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序言

人工智能正顛覆性地重構(gòu)人類文明的運(yùn)行邏輯，帶動(dòng)藝術(shù)領(lǐng)域迎來(lái)前所未有的革命。中國(guó)書畫作為千年文化精粹，必然在AI浪潮中被賦予跨越時(shí)空的新勢(shì)能。傳統(tǒng)藝術(shù)站在了歷史的拐點(diǎn)上！智能算法與個(gè)體思維共振，數(shù)據(jù)集結(jié)與水墨色彩交融，一個(gè)屬于中國(guó)藝術(shù)家的新黃金時(shí)代已然開啟。

《AI時(shí)代》中國(guó)最具投資價(jià)值藝術(shù)家主題活動(dòng)，積極打造產(chǎn)學(xué)研投一體化平臺(tái)，集結(jié)最具AI時(shí)代基因的藝術(shù)家與作品。創(chuàng)新性聚焦AI技術(shù)帶來(lái)的創(chuàng)作、鑒評(píng)、投資新維度賦能，引入AI大模型深度挖掘藝術(shù)作品價(jià)值潛力，帶領(lǐng)藝術(shù)家熱烈擁抱AI新時(shí)代，突破個(gè)體經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)作的一切桎梏，構(gòu)建人工智能與個(gè)體才華相互融合的創(chuàng)作生態(tài)！

發(fā)現(xiàn)人才，推薦經(jīng)典，我們將在AI賦能的萬(wàn)億級(jí)市場(chǎng)體系中，為最具投資價(jià)值的藝術(shù)家立標(biāo)定位，通過(guò)算法解析與筆觸韻律呈現(xiàn)作品的價(jià)值張力，讓下一個(gè)張大千、齊白石橫空出世，成為定義藝術(shù)市場(chǎng)的話語(yǔ)權(quán)的新時(shí)代領(lǐng)軍人物！

北京墨真書畫院編輯

藝術(shù)家簡(jiǎn)介：

高新越博士

1995年4月生于天津

2017年本科畢業(yè)于天津美院中國(guó)畫學(xué)院獲學(xué)士學(xué)位

2020年研究生畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院，獲碩士碩士學(xué)位，導(dǎo)師霍春陽(yáng)教授。

2024年攻讀天津大學(xué)馮驥才藝術(shù)研究院博士學(xué)位，導(dǎo)師馮驥才教授

出版教材及論文發(fā)表：

（1）教材《水墨花卉技法名師講堂——牡丹》上海交通大學(xué)出版社出版 ISBN978-7-313-21976-3/J

（2）論文《境生象外—淺談中國(guó)畫線描在創(chuàng)作中的寫意性》刊登于《國(guó)畫家》國(guó)家級(jí)藝術(shù)類核心期刊雙月刊第164期 ISSN 1005-6912 統(tǒng)一刊號(hào)CN12-1208/J

中國(guó)畫作品發(fā)表與參展：

2015年6月4日12幅作品和藝術(shù)簡(jiǎn)介刊登《濰坊日?qǐng)?bào)——今日青州 —天津書畫名家——高新越國(guó)畫作品欣賞》專版

2017年參加“法無(wú)定相”天津市政協(xié)花鳥畫藝術(shù)研究院當(dāng)代名家學(xué)術(shù)作品展（鴻德藝術(shù)館）

2018年入選“2018中國(guó)水墨現(xiàn)場(chǎng)（天津美術(shù)館）”

2018年入選“青春的約繪-當(dāng)代中國(guó)水墨青年畫家提名展”（博寶美術(shù)館）

2018年8月年參加“水墨崇高—高山?高新越中美巡回展”（美國(guó)佛羅里達(dá)州塔拉哈西市勒莫恩藝術(shù)中心）

2018年入選“新粉本-非常融合”當(dāng)代中國(guó)工筆畫2018年提名展（中國(guó)政協(xié)文史館）

2019年入選“含道暎物”霍春陽(yáng)師生作品展（天津?yàn)I海文化中心濱海美術(shù)館）

2019年入選“學(xué)院新方陣第十二屆年展”（今日美術(shù)館）

2020年入選2020年11月25日，“2020水墨新浪——當(dāng)代中國(guó)畫家年度學(xué)術(shù)提名展”（北京杏壇美術(shù)館）

心悅映物

——觀高新越水墨畫有感

高新越幼承家學(xué)，其父高山之蘭清風(fēng)一脈，又嗜金石碑帖，每獲書畫彝鼎，必與其相對(duì)展玩咀嚼，日就月將，意會(huì)心謀，即長(zhǎng)，又得霍春陽(yáng)先生親授，故其書也文，其畫亦幽。新越的花鳥，材取平常，筆涉清俊，結(jié)構(gòu)疏秀，運(yùn)筆灑脫，有怡然之趣，少浮躁之風(fēng)。他傾慕文人畫的美學(xué)境界，不被當(dāng)代亂象沖擊，不借中國(guó)繪畫筆墨行濁世，而是始終堅(jiān)守中國(guó)繪畫之文化內(nèi)涵。他學(xué)習(xí)金農(nóng)，在堅(jiān)持傳統(tǒng)的進(jìn)取路線和藝事作風(fēng)的同時(shí)，又對(duì)中國(guó)繪畫藝術(shù)精神有自己的領(lǐng)悟與探索。所謂，宗一家之本，習(xí)萬(wàn)家之法，成自家之言。所以，新越之繪畫有金農(nóng)遺風(fēng)，亦另有孤詣，于青年畫家中殊為難得。如《梅》，少金農(nóng)之冷峻，其“萬(wàn)樹梅花月滿天”之爛漫天然若春風(fēng)拍岸，擊浪如雪！其磅礴又在金農(nóng)畫意之外了。新越的寫意花鳥，格局簡(jiǎn)約精巧，氣象淡遠(yuǎn)雅逸，一派簡(jiǎn)淡沖和有虛靜空靈之美。中國(guó)畫講的是“境”，讀新越的畫，室要雅、茶要清、懸一幅小荷才露尖尖角，蜻蜓振翅，晨露初凝，其境、其情、其美只在心中婉轉(zhuǎn)，非文字可以形容了。高新越貼近文脈，講究法度，在筆墨語(yǔ)匯方面用功執(zhí)著、沉潛深入，以至手法純樸、筆精墨妙，堪稱當(dāng)代有所得者。

于曉鴻 2019年8月1日

作品欣賞：