本文轉(zhuǎn)自：益起映創(chuàng)
《漢斯·季默與朋友們：沙漠之鉆》
Hans Zimmer & Friends: Diamonds in the Desert
英國 /保羅·達(dá)格代爾/ 2025 / 158min
劇情簡介：
記錄了漢斯·季默在迪拜的演出，包括《沙丘》《角斗士》《星際穿越》《獅子王》等眾多經(jīng)典電影配樂。
推薦語（一天Eaton撰寫）：
當(dāng)今最具Live Show觀賞性的電影配樂大師，自然也值得將體驗(yàn)帶回到銀幕，走進(jìn)電影院中去體驗(yàn)漢斯·季默最新曲目集合，尤其是穿插其中與各個(gè)合作者靈感交流碰撞記錄（據(jù)說還能一睹拿著保溫杯的諾蘭的松弛狀態(tài)），在迪拜為這場盛大Live所搭建的場域，也是在致敬漢斯·季默憑借《沙丘》再次摘得奧斯卡最佳配樂獎(jiǎng)項(xiàng)后最佳的表演空間，沙漠與星空接壤的國度，是一場不可多得的體驗(yàn)。
排片：
4月20日[星期日] 20:10-22:48
中影國際影城天天中影CINITY店 1號-雙機(jī)120幀CINITY廳
地址：朝陽區(qū)北辰東路7號
4月25日[星期五] 15:00-17:38
天幕新彩云國際影城（激光巨幕店）超級巨幕廳
地址：海淀區(qū)北三環(huán)中路67號中視云投大廈1-3層
4月26日[星期六] 19:00-21:38
北京英嘉國際影城（金源CINITY店）4號4K激光CINITY巨幕廳
地址：海淀區(qū)曙光街道遠(yuǎn)大路1號金源時(shí)代購物中心5層E段5501
4月27日[星期日] 09:30-12:08
中國電影資料館藝術(shù)影院 1號廳
地址：海淀區(qū)文慧園路三號
強(qiáng)烈推薦
4月27日[星期日] 20:00-22:38
耀萊成龍影城（五棵松店）杜比影院
地址：海淀區(qū)復(fù)興路69號五棵松萬達(dá)廣場5層
不得不說，漢斯·季默這個(gè)“老家伙”已經(jīng)制霸電影配樂了。
看完《沙丘2》，你可能和我一樣，腦子里的嗡鳴聲和菲德-羅薩的臉一樣揮之不去，帶著濃濃的機(jī)油味，還飄著點(diǎn)異域風(fēng)情。隔幾天再看《功夫熊貓4》，怎么回事，中式管弦絲竹，配樂表上還是他的名字？
數(shù)不清有多少電影漢斯·季默參與配樂了，還有很多你沒想到是他配樂的電影（比如BBC紀(jì)錄片）也是他配的……
好萊塢不是沒有新人，青年才俊路德維格·戈蘭松（Ludwig G?ransson），剛拿下奧斯卡最佳原創(chuàng)配樂。但漢斯·季默令人望而生畏的是，他每次出來的東西都是新的，不斷超出你對他年齡、資歷、應(yīng)該有的創(chuàng)作界限的想象。而隨著對他了解越多，感受他的音樂越多，最后還會得出這樣的結(jié)論：這“老家伙”還年輕著呢，他就是愛玩停不下來??！
沒學(xué)過作曲的作曲家
POST WAVE FILM
你沒看錯(cuò)，搞音樂的漢斯·季默，沒學(xué)過寫譜。
1957年出生在德國法蘭克福猶太家庭的小漢斯，童年歲月只上了兩個(gè)禮拜鋼琴課。他沒去過音樂學(xué)院，甚至被退學(xué)八次。母親傷透了腦筋，只好帶他去英國，好不容易找到個(gè)學(xué)校把書念下去。
漢斯·季默是天才嗎？沒學(xué)過音樂還能做作曲家？當(dāng)然不是。故事總是講述驚奇的那面，不太講述的那面是——漢斯的母親幾乎每周都帶他去聽音樂會，他是泡在古典音樂里長大的。
在電視流行的年代，漢斯家中沒有購買電視，他母親就像厭惡現(xiàn)在的數(shù)碼產(chǎn)品一樣厭惡電視。而漢斯把所有時(shí)間都用來“玩”音樂、“聽”音樂，了解演奏家和各種樂器。他說，向貝多芬、巴赫這些最偉大的音樂家學(xué)習(xí)就好。歐洲的音樂會、管弦樂團(tuán)，已是他最好的學(xué)堂。
1980年代，電腦的出現(xiàn)改變了音樂、電影和電視制作，開啟了技術(shù)革命。對年輕漢斯而言，最直接的影響是，他可以把電腦當(dāng)成鋼琴一樣的樂器，實(shí)驗(yàn)聲音，譜寫自己的樂曲。
完成學(xué)業(yè)后，漢斯·季默專職樂手，在英國的工人俱樂部里四處演出。他曾在Krakatoa擔(dān)任鍵盤與合成器手，與知名樂團(tuán)The Buggles合作，和英國朋克樂團(tuán)The Damned共同制作單曲，擔(dān)任意大利樂團(tuán)Krisma的合成器手等等……跨入電影行業(yè)之前，漢斯·季默已有豐富的搖滾電子樂創(chuàng)作表演經(jīng)驗(yàn)，也因此打開了商業(yè)配樂之路，開始為廣告、電視配樂，轉(zhuǎn)向用音樂講述故事。
引領(lǐng)漢斯·季默轉(zhuǎn)向電影配樂的導(dǎo)師，是英國知名電影配樂家斯坦利·梅爾斯（Stanley Myers）。漢斯·季默在給他泡咖啡學(xué)徒的過程中，慢慢參與電影配樂制作。1985年，漢斯·季默終于有機(jī)會獨(dú)立完成第一部電影配樂作品《我美麗的洗衣店》，并參與了《末代皇帝》的音樂制作，和坂本龍一也有過合作交集。
一個(gè)深夜，有人敲響了倫敦工作室的門。來自好萊塢的導(dǎo)演巴瑞·萊文森（Barry Levinson）向漢斯發(fā)出邀請，“你能為我正在制作的《雨人》配樂嗎？”季默從此單飛，向好萊塢進(jìn)發(fā)。
打破好萊塢規(guī)則的叛逆者
POST WAVE FILM
《雨人》為漢斯·季默拿下了第一個(gè)奧斯卡金像獎(jiǎng)提名。他初試啼聲就受到好萊塢的關(guān)注，隨即收到許多影片的合作邀請。
在漢斯·季默之前，好萊塢已有成熟的電影音樂制作流程，也不乏大師級人物。例如約翰·威廉姆斯，打造了《星球大戰(zhàn)》《哈利·波特》一系列經(jīng)典配樂，其與斯皮爾伯格的穩(wěn)定合作，為諸多商業(yè)大片注入音樂的詩意。更不用提大師莫里康內(nèi)，《天堂電影院》《海上鋼琴師》真誠流淌的旋律，令多少人感到電影雕刻時(shí)光的雋永。
傳統(tǒng)電影配樂的制作，通常是在拍攝完電影之后，交給作曲家根據(jù)畫面作曲。有扎實(shí)古典音樂基礎(chǔ)的音樂家們，在紙上譜寫自己的樂曲，請管弦樂團(tuán)演奏，為故事增加華彩。而漢斯·季默這個(gè)不會用紙寫譜的作曲家，到底要怎么做配樂？他帶去了一堆電腦、電子設(shè)備，機(jī)器就是他的全副身家。
在《我美麗的洗衣店》里，漢斯·季默已經(jīng)實(shí)驗(yàn)了電子樂的新奇效果。初到好萊塢的他，發(fā)現(xiàn)歐洲大陸上實(shí)驗(yàn)已久的電子樂“新浪潮”，在這里根本還未開始。漢斯·季默需要很多插座，在工作室的電腦上把玩聲音和旋律的奇妙組合——這種新式配樂工作法，也大大省去了和電影導(dǎo)演的溝通過程，當(dāng)電影還沒完成拍攝，漢斯·季默就可以展示他的樂曲，使電影制作者們能夠預(yù)覽音樂，甚至激發(fā)他們講述故事的情緒。
《獅子王》的配樂即是典型杰作。漢斯·季默打破迪士尼電影的傳統(tǒng)制作方法，在開頭加入高亢嘹亮的男聲。Lebo M極富感染力的人聲和非洲元素的律動一起，將電影制作者們已經(jīng)固化的思路拽出來——這不是一部動畫片，而是邀請觀眾們踏上非洲大陸，共同開啟生命的冒險(xiǎn)之旅。在漢斯·季默的大膽嘗試下，《獅子王》改變了原先的配樂要求，最終我們聽到的這個(gè)版本，只要你打開第一首曲子，就能感受到蓬勃的生命力也過耳不忘——它為漢斯·季默贏來奧斯卡和金球獎(jiǎng)兩項(xiàng)最佳原創(chuàng)配樂。
使用古典優(yōu)美的旋律固然是電影配樂的制作方法，但在漢斯·季默的實(shí)驗(yàn)室里，聲音不僅是傳統(tǒng)交響樂的呈現(xiàn)，而是只要能夠制造獨(dú)特的聲音，一切素材、樣本都可被用來制作為講述故事的音樂。
《角斗士》的開頭可見漢斯·季默的視野。一段悠揚(yáng)舒緩的女聲低吟，與撫過麥田的手相配。觀眾們看著電影名稱本期待一場雄性荷爾蒙大戰(zhàn)，但女人的聲音先入為主告訴你，這不是一個(gè)簡單講戰(zhàn)爭有多猛烈的大制作電影。它更關(guān)乎人心，內(nèi)部的情感，從這悠遠(yuǎn)的哼鳴開始，電影的視角就被音樂打開。
隨之而來的是羅素·克勞和他的戰(zhàn)士們在戰(zhàn)場的畫面，音樂的節(jié)奏轉(zhuǎn)向明亮的色彩，你能明顯感到，這是一個(gè)自信而威武的將軍，他能夠帶領(lǐng)士兵們贏得戰(zhàn)爭。而隨著他檢閱完成，戰(zhàn)事迫近，音樂又轉(zhuǎn)向漸漸急促、壓抑、愈來愈暗的氛圍，我們知道，一場大戰(zhàn)即將來臨。
漢斯·季默為《角斗士》制作的開篇，足以吸引人心又飽含復(fù)雜的情緒。它不是交響樂的主題旋律，而是人聲、曲調(diào)、音效經(jīng)過設(shè)計(jì)之后，表達(dá)抽象細(xì)膩的情感氛圍。早在《細(xì)細(xì)的紅線》這部影片中，漢斯對音效的大膽實(shí)驗(yàn)已頗為奏效。如果略去音樂畫面，你會發(fā)現(xiàn)自己所觀看的不過是士兵們一個(gè)一個(gè)走入?yún)擦郑坏?dāng)你把聲音開啟，立即會感受到自己和士兵內(nèi)心共同的緊張，一種不祥的死亡預(yù)感彌漫整個(gè)銀幕。
化繁為簡、由簡入深的
實(shí)驗(yàn)者
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隨著漢斯·季默參與的電影制作越多，他的制作方法越為成熟。在和克里斯托弗·諾蘭的合作里，兩人對電影、音樂和如何講述故事的理解，共同貢獻(xiàn)了激動人心的電影原聲。
一個(gè)最為奏效的方法是，將一段簡潔的旋律，經(jīng)過設(shè)計(jì)、編排、合成、放大等各種技術(shù)方法，它可以帶來比復(fù)雜的主題曲更為震撼的效果，激發(fā)觀眾對聲、畫的全景式體驗(yàn)。
諾蘭的《蝙蝠俠》三部曲的配樂，即是這場聲音實(shí)驗(yàn)的大型成果展示。漢斯·季默為蝙蝠俠設(shè)計(jì)了只有兩個(gè)音符的樂段，蝙蝠襟翼扇動的聲效，經(jīng)過不同方法的組合，在電影中呈現(xiàn)或雄奇、或驚悚、或壓抑、或光明的不同感官體驗(yàn)。背后的合成器制作極為復(fù)雜，錄音、分層、音軌和聲處理，在各種“調(diào)色”組合下，觀眾自然融入兩個(gè)音符的主題之中，只要這樣的聲音響起，你就能感到，超級英雄將以特別的方式登場。
在《蝙蝠俠：黑暗騎士》中，“小丑”的主題更短，只有一個(gè)音符。將這個(gè)音符通過不同方式變形，拉扯它、放大它、壓縮它、加速它、放緩它，如同寫作或繪畫中對一個(gè)詞語、一種色彩的充分調(diào)動。它不再是“背景音樂”的“背景”，而是被編入角色性格的基因，在不同畫面下展示靈動的光譜?！?strong>故事的“光”可以以不同方式打在人物臉上，音樂也將替他的沉默發(fā)出有力的聲響。
到《星際穿越》時(shí)，漢斯·季默和諾蘭的合作開啟了新的嘗試。原本電影配樂只是電影的“仆從”，為畫面端茶倒水；但在漢斯·季默的主導(dǎo)下，諾蘭在未形成劇本時(shí)，就將一段簡短的對話交給他，激發(fā)音樂家創(chuàng)作發(fā)自內(nèi)心的情感寓言。漢斯·季默收到諾蘭的信之后，譜寫了一段簡單的旋律——就是我們之后在電影中為之淚流滿面的那段，它反過來激發(fā)諾蘭完成了全部的故事創(chuàng)作，最終將《星際穿越》制作為一部飽含親情的科幻巨作。
如果你再回頭聽那段旋律，會發(fā)現(xiàn)它根本不是多么恢弘的交響曲，而是幾個(gè)音符的反復(fù)、 回旋。它不斷增加密度和重量，隨著故事的深入，帶領(lǐng)我們抵達(dá)人物最深的心底。時(shí)間的不可逆是漢斯·季默要表達(dá)的遺憾。強(qiáng)烈的情感跌撞著前進(jìn)，最終將我們拽入多維空間，感受馬修·麥康納與女兒時(shí)空相隔的痛楚。
從未來發(fā)聲的音樂人
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漢斯·季默和諾蘭頗有默契的碰撞合作成就了一段佳話?！抖乜虪柨恕分?，他沒有再參與諾蘭電影的配樂，轉(zhuǎn)向新的方向——如和丹尼斯·維倫紐瓦的合作。
《銀翼殺手2049》是漢斯和維倫紐瓦新實(shí)驗(yàn)的開始。更有未來感的末世寓言，反映當(dāng)下分裂、迷茫的個(gè)體存在危機(jī)，在高斯林壓抑而痛苦的臉上，映射出絢爛卻極為孤獨(dú)的光芒。當(dāng)他駕駛飛行器穿越廢土世界時(shí)，低沉的音響從陰暗的空間中擠出一道細(xì)縫，人類，如被封鎖在高墻密布的空間里，向外已無處追尋，只有向內(nèi)探索，才能找到通達(dá)之路。
因?yàn)檎麄€(gè)世界環(huán)境的變化，電影故事已不再是簡單的英雄之旅、懲惡揚(yáng)善的斗爭。往昔歲月中，我們能聽到《泰坦尼克號》那樣昂揚(yáng)的愛的宣言，可以抵御自然和時(shí)間的侵襲，讓人看到永恒的希望，在當(dāng)下的電影中已不是主流。
漢斯·季默和維倫紐瓦合作的《沙丘》，更具體地體現(xiàn)了這種趨勢?！皦羰莵碜詢?nèi)心深處的啟示。”這是《沙丘》的開篇，也始終伴隨主角保羅的成長。外部世界表現(xiàn)為與內(nèi)心同樣混亂、無序的存在，直至真正的沖突爆發(fā)。
漢斯·季默在《沙丘》里開展了更有挑戰(zhàn)性的聲畫實(shí)驗(yàn)。一方面，它是發(fā)生在一萬年以后的故事，必須具有“未來感”；但另一方面，這個(gè)故事集合了古典的元素，又頗有東西方神話傳說中所共有的神秘特質(zhì)。
一聲女妖的哭喊，將觀眾的心拉到荒蕪的厄拉科斯星球。Loire Cotler的演唱，和過去Lebo M、Lisa Gerrard和漢斯·季默的合作一樣，將人聲激發(fā)出故事的內(nèi)核力量，蓬勃而出，如火山爆發(fā)不可抑制的情緒。Loire Cotler的嘶吼帶有極為挑釁的感覺，聲音釋放了保羅被壓抑的內(nèi)心，也是某種召喚——必要時(shí)刻他必將以某種出其不意的方式爆發(fā)；而觀眾們，靜待這場神秘的旅程進(jìn)入最險(xiǎn)處。
《沙丘》中未來感的聲音制造，來自于對電子合成器新穎而極限的使用。飛行器扇動“翅膀”在大漠上飛起，發(fā)出了轟鳴似昆蟲集群的聲響。實(shí)際上，這片大漠已沒有生物。“生物”是人造的恐怖武器，漢斯·季默將聲音實(shí)驗(yàn)推到極致，讓你領(lǐng)略未來末世，人類的自相殘殺會帶來如何恐怖的景象。
但這鋪墊為厚重、晦暗的情緒中，一片昂揚(yáng)的愛爾蘭風(fēng)笛聲也給我們帶來希望。厄崔迪家族受命降臨在厄拉科斯，我們聽到古老悠揚(yáng)的旋律，心中再次揚(yáng)起光明的喜悅。風(fēng)笛聲——同樣是漢斯·季默的聲音實(shí)驗(yàn)，實(shí)際上它是由一把電吉他彈奏的，輔以幾十個(gè)風(fēng)笛手的合奏，甚至包括嗩吶在其中如仙靈般的穿梭，共同譜寫了這支《沙丘》中唯一讓人興奮激昂的樂曲。
《沙丘》為漢斯·季默贏來了第二座奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂。在接下來剛剛上映的《沙丘2》中，我們可以繼續(xù)感受這位音樂家對科幻史詩的聲音展現(xiàn)——尖銳、暴力的聲響將繼續(xù)主導(dǎo)感官旅行，但在那必不可少的大戰(zhàn)背后，還有一曲哀婉的戀人之歌……《Beggings Are Such Delicate Times》，這段為保羅和契妮定制的旋律，是漢斯·季默深情的抒發(fā)。兩個(gè)注定無法走到一起的人，只有通過憂郁的樂曲傾訴，等待未來不可知的命運(yùn)降臨。
在電影配樂領(lǐng)域，無論從體量還是質(zhì)量而言，漢斯·季默已為1990年代至今的電影音樂貢獻(xiàn)了大膽而真誠的力量。我們既可以回溯《加勒比海盜》中他為杰克船長賦魂的樂觀淘氣，也難忘《盜夢空間》中滴答作響令人窒息的鐘表聲響。漢斯·季默利用管弦樂團(tuán)和電子合成器技術(shù)的集合，為電影音樂打開了更寬廣的領(lǐng)域。因此我們在不同類型的電影中都可以看到他的名字：他的樂趣正在于此，為不同主題的故事賦予斑斕的色彩，激發(fā)人們內(nèi)心深處的情感。
關(guān)于天才和勤奮的爭論，在漢斯·季默這里根本無需討論。他日復(fù)一日地坐在合成器前，撥動按鈕，烹飪素材，造就了非凡的樣本庫和對樣本變化多端的使用。但更為重要的是，他懂得如何與人溝通，了解導(dǎo)演的內(nèi)心，了解故事的靈魂，在那之后他大膽開始他的創(chuàng)作，將情緒、經(jīng)歷、觀點(diǎn)共同織入電影的肌理，為之帶來細(xì)膩或宏大的想象。
有人問漢斯，你什么時(shí)候慢下來?。克f，我才剛剛開始！現(xiàn)年67歲的“老家伙”，還要不斷創(chuàng)造讓我們感動的故事——那不僅僅是電影的“背景音樂”，而是故事講述中必不可少的內(nèi)核。有一天當(dāng)我們想起與電影相似的人生體驗(yàn)時(shí)，一段熟悉的旋律將自然浮起，喚醒我們永恒的感動。
特邀專欄作者丨李婧
自由撰稿人，豆瓣ID:
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排版丨涼茶
責(zé)任編輯丨Tony
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