這個清明檔幾部新片表現(xiàn)平平，但輸?shù)米顟K的，是梁朝偉與段奕宏領銜主演的犯罪動作大片《獵狐·行動》，豆瓣評分僅4.7分，預測總票房估計只有5000萬元出頭，對于一部肉眼可見投資上億的電影而言，簡直是虧慘了。
許久不見的段奕宏，今年頗為活躍，四部作品接連登場。除了元旦檔的《誤殺3》、春節(jié)檔的《蛟龍行動》、清明檔的《獵狐·行動》，還有一部剛剛完結(jié)的12集懸疑短劇《沙塵暴》。但是，四個角色與經(jīng)典無緣，因為高度的同質(zhì)化?！墩`殺3》《沙塵暴》《獵狐·行動》都是警察形象，《蛟龍行動》則是軍官形象……段奕宏曾以《烈日灼心》《暴雪將至》中的復雜表演橫掃國際獎項，他的表演上限很高，但四部作品的角色不足以讓他發(fā)揮全部的功力。
段奕宏的困境并非個例。與他同輩的孫紅雷、廖凡、王千源、胡軍等“中生代硬漢”（通常指40歲至60歲之間的男演員）也面臨類似的職業(yè)瓶頸：他們曾以粗糲的氣質(zhì)、深邃的演技塑造一眾經(jīng)典的“硬漢”角色，如今卻陷入軍旅、警匪等類型片的同質(zhì)化形象中。這不禁令人追問：困境何以發(fā)生？
《獵狐·行動》
段奕宏的“四個角色”
《獵狐·行動》講述中國經(jīng)偵警察跨國追捕金融詐騙犯的故事。影片早在2019年就開機并拍攝完成，因為種種原因積壓6年。這期間，各類主旋律大片輪番上陣，觀眾有一定的審美疲勞。《獵狐·行動》失去了題材優(yōu)勢，除非劇本更扎實、角色更立體，才有可能依靠口碑逆襲。
遺憾的是，《獵狐·行動》的故事漏洞百出，經(jīng)不起推敲。比如一開場，段奕宏飾演的獵狐小隊隊長葉鈞用親情小視頻感動罪犯，以“煽情”方式辦案，這是讓觀眾翻白眼的爛俗橋段。之后在法國“獵狐”的重頭戲，法國警方配合度忽高忽低，有時能調(diào)動大批警力圍剿，有時連基本支援都難以獲得，“獵狐小隊”成了老式港片里的“孤膽英雄”，在域外單槍匹馬應對一眾“悍匪”，上演開槍、追車等各種戲碼，仿佛國界不存在了。對比現(xiàn)實中的“獵狐行動”與他國司法機構(gòu)協(xié)調(diào)的嚴謹、專業(yè)、慎重，影片的處理隨意潦草，并無可信度。很顯然，不合格的劇本里難以有立體的角色。段奕宏的表演很穩(wěn)定，但只是重復正義凜然的“硬漢”模式，沒什么復雜性可言。
《誤殺3》劇照
“功能化”，也是《誤殺3》和《蛟龍行動》中段奕宏的角色特點。《誤殺3》中，段奕宏飾演的刑警張景賢，功能主要是推動劇情反轉(zhuǎn)，悲情丈夫的層次只是在反轉(zhuǎn)中匆匆?guī)н^；《蛟龍行動》中，段奕宏飾演的海軍戰(zhàn)區(qū)參謀長方屹，戲份不多，是典型的“軍人硬漢”，一個符號化的軍事權(quán)威。
四部作品里，《沙塵暴》是可看性最高的一部。該劇以西北邊陲小鎮(zhèn)為背景，圍繞一樁跨越八年的焚尸案展開，聚焦女性在極端環(huán)境下的生存困境與悲劇命運。段奕宏飾演的刑警陳江河，起到穿針引線的功能，推動劇情的是劇中幾位深陷命運漩渦的女性角色。
劇中，段奕宏有相當“型男”的一面——胡子拉碴、眼神犀利、脾氣火爆（但內(nèi)心柔軟），騎著摩托穿梭于風沙中，辦案時帶著西北人“馕里馕氣”的堅韌和執(zhí)著。這個角色是討喜的，但他是段奕宏在懸疑劇里頻繁飾演的同一類角色。2021的《八角亭謎霧》段奕宏飾演的袁飛是一名刑警，同年的《雙探》段奕宏飾演李慧炎也是一名刑警，他們與陳江河的差別，更多的只是地域?qū)傩缘牟顒e——一個來自江南、一個來自北京、一個來自西北，比如胡同警察就多點市井氣，西北刑警多點暴躁；而人設是相似的：胡子拉碴的外表、執(zhí)著硬氣的個性、雷厲風行的辦案風格，并通過師徒/父子關系等來展現(xiàn)硬漢的柔軟面。
《八角亭謎霧》劇照
這種模式化的塑造，很符合當今懸疑劇對“硬漢”的期待，卻也限制了演員的突破空間。換句話說，段奕宏明明可以演到100分，但人設只給他70分的空間。S+制作的《沙塵暴》也因為這樣的“中規(guī)中矩”，未能獲得良好的市場反響。全劇完結(jié)站內(nèi)最高熱度6669，云合有效播放量最高只排到第9，最高市占率僅為3.1%，播得凄凄慘慘，相當可惜。
但觀眾知道，段奕宏是一個上限極高的演員。在過去，他的“硬漢”角色相當多樣，也相當經(jīng)典。
2003年的話劇《戀愛的犀?！分?，段奕宏飾演的馬路是一名“文藝型硬漢”，用肌肉繃緊的肢體演繹了一種近乎自毀的剛性。
2006年《士兵突擊》中的袁朗，既是嚴苛的特種部隊教官，又帶著幾分玩世不恭的幽默，瀟灑不羈、亦正亦邪。
《我的團長我的團》劇照
2009年的《我的團長我的團》，“騙子團長”龍文章在癲狂與清醒間游走，用滿嘴跑火車的痞氣和不要命的戰(zhàn)術(shù)，在滇緬戰(zhàn)場上演小人物的悲壯。
2015的《烈日灼心》的刑警伊谷春，追兇時像獵犬般警覺，眼神深邃，讓人不寒而栗。伊谷春對人性灰度有著敏銳的洞察，內(nèi)心深處有著溫柔的一面，尤其是面對鄧超飾演的辛小豐，他的復雜情緒達到頂點。克制下的柔情，讓這個“硬漢”有了動人的層次感。這個角色幫他成為上海國際電影節(jié)影帝。
2017年，《暴雪將至》的余國偉撕碎了“硬漢”偉光正的神話。這個渴望體制認可的工廠保安，在暴雨和冰雪中笨拙地追兇，折射了底層人用尊嚴硬扛時代碾壓的徒勞。這個角色讓段奕宏榮膺東京國際電影節(jié)影帝。
《暴雪將至》劇照
從《士兵突擊》到《暴雪將至》，可謂段奕宏的“黃金時代”。從軍官到刑警，從“瘋子”到“螻蟻”，他的“硬漢”角色多元而深刻，風格百變卻始終真實，段奕宏也以極強的可塑性拓寬了表演的維度。
這種“黃金”狀態(tài)并未一直持續(xù)。2017年后，段奕宏主演的電影和電視劇數(shù)量都大幅縮減。《誤殺3》之前，2021年的《秘密訪客》是段奕宏這些年唯一一部主演電影（二番以內(nèi)），其余為主旋律的特別或友情出演；在劇集領域，2021年兩部懸疑劇《雙探》《八角亭謎霧》后，又是長達3年的空白。今年段奕宏一下子有3部電影和1部劇集跟觀眾見面，幾部電影都令人失望；并且，他們都是“硬漢”角色，也遠沒有抵達段奕宏的表演上限。
在段奕宏身上，可以鮮明看到實力派“硬漢”遭遇的中年危機：角色類型愈發(fā)同質(zhì)化，角色特點也愈發(fā)同質(zhì)化。
這也是一眾中生代“硬漢”演員的普遍危機。比如孫紅雷，2020年的《新世界》、2021年的《掃黑風暴》中再無新作品，這兩部近作都是演“大哥”；從《隱秘的角落》到今年的《宿敵》，廖凡主要出演一類角色——心事重重、深不可測的刑警；王千源要么演刑警，要么演“變態(tài)反派”，出演的一系列電影票房和口碑雙撲街，今年的劇集《漂白》倒是播得不錯，但平臺的反派營銷則備受詬??；胡軍在一眾主旋律電影中擔任黃金配角，在電視劇領域主要演“老爸”，這一兩年則主要出演話劇……
《漂白》劇照
“硬漢”的同質(zhì)化困境
在漫長的時間里，“硬漢審美”一直是我國影視創(chuàng)作中一種主導性的男性形象范式。既因為傳統(tǒng)性別觀念根深蒂固，也因為“硬漢”始終是主流意識形態(tài)最有力的視覺化載體，其精神內(nèi)核與集體主義、英雄主義等核心價值觀高度契合。
比如新中國成立初期，于洋在《英雄虎膽》塑造的“革命硬漢”呼應了時代精神。改革開放后，引進的日本電影《追捕》，高倉健飾演的“硬漢”杜丘冬人影響了一代人。1990年代至2000年初，雖受港臺偶像文化沖擊，但《士兵突擊》《集結(jié)號》等作品仍延續(xù)“硬漢”傳統(tǒng)。2014年流量時代興起，柔美型偶像占據(jù)主流，但《戰(zhàn)狼2》的爆發(fā)表明硬漢審美強勢回歸。近年來，流量明星也紛紛轉(zhuǎn)型出演主旋律題材中的“硬漢”……
《戰(zhàn)狼2》劇照
但是，至少2017年之前，“硬漢審美”并非鐵板一塊，前文我們所提及的段奕宏“黃金時代”的多元角色就是典型例證。那時他也飾演刑警、軍官等角色，但個性化十足，甚至是混沌的；除了刑警、軍官等角色外，他可以是文藝范的普通人，也可以是失落的小人物。
何以當下的中生代“硬漢”，形象愈發(fā)同質(zhì)化？
這里有兩個重要的時間點。流量時代的到來，是一個重要的時間點。2014年，以鹿晗宣布退出EXO組合返回國內(nèi)發(fā)展為標志，內(nèi)娛的“流量時代”正式到來，影視行業(yè)的審美風向發(fā)生顯著變化。變化的背后，是女性話語權(quán)的崛起。根據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，從2016年起，中國電影市場女性觀眾比例就突破50%，并且逐年上升，2024年女性觀眾比例已經(jīng)達到58.4%。女性群體的審美偏好，不是單一的、傳統(tǒng)的“硬漢”。
傳統(tǒng)的“硬漢”的形象以粗糲感為基調(diào)：方頜、濃眉、寸頭或短發(fā)，皮膚常帶風霜痕跡，胡茬是常見元素，身材未必健美但精悍結(jié)實。性格特質(zhì)上，“硬漢”擁有強大的內(nèi)心，骨子里始終帶著一股不服輸?shù)膭蓬^，并體現(xiàn)出一種強大的“征服氣質(zhì)”。這種“征服氣質(zhì)”往往和傳統(tǒng)的性別文化相關?？v然是段奕宏那些經(jīng)典“硬漢”，也有缺點（當然，缺點是角色復雜性的一部分）。比如馬路的情感表達方式并非健康的愛慕，而是帶有極強的控制傾向；袁朗當然是一個極具魅力的軍官，但他的訓練方式帶有極強的壓迫感，是典型的男性權(quán)威展示；《暴雪將至》余國偉為了證明自己的能力而陷入瘋狂，女友成為他執(zhí)念的附屬品，而非被珍視的個體……
《暴雪將至》劇照
當女性審美愈發(fā)凸顯，她們更傾向于平等的、尊重的、非征服的柔化形象。鹿晗、肖戰(zhàn)等頂流明星的相繼出現(xiàn)，他們更加符合一些女性的審美：纖細骨感的身材、無攻擊性的五官、強調(diào)少年感的妝造，消解了傳統(tǒng)“硬漢”的壓迫感。值得注意的是，這并不是說，女性審美導致“硬漢”單一化，而是讓審美多元化了。
主旋律時代的到來，是另一個重要的時間點。2017年，吳京自導自演的《戰(zhàn)狼2》以56.9億票房創(chuàng)下中國影史紀錄。商業(yè)化主旋律影視劇進入黃金期，“主旋律+流量”成為一種選角公式。傳統(tǒng)主旋律電影以男性觀眾為主，但商業(yè)主旋律需要突破受眾局限。通過引入流量明星飾演的“改良版硬漢”，影片在保留男性觀眾（愛國敘事、動作場面）的同時，以“去壓迫感”的男性形象吸引女性群體?！段液臀业淖鎳贰?921》《長津湖》系列《萬里歸途》《志愿軍》系列等，均是如此。
“主旋律+流量”本身無可厚非。不過，當“主旋律+流量”成為電影大片和S+大劇的主流模式、甚至成為創(chuàng)作的一種主流思維，它帶來的紅利并未惠及所有中生代“硬漢”。
首先是選角上?！爸餍?流量”形成新的選角結(jié)構(gòu)：流量明星占據(jù)核心敘事位置，吳京、張涵予等極少數(shù)中生代硬漢成為“品質(zhì)招牌”，其他中生代“硬漢”只能在主旋律大片中擔任戲份有限的配角或“特別出演”，角色塑造也愈發(fā)趨同。從胡軍、段奕宏、李晨，到年輕一點的朱亞文、杜江、韓東君、歐豪，頻繁出沒在《長津湖》系列、《志愿軍》系列等主旋律大片中，戲份相對有限、角色也頗為“同質(zhì)化”——也許有“小人物”的一面，但底色是“偉光正”。
其次是創(chuàng)作思維上的“泛主旋律”，軍旅、警匪等傳統(tǒng)“硬漢”題材出現(xiàn)主旋律“泛化”的趨勢。
《士兵突擊》劇照
過去的經(jīng)典軍旅劇如《士兵突擊》、《我的團長我的團》，聚焦個體成長或戰(zhàn)爭反思，塑造了亦正亦邪的教官袁朗、癲狂悲情的龍文章等個性鮮明、充滿人性灰度的角色。彼時“硬漢”魅力在于與粗糲現(xiàn)實的碰撞，他們可能偏執(zhí)、傷痕累累，甚至擁有道德瑕疵，但正因如此才顯得真實而富有生命力。而今類型“泛化”了，我們很難在主旋律的《長空之王》《蛟龍行動》等作品中看到帶有“邪氣”的袁朗，遑論龍文章了。
“泛化”困境也出現(xiàn)在警匪題材中，這是中生代“硬漢”擔當主力的類型劇。時下警匪題材大致分為兩類：一類是主旋律，如張譯主演的《光榮時代》《狂飆》《九部的檢察官》等。即便演技精湛如張譯，反復飾演“正義代言人”，觀眾也難免審美疲勞。
另一類是近年興起的懸疑劇浪潮，廖凡、王景春、段奕宏等中生代出演各類“硬漢刑警”。他們個性上略有差異，但角色類型是趨同的，以沉穩(wěn)、克制、深沉、老道為基本特質(zhì)，更重要的是，絕對的正義凜然——這是角色塑造的“泛化”。雖然《沙塵暴》中的陳江河一出場是有“瑕疵”的，但這種小瑕疵也是為了“先抑后揚”，終究是要“正確”。所以，再也沒有出現(xiàn)《烈日灼心》伊谷春這樣的角色。伊谷春對“罪犯”辛小豐的感情非常復雜：既有職業(yè)上的懷疑，又有私人情感上的欣賞，而在真相大白后仍陷入道德困境。影片并未要求絕對正確，而是讓觀眾思考法律與人性的邊界。
《烈日灼心》劇照
在“泛化”的創(chuàng)作傾向下，敘事愈發(fā)單一化，正面角色必須更加正面，正面角色的灰度空間被極大壓縮。從袁朗的狡黠、龍文章的癲狂，到伊谷春的掙扎，這些充滿矛盾與張力的角色逐漸讓位于沉穩(wěn)、克制、無灰度的正面人物，中生代“硬漢”的復雜性被削減，他們的角色愈發(fā)同質(zhì)化。也許反派會有一定的詮釋空間，但段奕宏近年沒有出演過這樣的劇本。
從這個意義上說，呼喚“硬漢”的多元化，本質(zhì)上是呼喚創(chuàng)作思維的“松綁”以及接受思維的“多元化”——打破單一敘事框架，重新找回那些也許偏執(zhí)、存有灰度卻真實的靈魂，讓實力派演員自由地去揮灑自我。現(xiàn)實不是非黑即白的劇本，那些帶著毛邊的人性褶皺里，往往藏著最打動人心的力量。
熱門跟貼