肖禹蓁，黑龍江工程學院藝術(shù)與設(shè)計學院院長，教授，龍江工匠，龍江學者青年學者，碩士生導師，黑龍江財經(jīng)學院特聘教授，海南科技職業(yè)大學客座教授。黑龍江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目龍江暈金髹漆技藝代表性傳承人。中國美術(shù)家協(xié)會會員，黑龍江省美術(shù)家協(xié)會理事，黑龍江省美協(xié)漆畫藝術(shù)委員會主任。
蒼茫宏曠 華潤瑰麗
文/孫福生（黑龍江工程學院）
“仁者樂山，智者樂水”，這是中國人一直秉持的最高人文理想。無論文人雅士，還是凡夫俗子，無論城鎮(zhèn)居民還是鄉(xiāng)村住戶，人人都喜愛游歷于山川之間，觀光于湖海之濱，這與中國傳統(tǒng)文化中的天人合一思想有直接的關(guān)系。由于中國人傳統(tǒng)的樂山好水情懷，中國山水畫得到國人的廣泛喜愛，產(chǎn)生出許多山水名家和大量的山水畫作品。隨著西畫東來，各個畫種都有大量的以表現(xiàn)自然風光為主的作品涌現(xiàn)，同樣得到廣大人民群眾的喜愛。黑龍江漆畫藝委會主任肖禹蓁就是這樣一位以風景畫創(chuàng)作為主攻方向的畫家。
肖禹蓁 《大雪收寒系列一》
一、追求“蒼茫宏曠，博大荒疏”的意境美
肖禹蓁骨子里有很深的中國傳統(tǒng)文化情結(jié)，他對國畫中的山水畫有著濃厚的興趣，尤其著迷于山水畫所營造的意境美。他在觀賞優(yōu)秀山水作品時每每被其傳達的意境深深感動，引起強烈的情感共鳴，觀賞其它畫種的優(yōu)秀風景作品時，也同樣能夠被感動得嘖嘖贊嘆。這就是他一直堅持創(chuàng)作風景畫的原動力。他容易被意境感動，也是一個創(chuàng)造意境的高手。自從上大學從事漆畫創(chuàng)作以來一直按照自己的心性在作品中營造“蒼茫宏曠，博大荒疏”的意境，創(chuàng)作了一批震人心魄的風景作品。廣東的一位友人評價他“是一個做意境的人”，可謂一語中的。意境一直是中國傳統(tǒng)美學思想的重要范疇，是主觀范疇的“意”與客觀范疇的“境”完美結(jié)合后產(chǎn)生的一種藝術(shù)境界，是作品中呈現(xiàn)的情景交融的韻味無窮的詩意空間?！耙狻笔乔榕c理的統(tǒng)一，“境”是形與神的統(tǒng)一，情理、形神在創(chuàng)作中互相滲透，互相制約，逐漸在作品的繪制過程中形成了“意境”。意境很容易感受領(lǐng)悟卻很難明確言傳。意境的范疇非常廣泛，有恬淡閑適的意境、閑靜安謐的意境、深邃悠遠的意境、磅礴凝重的意境，不一而足。而肖禹蓁更鐘情于蒼茫宏曠的意境，這是他個人獨特的心理結(jié)構(gòu)、性格、氣質(zhì)、情緒和感受力所決定的。無論面對自然還是作品，他最敏感于那種蒼蒼莽莽、博大曠遠的境界，往往陶醉于其中，產(chǎn)生強烈的藝術(shù)表現(xiàn)沖動。
肖禹蓁 《木非木系列之一》
近年來創(chuàng)作的《天地玄黃》系列、《萬物無相》系列、《霧非霧》系列作品，都是在這方面探索的結(jié)晶。觀賞這些作品時，第一眼，撲面而來的不是色彩和肌理，而是那種強烈的博大蒼茫的氣氛，一下子震動了觀者的心，產(chǎn)生了駐足觀看的愿望，各種不同的意象在畫面中碰撞交織，渾然天成，凝聚成一種無形的場，使人產(chǎn)生一種獨自一人身處洪荒曠野中，極目遠眺，發(fā)曠古悠思，感造化之神圣，思人之渺小的聯(lián)想。畫由人生，因為他是一個心胸開闊，勤于思想的人，所以他的審美取向上喜歡“博大宏曠”“亙古洪荒”的意境，使他的作品具有某種精神指向，更多的是一種人與自然、人與宇宙的關(guān)系的哲學思考，這是他作品的靈魂。創(chuàng)造意境是他一以貫之的藝術(shù)理念。
肖禹蓁 《天地玄黃系列之十一》
二、探索獨特的藝術(shù)語言
肖禹蓁漆畫的意境美離不開他獨特的藝術(shù)語言的支撐。他的創(chuàng)作大致分為兩個階段，一個是早期以蛋殼鑲嵌為主的雪景作品，一個是近幾年以天然大漆為材料的幾個系列的意向風景作品。
1、雪景系列
他早期的大雪景系列，首開黑龍江大幅作品蛋殼滿鑲的先河，如《思逐風云》、《山俯聽音》、《雪落凡塵》、《雪育蒼穹》、《山語問天》等，都是以雪為表現(xiàn)對象的作品。在這些作品中，他投入了大量的精力，研究以蛋殼為主要材料表現(xiàn)雪的技法，經(jīng)過一次次的探索更新，終于形成了自己獨特的面貌。他鑲嵌的蛋殼給人一種揮揮灑灑，疏朗飄逸的感覺，完全沒有蛋殼鑲嵌常出現(xiàn)的機械、板滯、局促、緊張的感覺。看他的雪景不會感到累，你甚至會不在意蛋殼的存在，而被畫面所傳達的蒼茫宏遠的氣氛所吸引，這就是他技法的高明之處。
肖禹蓁 《萬物無象系列之二十九》
2、天然漆的探索
隨著藝術(shù)思想的不斷成熟，他深深地意識到要想把北方漆畫向前推進，必須使用天然漆。他要打破天然大漆在高寒地區(qū)不適用的理論，探索出一套在東北使用天然漆的方法。在他之前，黑龍江幾乎沒有人完全用天然漆完成大幅面的作品，他的藝術(shù)理想和歷史責任感驅(qū)使他他要填補這項空白，攻克這一難題，為此他開始了自己長達三年多的艱辛探索。從蔭房的墻體材料對濕度的影響，到什么時間入蔭才能最大限度地保持色漆的鮮艷度，從不同溫濕度對不同色相的漆的結(jié)膜質(zhì)量的影響，到不同色漆的干燥速度，從漆層的不同厚度的干燥時間，到不同的稀釋劑對漆結(jié)膜的影響，從使用刀和筆髹涂干燥的不同，到不同的筆法和刀法對結(jié)膜后出現(xiàn)的效果不同，從罩透明漆的厚薄對后期效果的影響，到推光時間的把握，進行了一系列的試驗，掌握了珍貴的第一手資料。在這個過程中，他要忍受大漆過敏帶來的極端痛苦，更要忍受一次次的失敗的煎熬，每次在清除掉長久不干的漆料，或是打磨掉因入蔭時間沒有掌握好或是濕度過大而變得灰暗的漆層時，他內(nèi)心都要忍受焦慮與煩亂，失敗的沮喪與成功的喜悅時刻與他相伴。這個過程中，只有喬十光先生那本著名的教材給他以參考，但是黑龍江獨特的氣候條件，按書上的文字往往難以奏效。但他性格中的堅韌剛毅的品格使他終于獨自走完了這段崎嶇的路。天不負苦心人，終于有一天他有信心要完全使用天然漆來完成大尺寸的作品了，便一口氣創(chuàng)作了九幅《天地玄黃》系列大畫，參加了幾個大展，得到了學術(shù)界的認可，全部作品被廈門藝術(shù)機構(gòu)收藏，并成為了該機構(gòu)的簽約畫家。
肖禹蓁 《萬物無象系列之二十三》
他每幅作品的周期都在半年左右，這與天然漆在黑龍江干燥慢有關(guān)，更與他對作品精益求精的藝術(shù)理念有關(guān)。他繪制作品的方法和過程非常講究。他采用分步進行，多層繪制，反復(fù)罩染，精推細磨的方法。為避免“變凃法”出現(xiàn)的難以預(yù)料性，他吸收了油畫的繪制方法和中國畫的層層積墨發(fā)，每遍顏色都要適當保留一些，避免把先畫的顏色全部埋入底層，漆料厚薄相間，形成鮮明的節(jié)奏。尤其精彩的是每個局部豐富的小塊兒顏色的“形”，看起來像是不經(jīng)意的偶然為之，實則是以他獨特的審美刻意經(jīng)營的。每個小型都很講究，具有獨立的審美功能，這與文人畫要求筆墨具有獨立于物象之外的審美屬性相契合。近看這些形態(tài)各異的小形似乎并不是哪一個具象形體的細節(jié)，它們只是抽象地組織在一起，互相勾連，互相碰撞，使得畫面的每個局部都是一幅生動的抽象畫。當退到一定距離時，這些小形又神奇地聚攏在一起，形成一片草地，一帶緩坡，一叢矮樹，一片熱土……這些形象是那樣生動鮮活，你能感受到它們真實的存在，可又不是很“具體”，這是一種高境界的“意象”美。他充分尊重大漆的性格，從不妄圖人為的改變，盡量把大漆的獨特材質(zhì)美發(fā)揮得淋漓盡致，有時甚至達到執(zhí)拗的程度。有些作品在別人看來已經(jīng)很完美了，可他有自己的標準，繼續(xù)一遍遍地罩染，一遍遍地打磨，直到滿意為止。
肖禹蓁的漆畫具有鮮明獨特的個人面貌，遠觀他的作品能夠明確地感受到畫面?zhèn)鬟_出的大氣磅礴、蒼茫宏曠、亙古洪荒的意境美，近看肌理豐富，色彩鮮明，關(guān)系微妙，華潤瑰麗，這正是肖禹蓁作品的風格特點。
肖禹蓁 《萬物無象之二》
肖禹蓁 《萬物無象之三》
三、對黑龍江漆畫的貢獻
肖禹蓁運用天然漆創(chuàng)作的作品找到了自己的創(chuàng)作方向，得到了畫界的認可。他拉開了黑龍江漆畫使用天然漆的序幕，為天然漆在高寒地區(qū)的應(yīng)用探索出一套行之有效的方法，解決了多年來困擾黑龍江漆畫家的難題，在這一點上他做出了不可否認的貢獻?，F(xiàn)在他正在進行天然漆使用的宣傳推廣，在他的影響和指導下，目前已經(jīng)有一部分漆畫家開始使用天然漆進行創(chuàng)作了，這必然會推動黑龍江漆畫事業(yè)走向一個新的高度。作為一個青年畫家，他能在短短幾年取得這樣的成績實屬不易。他的理想和對漆畫事業(yè)的使命感，使他會在這條路上繼續(xù)探索下去，不斷拓寬創(chuàng)作題材，不斷創(chuàng)新漆畫技法。期待著他有更多的優(yōu)秀作品出現(xiàn)，期待著黑龍江漆畫在未來取得新的成績。
肖禹蓁 《萬物無象之一》
創(chuàng)于2014，相伴已成為習慣
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