近百年來，有一類題材電影始終散發(fā)著詭異的吸引力——連環(huán)殺手電影。這類電影良莠不齊，卻也不乏佳作。
現(xiàn)在，就為你呈上關于連環(huán)殺手的最佳電影盤點。
10.《偷窺狂》（1960年）
類型: 劇情 / 驚悚 / 犯罪
豆瓣評分：7.9
你知道世界上最可怕的東西是什么嗎？是恐懼。
《偷窺狂》是一部具有開創(chuàng)性的心理驚悚片，由邁克爾·鮑威爾執(zhí)導，他是有影響力的導演組合鮑威爾和普雷斯伯格（也被稱為“弓箭手”）的成員之一。
這部電影講述了馬克·劉易斯（卡爾海因茨·伯姆飾）的故事，他是一個沉默寡言、不善社交的攝影師，卻有著可怕的癖好——他會在女性死亡的瞬間拍攝她們，記錄下她們最后的恐懼表情。
馬克的這種強迫行為源于他童年時期的一次創(chuàng)傷性實驗，當時他的父親對他進行了關于恐懼的心理測試。
這部電影上映后極具爭議性，甚至差點終結了導演鮑威爾的職業(yè)生涯。不過，后來的幾代人對它的態(tài)度更為友善，許多影迷和導演都認為它是一部杰作。
例如，馬丁·斯科塞斯稱贊《偷窺狂》“展示了電影的攻擊性，就像鏡頭打破了常規(guī)一樣”。
確實，這部電影是有史以來關于該癖好的最佳電影表達之一，可與阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的《后窗》相媲美。
9.《毒藥與老婦》（1944年）
類型: 喜劇 / 愛情 / 驚悚 / 犯罪
豆瓣評分：7.5
我家有瘋狂的基因，它簡直像脫韁的野馬一樣肆意蔓延。
與大多數(shù)關于連環(huán)殺手的電影不同，《毒藥與老婦》采用了一種黑色幽默的方式來處理殺人主題，將其變成了一部荒誕的喜劇，而不是驚悚片。
戲劇評論家莫蒂默·布魯斯特（加里·格蘭特飾）結婚的那天，發(fā)現(xiàn)了一個令人震驚的家庭秘密——他那和藹可親的老姑媽埃比（約瑟芬·霍爾飾）和瑪莎（金·阿代爾飾），為了“行善”，竟然毒殺了一些獨居的老人。
更糟糕的是，他失蹤已久的哥哥喬納森（雷蒙德·梅西飾），一個真正的精神變態(tài)者，帶著許多尸體回到了家中，并且還計劃再干掉一個受害者。
隨后的混亂場面融合了鬧劇和黑色幽默，因為莫蒂默拼命地試圖隱瞞他家人的黑暗行徑。
他變得越來越煩躁，而格蘭特則精準地演繹出了他震驚的表情和瘋狂的雙重眼神。在這方面，《毒藥與老婦》是對格蘭特出色的喜劇節(jié)奏感和身體表現(xiàn)力的最佳展示之一。
8.《人咬狗》（1992年）
類型: 劇情 / 喜劇 / 驚悚 / 犯罪
豆瓣評分：8.0
殺人很容易，只需要有動機就行。
很少有電影能像《人咬狗》這樣，既充滿諷刺又令人不安。
這是一部偽紀錄片風格的電影，講述了魅力十足但又殘忍的連環(huán)殺手本（貝諾特·波爾沃爾德飾）的種種惡行。
一個攝制組跟蹤拍攝本行兇的過程，隨著劇情的發(fā)展，他們逐漸成為了他犯罪的參與者。
這部電影的黑色幽默和令人震驚的暴力場面挑戰(zhàn)了觀眾的底線，既贏得了贊譽，也受到了嚴厲的批評。
它在主題上也非常豐富。和《偷窺狂》一樣，《人咬狗》也成為了對電影制作本身以及社會對殺手癡迷現(xiàn)象的一種元評論。觀眾無法逃避這部電影那毫不留情的諷刺。
《人咬狗》在美學上也很有創(chuàng)意，它最大限度地利用了有限的預算。顆粒感十足的黑白畫面不僅沒有分散觀眾對主題的注意力，反而增強了真實感。而沒有經(jīng)過精心修飾的畫面讓一切看起來更加真實。這是一部細膩、狡黠且大膽的電影。
7《美國精神病人》（2000年）
類型: 劇情 / 恐怖 / 犯罪
豆瓣評分：7.9
我得還幾盤錄像帶。
《美國精神病人》是另一部看似講述連環(huán)殺手故事的電影，但實際上是一部諷刺作品，這次它諷刺的是物質(zhì)主義、自戀以及失控的逐利動機。
令人毛骨悚然的帕特里克·貝特曼（克里斯蒂安·貝爾飾）癡迷于研究同事名片上的細微細節(jié)，對80年代的流行音樂進行點評，同時還實施著極其殘忍的謀殺。
在這個過程中，他成為了華爾街無情的極端象征。
貝爾奉獻了一場堪稱典范的表演，憑借一己之力確立了自己的主角地位。他的表演在每一個細節(jié)上都熠熠生輝，無論是輕輕抿起的嘴唇、瘋狂的眼神，還是嚴格控制的憤怒爆發(fā)。
實際上，這個角色與他幾年前在《小婦人》中飾演的迷人、深情的角色形成了鮮明的對比。
至于導演方面，瑪麗·哈倫營造出了一個無菌、蒼白的世界，在這個世界里，貝特曼可以生存，這進一步凸顯了他內(nèi)心的空虛。
6.《十二宮》（2007年）
類型: 劇情 / 懸疑 / 驚悚 / 傳記 / 犯罪
豆瓣評分：7.5
在我殺了你之前，我會把你的孩子從窗戶扔出去。
《十二宮》是對美國最著名的未破案件之一的細致而迷人的呈現(xiàn)。
杰克·吉倫哈爾在片中飾演報紙漫畫家羅伯特·格雷史密斯，小羅伯特·唐尼飾演犯罪記者保羅·艾弗里，馬克·魯弗洛飾演警探大衛(wèi)·托斯基，他們都對十二宮殺手著了魔。
通過他們的視角，電影探討了這種對案件的癡迷以及各種理論所付出的代價。
與大多數(shù)以捉住罪犯為高潮的連環(huán)殺手電影不同，《十二宮》實際上講述的是對一個未破案件的失望。
整個故事彌漫著偏執(zhí)的氛圍，因為殺手用神秘的信件戲弄當局，同時又躲避他們的追捕。
從美學角度來看，大衛(wèi)·芬奇以近乎外科手術般的精準度構建了《十二宮》，他陶醉于那些不完整的細節(jié)、毫無頭緒的線索和令人惱火的矛盾之處。每一個元素都恰到好處，整個故事殘酷而真實，沒有任何多余的修飾。
盡管《十二宮》在首映時并沒有取得巨大的成功，但從那以后，它已經(jīng)成為了一部經(jīng)典的邪典電影。
5.《殺人回憶》（2003年）
類型: 劇情 / 動作 / 懸疑 / 驚悚 / 犯罪
豆瓣評分：8.9
你覺得你能抓到我嗎？
如果說《十二宮》是對癡迷的一種詮釋，那么奉俊昊的《殺人回憶》則是對無能的一種探究。
這部電影改編自韓國首次有記錄的連環(huán)殺人案，講述了兩位警探的故事——當?shù)鼐贅愣啡f（宋康昊飾）和更為嚴謹?shù)男焯櫍ń鹣鄳c飾），他們試圖追蹤一個在雨夜獵殺女性的兇手。
與其他犯罪劇中那些機智的專業(yè)警探不同，這兩位警探并不完美，他們常常依靠暴力和猜測，而不是實際的證據(jù)。
因此，他們的調(diào)查充滿了死胡同、錯誤的判斷和日益增長的絕望，因為兇手始終逍遙法外。
奉俊昊打破了連環(huán)殺手電影的常規(guī)套路，向我們展示了一個缺乏法醫(yī)嚴謹性、犯罪現(xiàn)場被完全忽視的調(diào)查過程。
4.《M 就是兇手》（1931年）
類型: 劇情 / 驚悚 / 犯罪 / 黑色電影
豆瓣評分：8.2
我對自己無能為力！我無法控制我內(nèi)心的邪惡，那火焰、那些聲音、那些痛苦！
《M 就是兇手》是德國表現(xiàn)主義大師弗里茨·朗的一部有影響力的經(jīng)典之作。
在這部電影中，彼得·洛飾演漢斯·貝克特，一個殺害兒童的兇手，他的罪行讓整個城市陷入了恐慌。
當警方努力尋找兇手而與犯罪分子周旋時，城市里的犯罪團伙決定自己動手，這導致了貝克特被一群小偷和殺人犯組成的“陪審團”審判。
《M 就是兇手》是許多亞類型電影慣例的先驅(qū)，比如在狂熱的警方調(diào)查和兇手平淡、可憐的日常生活之間切換。
朗還利用陰影和令人恐懼的寂靜來營造緊張氣氛，這些手法被無數(shù)后來的導演大量借鑒。
3.《驚魂記》（1960年）
類型: 懸疑 / 驚悚 / 恐怖
一個男孩最好的朋友是他的母親。
毫無疑問，在這個亞類型電影中，《驚魂記》是最經(jīng)典的一部。它重新定義了銀幕上的恐怖可以是什么樣子。
起初，這部電影看起來像是一部關于一個逃亡女子的犯罪驚悚片，但當瑪麗昂·克萊恩（珍妮特·利飾）入住貝茨汽車旅館時，劇情發(fā)生了驚人的轉(zhuǎn)折。
旅館主人諾曼（安東尼·博金斯飾），一個安靜且不善交際的人，起初看起來無害，但當瑪麗昂在那著名的浴室場景中遭遇了她可怕的命運時，《驚魂記》變成了更邪惡的東西。
這部電影在各個方面都表現(xiàn)出色，從它對敘事的顛覆和精彩的攝影，到緊張的配樂，以及它巧妙地避開了海斯法典的限制。
在表演方面，博金斯完美地演繹出了諾曼破碎心理的逐漸崩潰。這位獲得奧斯卡提名的演員將角色演繹得帶有一種孩子氣的天真，而這種天真后來逐漸讓位于完全的瘋狂。
2.《沉默的羔羊》（1991年）
類型: 劇情 / 驚悚 / 犯罪
豆瓣評分：8.9
有一次，一個抄寫員想試探我。我就著豆子和一瓶好基安蒂紅酒吃掉了他的肝臟。
朱迪·福斯特飾演聯(lián)邦調(diào)查局學員克拉麗斯·史達琳，她被派去審問漢尼拔·萊克特博士（安東尼·霍普金斯飾），一位才華橫溢的精神病醫(yī)生，同時也是被判有罪的連環(huán)殺手。
被關在玻璃后面的萊克特，與史達琳進行著智力游戲，提供關于新的連環(huán)殺手“水牛比爾”（泰德·萊文飾）的神秘線索，這個殺手綁架并殺害女性。
接下來是一部有史以來心理層次最豐富的驚悚片之一，因為史達琳必須在她的恐懼和智慧之間找到平衡，同時應對萊克特令人毛骨悚然的游戲。
如果不是霍普金斯那卓越、迷人的表演，這種處理方式可能會失敗并顯得平淡無奇。
他的表演極具感染力，將漢尼拔提升到了有史以來最偉大的電影反派行列。難怪《沉默的羔羊》當年成為了第一部獲得奧斯卡五項主要獎項的恐怖電影，也是最后一部獲此殊榮的電影。
1.《七宗罪》（1995年）
類型: 劇情 / 懸疑 / 驚悚 / 犯罪
豆瓣評分：8.8
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在這份榜單中名列榜首的是《七宗罪》，這是大衛(wèi)·芬奇對純粹邪惡的一次黑暗而恐怖的探索。
摩根·弗里曼和布拉德·皮特飾演警探沙摩塞和米爾斯，他們追蹤一個以七宗罪為基礎進行殺人的連環(huán)殺手。
這些罪行既可怕又復雜，每一起都被設計成一個扭曲的道德教訓。
警探們在案件中越來越困惑，但殺手約翰·杜（凱文·史派西飾）卻令人恐懼地鎮(zhèn)定自若，似乎總是領先一步。
在視覺上，芬奇營造出了一種不可避免的恐怖氛圍，電影中被雨水籠罩的城市景觀反映了其虛無主義的主題。
他不斷加劇緊張氣氛，直到達到一個令人震驚的高潮，在那里杜犯下了他最后、最具毀滅性的罪行。
然后，《七宗罪》以電影史上最令人沮喪的結尾獨白之一結束：“歐內(nèi)斯特·海明威曾經(jīng)寫道：‘這個世界是一個美好的地方，值得為之奮斗’，”沙摩塞說，“我同意后半句。”
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