知識產(chǎn)權(quán)是一種合法的壟斷權(quán)利，其本質(zhì)是通過賦予作者在一定時(shí)間和范圍內(nèi)對其作品享有排他性的權(quán)利，最終達(dá)到保護(hù)創(chuàng)作和鼓勵(lì)傳播的目的。

在數(shù)字技術(shù)重塑音樂產(chǎn)業(yè)的今天，知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)已成為維系創(chuàng)作生態(tài)與行業(yè)繁榮的核心議題。作為中國音樂知識產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域的資深律師，郭春飛從上世紀(jì)90年代初與國際唱片業(yè)的深度合作起步，親歷了國內(nèi)版權(quán)制度從空白到健全的三十年歷程。面對流媒體崛起、AI創(chuàng)作普及等新挑戰(zhàn)，她始終站在法律實(shí)踐的前沿——從代理環(huán)球唱片跨境維權(quán)，到推動(dòng)卡拉OK行業(yè)版權(quán)規(guī)范化，再到探索區(qū)塊鏈存證等新興技術(shù)應(yīng)用。

如何在數(shù)字浪潮中守護(hù)創(chuàng)作者權(quán)益？技術(shù)革新如何倒逼法律框架迭代？從本土維權(quán)到國際合作，中國音樂產(chǎn)業(yè)又該如何構(gòu)建更具韌性的版權(quán)生態(tài)？這些問題不僅關(guān)乎行業(yè)未來，更折射出技術(shù)與人文、保護(hù)與創(chuàng)新的永恒博弈。就這些問題，本刊采訪了郭春飛律師，聽她剖析音樂與知識產(chǎn)權(quán)的共生關(guān)系。

創(chuàng)意世界 您能否簡單介紹一下自己進(jìn)入知識產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域的初衷，以及在音樂法律服務(wù)方面的從業(yè)經(jīng)歷？是什么讓您決定專注于音樂知識產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域？

郭 春 飛 1991年，我從中國政法大學(xué)法律系畢業(yè)后，加入中國船舶檢驗(yàn)局擔(dān)任法務(wù)負(fù)責(zé)人。上世紀(jì)90年代初，改革開放背景下，我看到國際唱片業(yè)協(xié)會 （International Federation of the Phonographic Industry，縮寫IFPI）北京代表處招聘法務(wù)人員，出于對娛樂行業(yè)法律工作的興趣，我應(yīng)聘并被錄用。我放棄了穩(wěn)定的工作，選擇進(jìn)入商界。

國際唱片業(yè)協(xié)會是一個(gè)國際組織，旨在保護(hù)著作權(quán)，促進(jìn)相關(guān)立法和市場自由準(zhǔn)入。我作為北京代表處的首批員工之一，與國際大唱片公司合作，參與了版權(quán)管理和保護(hù)制度的建立，如版權(quán)認(rèn)證和SID碼。這些經(jīng)歷為我日后成為音樂行業(yè)律師打下了基礎(chǔ)。

在IFPI工作期間，我通過了中國律師資格考試，并于1999年赴英國華威大學(xué)法學(xué)院攻讀LLM學(xué)位。回國后，我選擇成為執(zhí)業(yè)律師，專注于音樂法律服務(wù)。

創(chuàng)意世界 今年知識產(chǎn)權(quán)日的主題是“知識產(chǎn)權(quán)和音樂”，您如何看待這一主題對音樂產(chǎn)業(yè)的意義？

郭 春 飛 知識產(chǎn)權(quán)在音樂產(chǎn)業(yè)中的作用愈發(fā)凸顯，其對音樂創(chuàng)作者的保護(hù)、音樂產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，以及整個(gè)行業(yè)健康發(fā)展的關(guān)鍵性不容忽視。音樂創(chuàng)作者的經(jīng)濟(jì)回報(bào)和精神認(rèn)可，很大程度上依賴于版權(quán)的保護(hù)。例如，中國音樂著作權(quán)協(xié)會宣布的年度著作權(quán)使用費(fèi)收入再創(chuàng)新高，達(dá)到4.77億元人民幣，顯示了市場對正版音樂的強(qiáng)烈需求。此外，隨著音樂使用場景的日益豐富，音樂版權(quán)能帶來更多的授權(quán)許可收入，為創(chuàng)作者提供了多元化的收益來源。通過版權(quán)保護(hù)，創(chuàng)作者能夠從作品的傳播中獲得合理收益，從而激勵(lì)更多優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的產(chǎn)生。

主題強(qiáng)調(diào)知識產(chǎn)權(quán)對音樂的重要性，首先具有普法作用，有助于提高音樂從業(yè)者、使用者和公眾的版權(quán)意識，在普法的同時(shí)，還可以引導(dǎo)行業(yè)規(guī)范發(fā)展，推動(dòng)更多合法合規(guī)的市場行為。其次，它促使各界關(guān)注技術(shù)發(fā)展對音樂產(chǎn)業(yè)帶來的挑戰(zhàn)，特別是數(shù)字音樂技術(shù)和AI音樂的興起，這些新技術(shù)對傳統(tǒng)版權(quán)保護(hù)模式提出了挑戰(zhàn)，激勵(lì)著各方積極探索適應(yīng)時(shí)代變遷的法律框架。第三， 這一主題也為全球版權(quán)相關(guān)方提供了一個(gè)共同討論的平臺，探索數(shù)字化時(shí)代音樂版權(quán)保護(hù)的最佳實(shí)踐，有利于促進(jìn)國際間的版權(quán)合作與保護(hù)。

創(chuàng)意世界 在音樂創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者最常遇到的知識產(chǎn)權(quán)問題是什么？

郭 春 飛 首要問題是旋律、歌詞及采樣的版權(quán)侵權(quán)與抄襲。創(chuàng)作者在無意中創(chuàng)作的旋律片段、歌詞或編曲若與他人作品相似（即便未直接復(fù)制），哪怕僅有幾小節(jié)，也可能面臨抄襲指控，甚至法律訴訟。例如，常見的采樣糾紛便源于未經(jīng)授權(quán)使用他人音樂作品的部分（如旋律或節(jié)奏）進(jìn)行改編。

其次是合作作品的版權(quán)歸屬問題，如果是多人合作（如作詞、作曲、編曲）共同創(chuàng)作一首歌曲，可能會涉及歌詞、曲譜、編曲等不同部分的版權(quán)歸屬，若未明確約定，日后可能會產(chǎn)生爭議。

創(chuàng)意世界 如何平衡音樂創(chuàng)作者的創(chuàng)作自由與版權(quán)保護(hù)之間的關(guān)系？

郭 春 飛 這是一個(gè)需要多方面協(xié)調(diào)和努力的復(fù)雜問題。從創(chuàng)作者視角來看，創(chuàng)作自由應(yīng)以尊重他人版權(quán)為基石?！吨腥A人民共和國著作權(quán)法》是保護(hù)創(chuàng)作者和創(chuàng)意表達(dá)的法律，尊重版權(quán)就是尊重創(chuàng)作本身。創(chuàng)作者更應(yīng)以身作則，在創(chuàng)作作品時(shí)不能侵犯他人在先作品的著作權(quán)。從版權(quán)保護(hù)層面出發(fā)，需界定合理的版權(quán)邊界，既要確保創(chuàng)作者的原創(chuàng)作品免遭非法剽竊，又要防止過度保護(hù)，以免阻礙他人的創(chuàng)作自由。我國著作權(quán)法為創(chuàng)作自由提供了發(fā)揮空間，明確了改編、演繹作品的著作權(quán)歸屬，并允許創(chuàng)作者在符合特定條件下進(jìn)行改編、翻唱等二次創(chuàng)作，以此激發(fā)音樂領(lǐng)域的創(chuàng)新活力，同時(shí)，通過專有許可、法定許可及獲酬機(jī)制等不同程度的保護(hù)措施，確保原作者能夠從中獲益，從而為創(chuàng)作自由提供堅(jiān)實(shí)的法律保障。同時(shí)，法律還規(guī)定了合理使用制度、著作權(quán)集體管理制度等，這些制度的設(shè)計(jì)目的是要在保護(hù)原創(chuàng)作品的同時(shí)，兼顧使用者的需求，促進(jìn)文化的傳播。這些制度要在實(shí)踐中切實(shí)得到執(zhí)行，需要權(quán)利人、使用者、行業(yè)協(xié)會、司法機(jī)關(guān)等相關(guān)方面的共同努力。

創(chuàng)意世界 隨著數(shù)字音樂平臺的興起，音樂作品的傳播更加便捷，但也帶來了侵權(quán)問題。您認(rèn)為數(shù)字音樂時(shí)代對音樂知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)帶來了哪些新挑戰(zhàn)？

郭 春 飛 數(shù)字音樂時(shí)代下，音樂版權(quán)保護(hù)遭遇新挑戰(zhàn)，侵權(quán)行為更易發(fā)生且侵權(quán)規(guī)模大。例如，因授權(quán)合同到期未續(xù)約卻繼續(xù)使用；又如，酷狗音樂因侵權(quán)被判賠22萬元，反映出侵權(quán)普遍性。數(shù)字音樂傳播依賴流媒體，復(fù)制和傳播成本低，速度快，方式多樣，難以追蹤，導(dǎo)致侵權(quán)成本降低而維權(quán)成本升高。流媒體平臺版權(quán)管理復(fù)雜，用戶生成內(nèi)容（UGC）侵權(quán)問題突出，平臺責(zé)任與用戶創(chuàng)作自由的平衡成為難題。版權(quán)收益分配的公平性和透明度問題也日益重要。傳統(tǒng)音樂行業(yè)版權(quán)收入分配清晰，但數(shù)字音樂時(shí)代多樣化使用場景帶來新問題，如版權(quán)分配復(fù)雜、收入向頭部平臺傾斜，中小唱片公司和創(chuàng)作者處境被動(dòng)。AI音樂技術(shù)發(fā)展帶來版權(quán)問題，如機(jī)器學(xué)習(xí)使用權(quán)利作品是否侵權(quán)、AI生成音樂版權(quán)歸屬等。此外，跨國侵權(quán)問題增多，維權(quán)難度和復(fù)雜性增加。

創(chuàng)意世界 有哪些有效的法律手段可以應(yīng)對數(shù)字音樂平臺上的侵權(quán)行為？

郭 春 飛 針對數(shù)字音樂平臺的侵權(quán)行為，可采取以下法律措施：首先，通過平臺的舉報(bào)渠道進(jìn)行投訴，要求下架侵權(quán)內(nèi)容。根據(jù)《中華人民共和國著作權(quán)法》 第五十二條，平臺在收到侵權(quán)投訴和初步證據(jù)后，必須采取措施屏蔽侵權(quán)鏈接，并通知侵權(quán)方。若平臺未履行這些義務(wù)，可能面臨民事責(zé)任和行政處罰。其次，若平臺處理無效或侵權(quán)嚴(yán)重，權(quán)利人可固定證據(jù)后，通過發(fā)送警告函、律師函或向法院提起訴訟維權(quán)。第三，利用著作權(quán)集體管理組織，如中國音樂著作權(quán)協(xié)會和中國音像著作權(quán)集體管理協(xié)會，這些組織能高效管理權(quán)利人難以自行行使的權(quán)利，授權(quán)后可代表音樂人向平臺收取使用費(fèi)，并分配收益給權(quán)利人，既保障了音樂人的版稅收入，又方便了平臺和用戶的合法使用，提升了版權(quán)管理效率，降低了成本。

創(chuàng)意世界 音樂作品的國際化傳播越來越頻繁，跨境版權(quán)保護(hù)面臨哪些問題？

郭 春 飛 知識產(chǎn)權(quán)法具有地域限制，僅在特定國家或地區(qū)有效。著作權(quán)法因國家而異，存在保護(hù)范圍、權(quán)利主體和客體、權(quán)利內(nèi)容和保護(hù)期限等方面的差異。例如，中國將音樂保護(hù)客體分為音樂作品和錄音制品，兩者保護(hù)規(guī)定不同。美國則沒有錄音制品概念，將錄音視為作品。兩國對信息網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂著作權(quán)的規(guī)定也不同。

不同國家的數(shù)字音樂平臺的運(yùn)營授權(quán)模式和版稅計(jì)算方式各異，如歐美采用“按次播放支付”模式，而部分亞洲國家采用固定授權(quán)費(fèi)模式，這可能影響跨國音樂人的收益。

侵權(quán)行為跨境追蹤與執(zhí)法困難。盜版網(wǎng)站常在法律監(jiān)管松散的國家注冊，版權(quán)方維權(quán)困難。即使版權(quán)所有者在一國贏得訴訟，由于缺乏跨國執(zhí)法合作，侵權(quán)者可能逃避法律制裁，導(dǎo)致維權(quán)成本高昂且耗時(shí)。

創(chuàng)意世界 您能否分享一些在跨境音樂版權(quán)保護(hù)方面的經(jīng)驗(yàn)？

郭 春 飛 介紹音樂著作權(quán)前，我們需要了解一首歌曲涉及詞作者、曲作者、錄音制作者和表演者四個(gè)權(quán)利主體。根據(jù)中國著作權(quán)法，數(shù)字音樂平臺需獲得所有權(quán)利人的授權(quán)。若權(quán)利主體不同，平臺需逐一授權(quán)，否則將面臨侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)。合法傳播歌曲比影視劇復(fù)雜，授權(quán)難度與價(jià)格不相稱，是音樂行業(yè)著作權(quán)合規(guī)問題復(fù)雜的原因之一。若歌曲來自國外，授權(quán)鏈條需延伸至境外，增加了合法溯源的難度。

我作為中國執(zhí)業(yè)律師，和大家分享處理過的案例。我曾協(xié)助環(huán)球唱片公司處理一起版權(quán)糾紛案件。原告是一家商業(yè)維權(quán)工作室，依據(jù)美國一名20世紀(jì)七八十年代歌手簽署的《授權(quán)書》，在中國起訴各大數(shù)字音樂平臺，主張傳播的歌曲侵犯了歌手的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。這些歌曲由美國環(huán)球唱片公司制作，其中國關(guān)聯(lián)公司已授權(quán)各大音樂平臺使用。

根據(jù)國際慣例，唱片公司出資制作歌曲，歌手與唱片公司的關(guān)系類似電影制片人與演職人員，歌手不享有歌曲著作權(quán)。涉案歌手與美國環(huán)球唱片公司簽署《獨(dú)家錄音協(xié)議》，表演權(quán)已轉(zhuǎn)讓給唱片公司。原告利用平臺難以提供原始合同的弱點(diǎn)，頻繁發(fā)起訴訟，提出高額索賠。一些平臺選擇和解，支付和解金以結(jié)束案件。

當(dāng)原告起訴咪咕音樂公司時(shí)，咪咕音樂與環(huán)球唱片公司溝通案情，希望環(huán)球中國公司參與訴訟。作為環(huán)球中國的法律顧問，我?guī)椭蛻糁贫ㄔV訟策略、準(zhǔn)備抗辯材料，找出了當(dāng)年簽署的獨(dú)家錄音協(xié)議及其他書證，形成了完整的證據(jù)鏈條。在相反證據(jù)壓力下，原告撤回了訴訟，客戶合法利益得到維護(hù)。

創(chuàng)意世界 您在音樂知識產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域承辦了許多經(jīng)典案例，能否分享一個(gè)最具代表性的案例？這個(gè)案例對整個(gè)行業(yè)有什么啟示？

郭 春 飛 2004年，我處理了華納唱片與北京唐人街餐飲娛樂公司的著作權(quán)侵權(quán)糾紛案件，該案件在當(dāng)時(shí)具有較大影響力。這是海外唱片公司向卡拉OK歌廳主張使用MV需獲得許可并支付授權(quán)費(fèi)的早期案例。

當(dāng)時(shí)，中國極為流行卡拉OK，但卡拉ok歌廳普遍未向唱片公司支付版權(quán)費(fèi)。這主要是因?yàn)楣姲鏅?quán)意識淡薄和曲庫歌曲權(quán)利分散。這種困境凸顯了著作權(quán)集體管理的必要性，但當(dāng)時(shí)我國尚未建立相關(guān)組織。

我國知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)起步較晚，集體管理制度不成熟。例如，我國在1982年出臺商標(biāo)法，1984年出臺專利法，1990年出臺著作權(quán)法，而法國早在1851年就成立了管理音樂作品著作權(quán)的組織。我國第一家音樂集體管理組織成立于1992年，比西方國家晚了140年。

作為國際唱片業(yè)協(xié)會在中國的法律顧問，我參與了全國范圍的訴訟活動(dòng)，代理眾多海外唱片公司起訴數(shù)百家卡拉OK歌廳的案件。案件原告華納唱片公司是世界著名大唱片公司，被告唐人街餐飲娛樂公司是北京最大的 KTV經(jīng)營者。法院支持了原告的訴訟請求，判決被告侵權(quán)并支付賠償金。該案件入選“2004年中國最有影響的知識產(chǎn)權(quán)案件”。

全國系列案件對打擊卡拉OK行業(yè)侵權(quán)行為，推進(jìn)卡拉OK收費(fèi)工作具有重要意義。國家版權(quán)局于2005年批準(zhǔn)中國音像協(xié)會籌備成立中國音像著作權(quán)集體管理協(xié)會（以下簡稱音集協(xié)），2008年音集協(xié)正式成立。音集協(xié)組織國內(nèi)唱片公司發(fā)起“維權(quán)風(fēng)暴”。2006年，國家版權(quán)局批準(zhǔn)了卡拉OK經(jīng)營行業(yè)版權(quán)使用費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)，沿用至今。

根據(jù)音集協(xié)2023年相關(guān)數(shù)據(jù)，該協(xié)會在克服消費(fèi)不足和娛樂場所停業(yè)倒閉的不利因素后，實(shí)現(xiàn)了財(cái)務(wù)總收入58621萬元，同比增長29%，其中著作權(quán)使用費(fèi)收入達(dá)56145萬元，同比增長26%，創(chuàng)歷史最高水平。卡拉OK收入為3.7億元，依然是該組織最大的一塊收入。音集協(xié)開始在 網(wǎng)絡(luò)環(huán)境和廣播表演獲酬權(quán)領(lǐng)域繼續(xù)發(fā)力，擴(kuò)大權(quán)利人的收入來源。

創(chuàng)意世界 在處理音樂侵權(quán)案件時(shí)，您遇到的最大困難是什么？如何克服這些困難？

郭 春 飛 音樂侵權(quán)案件中，確定合理賠償金額十分困難，這受作品知名度、傳播范圍等因素影響。精確衡量版權(quán)方損失和侵權(quán)方獲利均不易。現(xiàn)行法規(guī)賠償標(biāo)準(zhǔn)原則性強(qiáng)，缺乏證據(jù)時(shí)法院依法定標(biāo)準(zhǔn)裁決，但該標(biāo)準(zhǔn)難以反映作品價(jià)值和侵權(quán)嚴(yán)重性，導(dǎo)致賠償額與版權(quán)方預(yù)期有較大差距。

為改善此狀況，可采取多方面措施。起訴前，利用專業(yè)知識產(chǎn)權(quán)評估機(jī)構(gòu)，綜合考慮音樂作品價(jià)值和侵權(quán)影響，收集市場數(shù)據(jù)和行業(yè)報(bào)告，分析市場收益和潛在損失，為索賠金額提供堅(jiān)實(shí)依據(jù)。訴訟中，全面展示作品價(jià)值、侵權(quán)行為的惡劣影響及后果，結(jié)合產(chǎn)業(yè)動(dòng)態(tài)，爭取更高賠償，保護(hù)版權(quán)方權(quán)益。

創(chuàng)意世界 您如何與音樂產(chǎn)業(yè)的其他從業(yè)者（如唱片公司、音樂人、平臺等）合作，共同推動(dòng)知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)？

郭 春 飛 作為一名知識產(chǎn)權(quán)律師，我根據(jù)多年積累的法律專業(yè)知識和對音樂行業(yè)的了解，通過多種方式與音樂產(chǎn)業(yè)的從業(yè)者合作。例如，提供知識產(chǎn)權(quán)方面的培訓(xùn)，幫助唱片公司、音樂人、經(jīng)紀(jì)人等理解著作權(quán)法、著作權(quán)管理和侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)；撰寫知識產(chǎn)權(quán)方面的文章、提供在線講座，提升公眾和音樂人的版權(quán)保護(hù)意識。我和團(tuán)隊(duì)還會為客戶提供技術(shù)支持，如利用時(shí)間戳、區(qū)塊鏈技術(shù)對發(fā)生在網(wǎng)絡(luò)的侵權(quán)行為進(jìn)行存證，也會為客戶進(jìn)行版權(quán)監(jiān)測。

我們會幫助客戶打擊侵權(quán)行為，對發(fā)現(xiàn)的侵權(quán)行為向平臺投訴申請下架侵權(quán)內(nèi)容，還會擔(dān)任訴訟案件的代理人，向法院提起訴訟或出庭應(yīng)訴。我參與國際會議，介紹中國知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀，普及相關(guān)知識，并與國際同行深入交流學(xué)習(xí)。同時(shí)，我擔(dān)任客戶法律顧問，為中外客戶在中國市場的交易提供法律咨詢、建議及法律意見書，起草并審核業(yè)務(wù)合同，并協(xié)助有海外業(yè)務(wù)的中國客戶與海外律師合作，解決跨境知識產(chǎn)權(quán)問題。我還會就客戶任何可能的爭議與維權(quán)事宜進(jìn)行法律論證，提供初步法律建議，必要時(shí)出具律師函。

創(chuàng)意世界 隨著人工智能、區(qū)塊鏈等新技術(shù)在音樂產(chǎn)業(yè)中的應(yīng)用，知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)需要做出哪些調(diào)整？

郭 春 飛 隨著AI技術(shù)在音樂產(chǎn)業(yè)的深入應(yīng)用，傳統(tǒng)的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)體系面臨新的挑戰(zhàn)。例如，AI創(chuàng)作的音樂是否應(yīng)受著作權(quán)法保護(hù)、版權(quán)歸屬問題以及AI音樂大模型使用現(xiàn)有音樂作品進(jìn)行訓(xùn)練是否屬于合理使用等問題，目前在法律界引起了廣泛討論。近期的法院裁定顯示，利用AI生成的作品可以構(gòu)成作品并得到著作權(quán)保護(hù)，其版權(quán)歸屬于利用AI進(jìn)行創(chuàng)作的自然人。但法院也承認(rèn)AI生成物具有其社會價(jià)值，應(yīng)給予一定的法律保護(hù)，因?yàn)槠渚邆鋫鞑r(jià)值。然而，現(xiàn)行著作權(quán)法規(guī)定著作權(quán)只能由自然人擁有，這導(dǎo)致AI創(chuàng)作的作品在法律上的保護(hù)問題存在爭議。同時(shí)，AI在創(chuàng)作過程中不直接復(fù)現(xiàn)原作品，而是通過分析大量數(shù)據(jù)創(chuàng)造出新的內(nèi)容，這使得如何界定AI生成內(nèi)容與原作品之間的界限成為法律上的難題。知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)需要在法律和行業(yè)規(guī)范方面進(jìn)行調(diào)整，以適應(yīng)新的音樂創(chuàng)作和分發(fā)方式。

知識產(chǎn)權(quán)是一種合法的壟斷權(quán)利，其本質(zhì)是通過賦予作者在一定時(shí)間和范圍內(nèi)對其作品享有排他性的權(quán)利，最終達(dá)到保護(hù)創(chuàng)作和鼓勵(lì)傳播的目的，在調(diào)整過程中，需兼顧知識產(chǎn)權(quán)權(quán)利人與技術(shù)使用者的共同利益，力求在保護(hù)與發(fā)展之間找到恰當(dāng)?shù)钠胶恻c(diǎn)。權(quán)利人的意識要改變，接納新技術(shù)帶來的變化，授權(quán)方式、收費(fèi)主體、授權(quán)費(fèi)率都需要結(jié)合技術(shù)發(fā)展帶來的新的使用方式的變化而調(diào)整，調(diào)整的最終目的是既能給權(quán)利人合理回報(bào)又不能因?yàn)槭褂谜攉@取授權(quán)繁瑣導(dǎo)致成本畸高而影響技術(shù)應(yīng)用，這點(diǎn)對立法者、執(zhí)法者、行業(yè)組織和法律服務(wù)提供者在開展工作時(shí)同樣適用。

創(chuàng)意世界 您如何看待音樂產(chǎn)業(yè)未來的發(fā)展趨勢？知識產(chǎn)權(quán)法律如何更好地支持音樂產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新與發(fā)展？

郭 春 飛 音樂產(chǎn)業(yè)是受技術(shù)影響最明顯的產(chǎn)業(yè)之一，互聯(lián)網(wǎng)和數(shù)字技術(shù)的發(fā)展將唱片行業(yè)從實(shí)體發(fā)行帶到了流媒體時(shí)代，隨著人工智能技術(shù)的發(fā)展，音樂行業(yè)正經(jīng)歷深刻變革。AI技術(shù)將逐漸成為音樂創(chuàng)作與制作中不可或缺的工具，擔(dān)當(dāng)起音樂人的得力助手角色；AI作曲、編曲及混音技術(shù)的日益精進(jìn)，將助力音樂人更迅速地創(chuàng)作出旋律與伴奏。音樂傳播由流媒體和頭部社交平臺主導(dǎo)，授權(quán)方式、版稅分配等游戲規(guī)則正在發(fā)生變革，受傳播方式的影響，獨(dú)立音樂人的市場地位將會提高，傳統(tǒng)的唱片公司的市場份額會下降，集體管理組織的重要性愈發(fā)明顯。

知識產(chǎn)權(quán)法律體系需要不斷調(diào)整，法律需明確AI音樂生成問題，強(qiáng)化AI訓(xùn)練數(shù)據(jù)合規(guī)性，提升流媒體與社交平臺數(shù)據(jù)透明度，確立直播錄音報(bào)酬標(biāo)準(zhǔn)，并支持集體管理組織工作。技術(shù)發(fā)展重塑音樂產(chǎn)業(yè)之際，知識產(chǎn)權(quán)法律調(diào)整應(yīng)聚焦于權(quán)利人利益，避免技術(shù)發(fā)展以掠奪權(quán)利人智力成果為代價(jià)。若音樂創(chuàng)作者未獲應(yīng)有回報(bào)，技術(shù)發(fā)展的動(dòng)力源泉終將枯竭。只有在法律、技術(shù)、市場三者協(xié)同發(fā)展的情況下，音樂產(chǎn)業(yè)才能持續(xù)繁榮。

創(chuàng)意世界 當(dāng)前音樂知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的法律環(huán)境是否完善？您認(rèn)為還需要哪些政策支持或立法改進(jìn)？

郭 春 飛 目前，音樂知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)已經(jīng)建立了一定的法律框架，國際公約與各國國內(nèi)法共同構(gòu)成了版權(quán)保護(hù)體系。然而，隨著數(shù)字音樂、人工智能等新技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)有法律仍存在諸多不足和挑戰(zhàn)，導(dǎo)致音樂創(chuàng)作者和版權(quán)方的權(quán)益難以完全得到保障。

法律具有滯后性，難以即時(shí)應(yīng)對技術(shù)發(fā)展帶來的新挑戰(zhàn)，且為保持穩(wěn)定性，法律規(guī)定多為原則性條款，需依賴政府部門的政策性引導(dǎo)來解決現(xiàn)實(shí)問題。例如，推動(dòng)著作權(quán)集體管理組織在新興技術(shù)領(lǐng)域加強(qiáng)授權(quán)工作，建立與平臺方、使用者之間的有效溝通協(xié)調(diào)機(jī)制。針對平臺數(shù)據(jù)透明度問題，應(yīng)明確要求平臺向音樂人公開真實(shí)、客觀的播放數(shù)據(jù)及版稅計(jì)算方式。同時(shí)，強(qiáng)化對社交平臺的音樂版權(quán)合規(guī)管理，并加大對占有壟斷地位市場主體的監(jiān)管力度，以防止其濫用市場支配地位。

創(chuàng)意世界 音樂產(chǎn)業(yè)的國際化離不開國際合作。您認(rèn)為中國在國際音樂知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)中應(yīng)如何發(fā)揮更大的作用？

郭 春 飛 中國可以從以下幾個(gè)方面做起：

應(yīng)著力提升中國音樂的國際影響力，積極推動(dòng)中國音樂產(chǎn)業(yè)走向世界，利用海外主要流媒體平臺廣泛推廣中國音樂，并為出海的音樂作品提供完善的國際版權(quán)保護(hù)支持體系。

應(yīng)繼續(xù)完善相關(guān)法律法規(guī)，及時(shí)出臺相關(guān)政策，填補(bǔ)因新技術(shù)發(fā)展帶來的法律空白。同時(shí)，嚴(yán)格執(zhí)法，加大對侵權(quán)行為的打擊力度，提高賠償金和懲罰標(biāo)準(zhǔn)，確保國際音樂人的合法權(quán)益在中國市場得到充分保護(hù)，從而增強(qiáng)國際音 樂品牌和創(chuàng)作者在中國市場的投資信心和創(chuàng)作熱情。

推動(dòng)我國著作權(quán)法與國際慣例接軌，在應(yīng)對新技術(shù)對知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)帶來的挑戰(zhàn)時(shí)，例如AI生成音樂的版權(quán)問題、大模型使用他人版權(quán)作品進(jìn)行訓(xùn)練的合法性問題，應(yīng)保持與國際一致。

完善我國的著作權(quán)集體管理制度，支持著作權(quán)集體管理組織活動(dòng)，國外音樂作品在中國的使用會更加依賴各國著作權(quán)集體管理組織的相互代表協(xié)議合作，以便更多的海外音樂人和公司可以通過集體管理組織收到在中國的音樂收益。

（文章來源：《創(chuàng)意世界》2025年4月號）

編校：范曉華，審讀：郭麗

/ / / / /

/ / / / /

/ /

/ / / / /

/ / / /