，鋃鐺入獄。
入獄后，高月香沒有就此一蹶不振。獄中，即便遭到人販子獄友的欺負(fù)，她也是反手一記耳光，用武力反擊宣告底線。面對惡意的欺凌，她絕不會忍讓，身為孩子的母親，對人販子更是充滿怒氣。
服刑結(jié)束出獄，高月香迎來人生的轉(zhuǎn)折點。為了給聽障女兒裝人工耳蝸，也為了讓身在福利院的女兒盡早回到身邊，高月香四處奔波、拼命搞錢：當(dāng)保潔、銷售、撈魚、拉貨，甚至去做化妝品試敏員，只要有賺到錢的機會，任何雜活、累活她都干。
高月香沒有自怨自艾，而是將“不內(nèi)耗”貫徹到底，用身體力行證明底層生存的硬核邏輯就在于得“把自己當(dāng)塊鐵”，才能百煉成鋼。
這條重生之路沒有想象中那么簡單，她還是會遭到社會的排斥和歧視的眼光——
當(dāng)酒店保潔時，酒店老板和客人污蔑她偷竊財物，當(dāng)眾羞辱要求搜身，高月香不受屈辱，直接回?fù)簟．?dāng)酒水銷售員時，遭到無良老板的侵犯，高月香怒吼“老娘是從大牢里出來的，你不弄死我們，我就捅死你”，面對如此惡霸，她只能以暴制暴，拔刀抵抗。
這些高光情節(jié)并非強調(diào)暴力，而是突顯底層小人物在絕境中必須爆發(fā)出更加強大的生命力，用最原始的方式去捍衛(wèi)自己的生存和尊嚴(yán)。
高月香有血性，有烈性，“不惹事，但也不怕事”是她堅守的信念。如導(dǎo)演馮小剛所說：高月香有向善的心，也要為自己的命運進行不服輸?shù)牟贰?/p>
刑滿釋放的高月香，與獄友好姐妹黑妹一起打拼生活。黑妹由偷竊團伙頭目“老爹”帶大，出獄后一度成功逃脫，最后還是被發(fā)現(xiàn)行蹤，不得不回到賊窩。
為了拯救好姐妹，有著俠義精神的高月香勇闖賊窩，看到“老爹”砸斷黑妹的手指。高月香瞬間回想起自己一路走來的不幸遭遇和碰到的一個個面目可憎的惡人，她忍無可忍，不斷積壓的怒火徹底爆發(fā)，舉起供奉的金元寶砸向“老爹”。
高月香觸底反彈、暴烈反抗的這一幕，外在的沖突性和內(nèi)在的情感能量集聚最強高潮，她砸向的不僅是眼前一個囂張跋扈的惡人，而是砸向了她受到的所有欺侮和不公的命運，砸出了一口氣。
電影塑造出一個性格如此鮮明的高月香 ，在趙麗穎的投入演繹下，更加鮮活詮釋出這個人物的內(nèi)外張力：她有作為母親、姐妹柔情的一面，也有面對外部暴力反制的強悍狠勁和膽量。
正是這樣一個“高月香”，給了困于精神內(nèi)耗的當(dāng)下人們一個擲地有聲的答案：當(dāng)生活將你一步步推入深淵，與其在情緒的泥淖中封閉自我，不如奮力砸開一道門，相信一定能找到一條出路。
02
《向陽·花》聚焦刑滿釋放人員融入社會的議題，在國內(nèi)的現(xiàn)實主義電影中，是非常有新鮮感的故事選材和切入角度，也提供了現(xiàn)實主義電影的一種新解法。
雖然講述的是底層小人物的故事，但沒有陷入苦難敘事的窠臼，不賣慘、不過度渲染，不被泛濫的淚水所淹沒，也不刻意將奮斗的生活浪漫化，而是放大人自身在逆境中迸發(fā)的能量。
不同于在傳統(tǒng)苦難敘事中被動承受命運的角色，高月香的每一次選擇都有強烈的主動性，面對困難，她沒有時間去哭泣、去頹喪，而是迎難而上，尋找可以破局的機會。
《向陽·花》的突破性在于，沒有將苦難視為高月香個體的孤獨戰(zhàn)役，而是通過高月香和黑妹、鄧虹、胡萍、郭愛美之間的友愛互助來傳遞希望，這是影片非常動人的部分。就像片中臺詞所說：“向陽花不是一朵花，是很多小花組成的。”
高月香在獄中為黑妹贏得了一塊糖，從此結(jié)下情誼。出獄后，黑妹為救高月香，抄起酒瓶就砸向惡霸。其中有一處隱藏的溫情細(xì)節(jié)，黑妹從小假裝聾啞人，是高月香的出現(xiàn)，讓她卸下心防，對她有了信賴和依靠，在誤以為高月香尋短之際，黑妹終于開口說了話。
她們相互保護、支撐，縱使彼此會激烈爭吵，也會在恢復(fù)理性后重歸于好，因而逐漸形成了肝膽相照的穩(wěn)固友情，是一種相當(dāng)真實的姐妹情感發(fā)展面貌。
鄧虹作為監(jiān)獄管教，打破傳統(tǒng)的威嚴(yán)獄警形象，她就像“人生導(dǎo)師”，在獄中指導(dǎo)她們走向正途，到獄外為她們尋找就業(yè)的機會，鋪就重新步入社會的道路。她是這群“向陽花”姐妹關(guān)系背后的維系者。
服刑人員胡萍在獄中是大姐大的擔(dān)當(dāng)，表面虛榮跋扈，實際上她出身底層，內(nèi)心能共情于同命運的獄友。
電影有一處巧妙的設(shè)計：高月香和黑妹出獄后原想到號稱富商的胡萍家“訛錢”，沒想到去后發(fā)現(xiàn)胡萍家貧窮破敗的真相。她們于心不忍，縱使囊中羞澀，還是以胡萍的名義給了她爺爺奶奶一些錢。
這一情節(jié)為劇情發(fā)展埋下潛在伏筆，胡萍后來在關(guān)鍵時刻幫助了高月香，高月香得以獲得第二次重生的機會。影片以此傳達(dá)“善有善報”的樸素價值觀，相信善念終有回響，灰暗過后終會迎來暖陽。
高月香、黑妹遇到郭愛美，則有著“不打不相識”的緣分，郭愛美雖愛財，但她的底色并不壞，是心懷正義的姑娘。
她們或許都“不完美”，行為、性格都有瑕疵，內(nèi)心卻都有著可貴的良善與俠義。即使身處谷底，她們也要逆天改命。最后，這群“向陽花”姐妹們一起開了洗車行，她們義結(jié)金蘭，走上正途。這并非世俗意義上的成功，卻象征著她們擁有新生活的可能。
電影消解了沉重的苦難，賦予觀眾爽文式的敘事走向和快感，既真實展現(xiàn)底層人的生活，與現(xiàn)實同呼吸，也去營造“現(xiàn)實主義的希望”，給予當(dāng)下這個內(nèi)耗世代需要的情緒價值——不承諾一定會發(fā)生奇跡，但證明努力一定會有意義。
高月香的“不內(nèi)耗”，不是與現(xiàn)實毫無關(guān)聯(lián)的特例，反而能夠聯(lián)結(jié)起每一個普通人的心境，鼓舞著大家在泥濘和荊棘中勇往直前，向陽綻放，野蠻生長。如片尾曲《野子》所唱：“任風(fēng)吹，任它亂，毀不滅是我，盡頭的展望。”
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