或許單純用“男人”二字來定位沈青這個人物不太準(zhǔn)確。
準(zhǔn)確來說應(yīng)該“中年已婚”“事業(yè)有成”“妻賢子孝”“青梅竹馬”這所有的四字詞合并之后，才是一個能夠準(zhǔn)確定義沈青的詞匯。
一個除了父母之外，幾乎在事業(yè)、朋友與家庭上完全順風(fēng)順?biāo)闹心昴腥恕?/p>
一直以來，總認(rèn)為佟大為所詮釋的沈青，是一個無足輕重的角色，他就像是架在父親與媳婦之間只夠一人行走的窄橋，是一個能夠挑起或引發(fā)兒媳婦不滿或公公憤怒的導(dǎo)火索。
直到他慢慢被這個單身且獨自在異鄉(xiāng)打拼的艾斯吸引，直到他有了想在辦公室中“牽手”艾斯的企圖之后，我才對沈青這個人物有了全新的認(rèn)知。
或許作為觀眾，會對張國立詮釋的沈卓然如此容易動情有所非議，但如果站在一個文人的角度來看，這未必不是從古至今文人墨客不變的樣貌。
相比起父親這種少數(shù)群體且有點特例的人物形象，沈青這種男人、這種老公，或許才是《我的后半生》中最具有現(xiàn)實意義的人物形象。
雖然從人物設(shè)定上來說，沈青幾乎是一個完全沒有驚喜且波瀾不驚的角色，但在佟大為的詮釋之下，他卻讓我們看到了一個大多數(shù)中年男人完全躲不開的話題。
無論家中的妻子是“黃臉婆”還是“事業(yè)女強人”，無論家中的妻子是“青梅竹馬的發(fā)小”還是“海誓山盟的初戀”，都無法改變“家花沒有野花香”對一個男人的吸引力。
比起父親的“一段愛情或婚姻終結(jié)之后，能立馬心無旁騖地投入到下一段感情中去”，作為兒子的沈青，則完全沒有像父親這種機會不斷嘗試與各種不同女性之間的情感糾葛。
因為她的妻子劉麗娜，不僅自己心甘情愿為沈家“做牛做馬”，甚至因為自己是獨生女的關(guān)系，把母親與父親也一起拽著為沈家“做牛做馬”。
而這或許也是為什么沈家父子在面對孫寶琴這個親家母和岳母的口無遮攔時，雖然內(nèi)心深處有著諸多不滿，卻始終無法拉下臉來當(dāng)面指責(zé)這個話糙理不糙的女人。
因為作為男人的他們明白，雖然在沒有妻子或兒媳婦家人照顧的情況下，自己不會達(dá)到吃不上飯的程度，卻再也不會有今天這般舒適愜意的生活水準(zhǔn)。
于是便有了作為父親的沈卓然，在面對自己一段又一段夕陽紅情感時，從來不會把兒媳婦的感受與意見作為第一優(yōu)先考慮。
于是便有了作為丈夫的沈青，在面對父親一意孤行的追逐愛情與幸福時，從來不會顧慮妻子是否愿意承擔(dān)這些莫名其妙的接送任務(wù)。
于是便有了病重下的婆婆，雖然心中依舊記掛著丈夫、兒子與女兒的生活，卻唯獨沒有從沈青的回憶中聽到自己母親提到過劉麗娜這個兒媳婦。
這難道就是為人妻的覺悟嗎？這難道就是與全家不是一個姓的兒媳婦，所以得到的最終結(jié)果嗎？
看到這樣的劉麗娜，看到劉麗娜在沈家眼中的地位與不受重視，或許當(dāng)初沈黛對待這個嫂子的態(tài)度，并不完全是因為她是一個從小受到溺愛小公主這么簡單吧。
沒有人在乎劉麗娜為這個家付出了多少看不到的心血，作為一家之主的沈卓然，作為劉麗娜的公公，他眼中除了追求老太太與愛情之外，甚至連兒媳婦燙頭這么明顯的形象變化，都是在過去好幾天之后猛然發(fā)現(xiàn)。
至少兒媳婦因為自己追求老太太與愛情，被自己燒的熱水燙傷這件事，他甚至連敷衍地表現(xiàn)出一點點自責(zé)都不愿意。
當(dāng)妻子面對公公如此執(zhí)著追求聶娟娟不再沉默不語時，作為丈夫的沈青完全忽略了聶娟娟與自己父親一樣，同樣是一個有兒子的老人，一個自始至終都沒有出現(xiàn)在母親病房中的老人。
在沈青的眼中，現(xiàn)在的妻子不再是曾經(jīng)那個與自己花前月下的女神，而是一個已然成為“牛馬”的黃臉婆。
作為妻子，麗娜除了給老沈家延續(xù)香火之外，唯一的作用便是照顧沈家三個男人的飲食起居。
作為妻子，麗娜不僅沒有艾斯漂亮更沒有她知性與善解人意。
直到妻子因為公公的一意孤行與自己吵架，直到妻子失手將沈青的工作手打掉進滾燙的熱粥之中，他終于找到了至少可以精神出軌的理由與借口。
面對梅婷所塑造的劉麗娜這個形象，不得不說《我的后半生》是會選擇角色演員的。
或許在某些人眼中梅婷這一次的人物塑造并不成功，但在我看來，至少從形象上來說，梅婷所塑造的劉麗娜完美契合了“黃臉婆”這樣一種人物形象。
關(guān)于《我的后半生》的解讀暫時先寫到這里，更多精彩解讀且聽下回分解。
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