編者按：《津派玉雕》欄目的第五集“中華人民共和國(guó)建國(guó)后天津玉雕的發(fā)展簡(jiǎn)況”粗線條的敘述了天津玉雕在中華人民共和國(guó)成立后發(fā)展的狀況。經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，天津玉雕發(fā)生了翻天覆地的變化。無(wú)論是生產(chǎn)工具、設(shè)備，加工的玉石材料，還是生產(chǎn)玉器的產(chǎn)量及雕刻的質(zhì)量都為“津派玉雕”的形成起到了積極重要的作用。
津派玉雕 第五集
中華人民共和國(guó)成立后天津玉雕的發(fā)展簡(jiǎn)況
作者 李少宗 王金厚
1949年1月天津解放，1949年10月1日中華人民共和國(guó)成立。新中國(guó)的成立結(jié)束了長(zhǎng)期戰(zhàn)爭(zhēng)的局面，社會(huì)穩(wěn)定，人民安居樂(lè)業(yè)。由于政府實(shí)行有利于工商業(yè)振興的方針政策，國(guó)民經(jīng)濟(jì)得到了恢復(fù)和發(fā)展。尤其為天津玉雕發(fā)展提供了良好的生產(chǎn)環(huán)境和發(fā)展條件。
1949年到1956年，天津個(gè)體玉器手工作坊逐漸增多，在政府的扶持下如久旱逢雨，古木逢春，恢復(fù)了生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)，獲得發(fā)展轉(zhuǎn)機(jī)。解放前曾一直在天津經(jīng)營(yíng)的北京“源生榮”、“廣裕號(hào)”玉器作坊，買(mǎi)賣開(kāi)始興隆起來(lái)。另有幾家北京玉器作坊也來(lái)津開(kāi)辦生意。這些無(wú)論是天津本地的還是北京外來(lái)的玉器手工作坊和商鋪基本都開(kāi)設(shè)在天津的老城廂、估衣街和南市一帶。
天津解放初期，玉雕生產(chǎn)有兩種組織形式，個(gè)體手工作坊和集體生產(chǎn)合作社。個(gè)體玉器手工作坊生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)得比較早?！霸瓷鷺s”坐落于和平區(qū)南市廣興街9號(hào)，生產(chǎn)加工玉器產(chǎn)品較雜，主要是加工玉器舊件，磨制玉石煙嘴，制作珊瑚、岫巖玉器小件，先后由王殿元和其子王保華經(jīng)營(yíng)，在天津玉器行較有影響。“廣裕號(hào)”坐落于北馬路，主要項(xiàng)目是磨制玉料戒指面和岫巖玉圖章等，由孟廣禮經(jīng)營(yíng)。那個(gè)時(shí)候，因剛剛解放，各方面條件都比較差，又都是松散個(gè)體經(jīng)營(yíng)，模規(guī)都很小，一般玉器手工作坊的生意都處于維持狀態(tài)。
解放初期，玉器手工作坊加工的玉件
1956年1月，天津開(kāi)始組織成立天津第二玻璃陶器生產(chǎn)合作社，這一消息得到了各家玉器手工作坊的響應(yīng)，都加入了生產(chǎn)合作社。這是玉器行業(yè)和其它行業(yè)組織在一起唯一的玉器生產(chǎn)合作社。合作社成立后，因各方面條件都非常艱苦，所以玉雕生產(chǎn)規(guī)模很小，玉器產(chǎn)量也比較低，玉器制作多為手工操作，機(jī)械化程度僅為百分之五，基本都是生產(chǎn)玉器小件。
上世紀(jì)五十年代天津第二玻璃陶瓷生產(chǎn)合作社使用的琢玉水橙和玉器
1958年1月，在推進(jìn)合作化道路的高潮中，剛成立不久的天津手工業(yè)局開(kāi)始組建成立以第二玻璃陶器生產(chǎn)合作社為班底的天津第一玉器生產(chǎn)合作社。天津歷史上第一次出現(xiàn)了以玉雕生產(chǎn)加工為專一產(chǎn)品的集體生產(chǎn)單位。這種組織模式對(duì)于天津玉雕界來(lái)說(shuō)是一個(gè)歷史性的轉(zhuǎn)折。步入正軌后，在合并各手工作坊的基礎(chǔ)上，開(kāi)始在社會(huì)上招收技術(shù)工人，擴(kuò)大辦社規(guī)模。新招人員大部分來(lái)自本市相對(duì)有些雕刻技術(shù)的市民，另一部分來(lái)自河北省衡水、棗強(qiáng)、深縣、東光等地的有些雕刻基礎(chǔ)的手工匠人。1958年下半年，天津、北京兩地的玉雕企業(yè)關(guān)系十分友好。北京為了支持天津玉雕的發(fā)展，由北京玉器廠選調(diào)路希杰、李和庭、鄭萬(wàn)嶺、史德全等七名玉雕老藝人到天津第一玉器生產(chǎn)合作社支持天津玉雕事業(yè)發(fā)展，為天津玉雕增強(qiáng)了技術(shù)力量。這一錦上添花的喜事更激發(fā)了天津第一玉器生產(chǎn)合作社廣大職工的積極性。至此，合作社發(fā)展成為共有干部、職工約一百多人，具有一定規(guī)模的企業(yè)，生產(chǎn)環(huán)境也得到了較大的改善。合作社還不斷地?cái)U(kuò)充玉雕的花色品種，注重提高產(chǎn)品質(zhì)量，開(kāi)展技術(shù)改革、技術(shù)革新，全面推進(jìn)玉雕事業(yè)發(fā)展。
1957年，天津第一玉器生產(chǎn)合作社部分管理干部合影
天津第一玉器生產(chǎn)合作社生產(chǎn)加工的玉器
1959年1月，經(jīng)天津手工業(yè)局批準(zhǔn)，天津第一玉器生產(chǎn)合作社更名為天津特種工藝品廠。為了適應(yīng)國(guó)際貿(mào)易出口的要求，擴(kuò)大生產(chǎn)，換取外匯，本廠除了生產(chǎn)玉雕外，還增加了牙雕、木雕產(chǎn)品，同稱為“三雕產(chǎn)品”，玉雕生產(chǎn)規(guī)模占全廠的三分之二。木雕車間請(qǐng)來(lái)了大名鼎鼎的民間藝人天津“木雕劉”（本名劉杏林）和親傳弟子馬光慶、爾世華入廠，后經(jīng)劉杏林老藝人雕刻的大型木雕作品《萬(wàn)紫千紅總是春》按政府辦公廳的安排一直陳列在北京人民大會(huì)堂的河北省廳。牙雕車間邀請(qǐng)了平刻、微刻、書(shū)畫(huà)名人孫墨林先生及長(zhǎng)子孫文元和北京牙雕老藝人高永祿師傅先后來(lái)廠工作。此時(shí)的特種工藝品廠可謂人才濟(jì)濟(jì)，群賢會(huì)聚，人盛廠旺，呈現(xiàn)出一片生機(jī)盎然的新氣象。為了改變特種工藝品廠的生產(chǎn)條件和環(huán)境，經(jīng)市有關(guān)部門(mén)批準(zhǔn)，將位于天津站旁大王莊六緯路上的原河北省糧食廳新建的一所大樓撥給了天津特種工藝品廠做為廠房。天津特種工藝品廠搬入這座大樓后，成為當(dāng)時(shí)天津市貌的一個(gè)亮點(diǎn)，每逢國(guó)慶節(jié)和春節(jié)都要張燈結(jié)彩，更顯出大樓的精神與氣派。
天津特種工藝品廠部分干部、職工在廠門(mén)口合影
天津特種工藝品廠牙雕車間制作的牙雕作品
《鐘馗嫁妹》于上世紀(jì)八十年代在全國(guó)象牙雕刻評(píng)比中榮獲銀杯獎(jiǎng)（因評(píng)比中象牙雕刻不設(shè)金杯獎(jiǎng)，銀杯獎(jiǎng)是最高獎(jiǎng)項(xiàng)）
天津特種工藝品廠木雕車間為本廠的玉器配制的木座和慶架
1986年，天津特種工藝品廠的規(guī)模達(dá)到了歷史的巔峰，全廠干部、職工多達(dá)900余名（包括200多名退休工人），成為天津工藝美術(shù)行業(yè)的龍頭企業(yè)，也是天津口岸外貿(mào)出口創(chuàng)匯的大戶。
上世紀(jì)七十年代末計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)期，天津?yàn)榱舜罅Πl(fā)展玉器，在天津外貿(mào)的建議下，南郊區(qū)在小站鎮(zhèn)成立了小站玉雕廠，屬于鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)，特種工藝品廠也在技術(shù)上給予了支持。八十年代初，根據(jù)天津工藝美術(shù)公司的總體玉雕發(fā)展戰(zhàn)略，從天津特種工藝品廠調(diào)出約80余名玉雕技術(shù)工人與天津繡花廠組成天津玉雕廠。天津玉雕廠成立后約有職工260余人，三個(gè)玉雕廠形成了前所末有的鼎足之勢(shì)。但好景不長(zhǎng)，國(guó)際形式風(fēng)云變幻，由于對(duì)外貿(mào)易銷售不暢的原因，兩個(gè)玉雕廠不久相繼關(guān)閉。
上世紀(jì)六十年代到九十年代初，天津特種工藝品廠的發(fā)展就是天津玉雕事業(yè)發(fā)展的象征，它代表著天津玉雕的形象，也是天津玉雕發(fā)展的總體趨勢(shì)。玉雕在中國(guó)文化藝術(shù)領(lǐng)域中有著悠久的歷史和深厚的底蘊(yùn)，所涉獵的范圍很廣，屬于一種特殊工藝美術(shù)品。上世紀(jì)七十年代末，為了在全國(guó)發(fā)起傳承國(guó)粹，全面提高玉雕質(zhì)量，中國(guó)第二輕工業(yè)部頒布了新制定的“全國(guó)玉雕五大類品種部級(jí)質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)”。天津特種工藝品廠首先完善了花鳥(niǎo)、爐瓶、花卉、人物、走獸五大類品種的車間劃分，并把花鳥(niǎo)車間列為本廠重點(diǎn)玉雕品種，設(shè)有100余名技術(shù)工人崗位，專職設(shè)計(jì)人員多達(dá)9人。
天津特種工藝品廠為貫徹第二輕工業(yè)部玉雕五大類品種質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)分別成立了五大類車間和班組，即爐瓶、花鳥(niǎo)、人物、動(dòng)物、花卉。
1959年以來(lái)，隨著生產(chǎn)工具的改革和設(shè)備的升級(jí)換代，天津玉雕的產(chǎn)量、產(chǎn)值和質(zhì)量逐年遞增。玉雕行業(yè)有句行話，叫“七分工具，三分手藝”，其意是，制作好一件玉器，三分依靠個(gè)人的手藝，七分需要好的工具。當(dāng)然，以現(xiàn)代的眼光看，這種說(shuō)法不一定完全正確，但它說(shuō)明了工具在琢玉中的重要性。琢者磨也，琢玉實(shí)際上就是磨玉。玉不是用刀子、鑿子去刻，因?yàn)橛竦挠捕冗h(yuǎn)遠(yuǎn)超于一般的石頭。所謂琢玉是用一種大小不一圓形的磨頭叫“鉈子”，通過(guò)快速旋轉(zhuǎn)，再摻合水和金剛沙不停的磨軋，把玉石上不需要的多余之處去掉，最后成器。工具在制作玉雕中確實(shí)是非常重要的，這不僅在古時(shí)候是這樣，現(xiàn)代雕玉也是這樣，只是現(xiàn)代的工業(yè)太發(fā)達(dá)，工具和設(shè)備遠(yuǎn)超古時(shí)候或近代幾十倍。但無(wú)論怎樣，還是人的因素第一，當(dāng)代制作玉雕盡管設(shè)備、工具非常先進(jìn)，但制玉人的理念、設(shè)計(jì)和技術(shù)還是最為重要。歷史的看問(wèn)題，古時(shí)候琢玉的工具很原始，很落后，琢玉難度很大，因此生產(chǎn)雕琢面世的玉器就很稀少了。
橫機(jī)與其雕刻工具
吊機(jī)與其雕刻工具
現(xiàn)代琢玉的電子機(jī)與其雕刻工具
特種工藝品廠在產(chǎn)品題材方面，除“文革”初期有一部分表現(xiàn)工農(nóng)兵形象外，大部分一直堅(jiān)持傳統(tǒng)題材的制作。特別是八十年代，天津玉雕創(chuàng)作的題材內(nèi)容更為豐富多樣，藝術(shù)精品不斷出現(xiàn)。在全國(guó)工藝美術(shù)評(píng)比或玉雕行業(yè)五大類評(píng)比中屢獲佳績(jī)，連獲金杯、銀杯獎(jiǎng)，躋身于與北京、揚(yáng)州、上海並駕齊驅(qū)之勢(shì)。在中國(guó)玉雕領(lǐng)域和北京玉雕並稱為“北派玉雕”的主流。
津派玉雕形成后大師們創(chuàng)作出的玉雕優(yōu)秀作品
1990年以后，隨著我國(guó)改革開(kāi)放的不斷深入，天津玉雕發(fā)生了大的變化。在經(jīng)濟(jì)體制改革中，天津特種工藝品廠原有的體制已難以適應(yīng)新的形勢(shì)。2000年初，天津特種工藝品廠被撤銷，合并到天津首飾廠。原單位的玉雕技術(shù)人才大量流入外地，這些技藝人員不僅把天津的玉雕設(shè)計(jì)、技術(shù)精髓帶到外地，同時(shí)也學(xué)習(xí)了外地的一些玉雕新理念，長(zhǎng)了知識(shí)，開(kāi)了眼界。還有一部分天津玉雕人員，始終堅(jiān)持在天津繼續(xù)從事玉雕事業(yè)，他們把故里看作是自已從事玉雕的底蘊(yùn)，不走不離，諾依信守自己母體文化的故土。這一時(shí)段天津玉雕陷入了蕭條冷寂的狀態(tài)。
隨著時(shí)間的推移，離開(kāi)天津在外埠從事玉雕人員大多先后返歸天津，他們回津后，用新的玉雕理念和管理方式建立起自已的工作室或琢玉坊。還有一部分人留在外埠，繼續(xù)創(chuàng)造自己的未來(lái)。那些一直堅(jiān)持在天津發(fā)展的玉雕人員，通過(guò)多年的拼搏也成立了有一定規(guī)模的玉雕工作室或琢玉坊。
于萍大師工作室
王福林大師工作室
天津是一個(gè)開(kāi)放包容，海納百川的城市，一些外地從事玉雕的人員相繼來(lái)到天津，他們被“津派玉雕”的魅力所吸引，逐步融入到天津玉雕事業(yè)，共同促進(jìn)津派玉雕的振興。
天津玉雕大約經(jīng)過(guò)十年的沉寂，逐漸回升。天津工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)評(píng)出的天津工藝美術(shù)大師和天津?qū)氂袷瘏f(xié)會(huì)評(píng)出的天津玉石雕刻大師，提升了玉雕技術(shù)人員的積極性。這些積極的因素正在輔助著天津玉雕的振興。
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