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在他的音樂里

朦朧的詩意與自由的音色

徐徐環(huán)繞

他曾說

音樂是熱情洋溢的自由藝術(shù)，

是室外的藝術(shù)，

像自然那樣無邊無際，

像風(fēng)，像天空，像海洋。

克勞德·德彪西

Claude Debussy

他用音樂實現(xiàn)了“不可能完成的任務(wù)”——將轉(zhuǎn)瞬即逝的光影凝固為永恒的詩意，連接起19世紀(jì)的浪漫主義與20世紀(jì)的現(xiàn)代主義，顛覆了人們對于古典音樂的刻板印象，讓法國音樂在西方現(xiàn)代音樂中獨樹一幟。

“服從耳朵，而不是服從規(guī)則”

1872年，年僅11歲的德彪西考入巴黎音樂學(xué)院，開啟了長達(dá)12年的學(xué)習(xí)生涯。在此期間，德彪西逐漸展露出獨有的創(chuàng)新精神，并開始探索全新的音樂語言。出于對音樂純粹的熱愛，他突破了古典主義對嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)、邏輯性與思想性的固有范式，也超越了浪漫主義對豐富情感的執(zhí)著追求，轉(zhuǎn)而采用細(xì)膩的和聲、新奇的配器手法，強(qiáng)調(diào)復(fù)調(diào)性和多聲部線條的交織。他將音樂視為一種自由的藝術(shù)涌現(xiàn)，而非一門學(xué)術(shù)藝術(shù)。

“在文字變得無能為力的時候，音樂將占據(jù)主導(dǎo)地位，唯一的對象是表達(dá)除了音樂之外什么都沒有能表達(dá)的東西......我熱愛音樂。”

——德彪西

因過人的音樂才華，德彪西受到了柴可夫斯基的著名資助人梅克夫人的賞識，被邀請擔(dān)任其子女的音樂教師。在俄國期間，德彪西深入研究了柴可夫斯基、鮑羅丁和穆索爾斯基的作品，其中穆索爾斯基極具特色的和聲，對年輕的德彪西產(chǎn)生了影響。1884年，德彪西憑借著康塔塔《浪子》摘得羅馬大獎，隨后前往意大利羅馬深造。在羅馬期間，他對瓦格納的音樂產(chǎn)生了濃厚的興趣。

1889年，德彪西回到法國，在巴黎世界博覽會上，他首次聽到了爪哇甘美朗音樂，對其獨特的十二平均律和五聲調(diào)式印象深刻。這些異國情調(diào)，都成為德彪西日后音樂創(chuàng)作的靈感源泉。

1890年，德彪西與法國象征主義詩人、散文家斯特芳·馬拉美結(jié)識，并加入了馬拉美主持的巴黎文藝沙龍。在這里，德彪西與眾多青年藝術(shù)家們頻繁交流，共同探討詩作、聆聽音樂、研究繪畫。這些藝術(shù)家們新穎獨特的藝術(shù)理念和思想，深深觸動了德彪西，極大地激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感。德彪西對詩歌的興趣愈發(fā)濃厚，開始為這些詩作譜曲。這時，他的音樂已開始帶有“印象主義”色彩，并逐漸發(fā)展成為其獨特的藝術(shù)風(fēng)格。馬拉美曾如此評價《牧神午后前奏曲》：“德彪西的音樂大大地豐富了和超過了我的詩意?！?/p>

馬拉美的星期二

馬拉美在家中舉辦的詩歌沙龍是當(dāng)時法國文化界最具盛名的聚會，諸多杰出的詩人、音樂家、畫家等藝術(shù)名家皆是這里的座上賓，比如魏爾倫、蘭波、德彪西、羅丹夫婦等。由于該沙龍定期在每周二舉行，故被稱為“馬拉美的星期二”。

“彈奏德彪西，不是在演奏音符，

而是在喚醒沉睡的色彩”

《向克勞德·德彪西致敬》

勞爾·杜飛

《前奏曲》是德彪西鋼琴音樂的代表作，分為兩冊，共24首。第一冊創(chuàng)作于1909年12月至1910年2月，短短數(shù)月便完成；第二冊創(chuàng)作于1910年至1913年，正值德彪西創(chuàng)作的黃金時期。他巧妙運用中古調(diào)式、阿拉伯音階、五聲音階等，不斷變換音樂色彩，極大地豐富了調(diào)性的音響效果?！肚白嗲返撵`感來源極其豐富，不僅帶領(lǐng)聽眾游歷世界，感受西班牙、意大利、蘇格蘭、希臘、埃及等異國的風(fēng)情，還描繪出自然界的萬千景象，如雪、風(fēng)、暴風(fēng)雪、霧、落葉、灌木叢等。此外，還融入了對莎士比亞戲劇、狄更斯小說、波德萊爾和利勒詩歌的詮釋，以及對莫奈、特納油畫、古希臘雕塑的音樂化表達(dá)。

與肖邦、斯克里亞賓、拉赫瑪尼諾夫的前奏曲不同，德彪西的每首前奏曲都配有貼切的標(biāo)題。這些標(biāo)題如同一把把鑰匙，為聽眾開啟了不同的音樂畫面。