又是一年北影節(jié)，作為國內(nèi)主辦的高規(guī)格國際電影節(jié)之一，頒獎典禮還沒開始，北影節(jié)就已經(jīng)備受關(guān)注了。
也正因為高關(guān)注度，很多網(wǎng)友覺得本屆的北影節(jié)好像有幾個評委顯得不那么“高規(guī)格”。
不少網(wǎng)友紛紛表示：文藝作品的評選本來就帶有很強(qiáng)的主觀性，如果這時候評委的水平還不能讓大眾認(rèn)可，怎么讓頒獎結(jié)果服眾呢？
接下來就讓我們一起看看，到底是哪幾位評委讓網(wǎng)友感覺“才不配位”，又是什么原因，導(dǎo)致了這些“才不配位”的藝人坐上評委寶座的呢？
1、“才不配位”的評委
和多數(shù)的電影節(jié)一樣，本屆北影節(jié)也按照參賽類型不同劃分為了多個單元。
而其中最受網(wǎng)友詬病的還要數(shù)陳思誠做評審團(tuán)主席的“項目創(chuàng)投終審評委會”。
雖說陳思誠這幾年的《唐人街探案》和《誤殺》系列票房都還不錯，可是在口碑上的反響卻是平平。
而且很多喜歡文藝片的觀眾也對陳思誠的創(chuàng)作理念提出了質(zhì)疑，覺得陳思誠重IP而輕電影本身的行為完全沒個電影工作者的樣子，活脫脫一個商人。
而且不光是普通觀眾對陳思誠的水平有質(zhì)疑，這些年來專業(yè)影評人對陳思誠的態(tài)度也是相當(dāng)冷漠。
用“叫座不叫好”來形容陳思誠的電影可算是再合適不過了。
不少人都擔(dān)心讓陳思誠主抓項目創(chuàng)投，會不會太過于利好商業(yè)片項目，從而忽視了缺乏商業(yè)價值的文藝作品。
陳思誠對電影的理解以及他逐年下滑的電影質(zhì)量讓很多觀眾對他做評委都有所抵觸，而除了陳思誠之外，年輕的張子楓作為評委出席也讓很多人感到擔(dān)憂。
或許張子楓的確是年輕一代里面比較有實力的一位，但這也僅僅局限于年輕一代。
入行時間較短，缺乏足夠重量級的獎項都讓張子楓做評委一事得到了比網(wǎng)友對陳思誠還要猛烈的批評。
雖然很多人質(zhì)疑陳思誠當(dāng)導(dǎo)演的水平，但他頭上畢竟掛著一個中國首位“百億票房導(dǎo)演”的招牌，這是不容否認(rèn)的事實。
而且他對電影制作工業(yè)化的強(qiáng)調(diào)也確實迎合了現(xiàn)在電影商業(yè)化的需求，在一定程度上算是一件好事。
可張子楓就是一個剛畢業(yè)的學(xué)生，就算有十多年的從業(yè)經(jīng)驗也只能說她有閱歷，但并不能說她真的搞明白了電影這門學(xué)科。
電影市場可以年輕化，但是這個年輕不能以犧牲閱歷為代價。
張子楓的年齡和閱歷成為了她目前還無法翻越的大山，因此也很難配得上評委的名頭。
不過好在“項目創(chuàng)投”單元并不是一個正式的競賽單元，所以在評委的選擇上相對側(cè)重于商業(yè)化和年輕化的評委也是觀眾所能接受的。
本屆北影節(jié)真正令人覺得“才不配位”的評委還是出現(xiàn)在競賽單元中。
以“矚目未來”單元為例，雖然國際評審團(tuán)的主席貝拉·塔爾是一個有實力的國際大導(dǎo)演，當(dāng)評審比陳思誠更能服眾，但里面的幾個中國評委多少就顯得有些“掉檔次”了。
首先是宋洋，作為一個演員，雖然宋洋有實力，但他的知名度其實并不算太高。
而且宋洋的實力更多地也是一種比下有余，真的讓他做評委的話，就顯得比上不足了。
我們可以看到，宋洋雖然有演技，但是他的代表角色卻并不多。
這一方面是和他多出演配角的演員定位有關(guān)，另一方面也和他相對局限的演技有關(guān)。
這點類似于前段時間在網(wǎng)絡(luò)上引起了廣泛討論的周迅演技有關(guān)，有人覺得周迅演技好是影后，有人覺得周迅演的電視劇非?？鋸?。
這其實就是演員對自己本身定位和風(fēng)格的問題，宋洋和周迅都是那種表情張力要大于臺詞張力的演員，越是角色內(nèi)心復(fù)雜，需要肢體語言和眼神表現(xiàn)的角色越能演好。
可是放到電視劇這種偏娛樂的情境中，角色太臉譜化，反而會演的很別扭。
宋洋在他最著名的作品《暴裂無聲》中就是演了一個啞巴，雖說是偏科，可宋洋的偏科又沒有周迅那么極致，也就讓他沒能在文藝片領(lǐng)域得到追捧。
這一點我們從宋洋的獲獎記錄就能看出來，宋洋斬獲的大獎并不多，國際大獎更是沒有。
雖然并不是說只有拿了國際大獎的人才有資格在國際大獎當(dāng)評委，但是如果評委的水平還沒有參賽選手高，這是不是就有些不合適了呢？
同樣的問題還出現(xiàn)在本單元的金晨身上，雖然說金晨的知名度比起宋洋高了不少，而且她本人也曾因舞蹈破圈，在網(wǎng)絡(luò)上爆紅。
但是作為影視演員，金晨來當(dāng)評委的問題可能比宋洋還要大。
因為除去一些人氣獎項，金晨作為演員本身不說獲獎了，連提名都是寥寥。
假如說金晨不是當(dāng)北影節(jié)的評委，而是參加某個年度盛典或者晚會的話，她的人氣和流量絕對是能為她站臺的。
因為金晨在去年最出圈的就是她在《孤注一擲》中的表演，作為流量明星來說，金晨的表演的確是可圈可點。
但是拋開流量和故事背景不提，其實金晨在電影中的表現(xiàn)也并沒有出彩到進(jìn)教科書的水平，只能說是一段正常的表演，因此很難說讓她靠一段表演就能來當(dāng)評委。
金晨一方面沒有優(yōu)質(zhì)作品支撐她擔(dān)任評委，另一方面也缺乏足夠的成績對他人作品進(jìn)行點評。
總體來說，金晨無疑是本屆北影節(jié)里面最尷尬的一位評委了。
相比之下，主競賽單元的情況就要好上很多了，也能體現(xiàn)出官方對于主競賽單元的重視。
但這并不是說主競賽單元就全部是能得到觀眾認(rèn)可的實力派，37歲的倪妮就是主競賽單元里最飽受爭議的評委。
客觀地說，倪妮比起來金晨和宋洋的情況是要好很多的，至少人家提名過金雞獎和白玉蘭獎，本人還拿過金鹿獎影后。
可一旦和主競賽單元的其他評委比較的話，我們就會發(fā)現(xiàn)倪妮就處在了一個很尷尬的地位。
謀女郎出身的倪妮可以說是到今天都沒有珍珍走出她的出道作《金陵十三釵》。
到現(xiàn)在為止，她演的絕大多數(shù)口碑好的角色，都是這樣有點風(fēng)塵氣，而且還有比較魅的。
不容否認(rèn)，這是倪妮自身的先天優(yōu)勢，她也應(yīng)該要大力地發(fā)揚。
可是作為演員參加評審的話，倪妮的水平肯定就有比不上并列的陳沖和姜文了，硬要說的話，就只能說她是年輕化和娛樂化的代表。
但代表如今流量潮流的話，倪妮又沒有那么具有代表性，也因此她遭到了不少人的質(zhì)疑。
2、主競賽單元的群英璀璨
當(dāng)然了，說了這么多飽受爭議的評委，本屆北影節(jié)也是有不少有水平的文藝工作者來擔(dān)任評委的。
就比如我們前面提到過的貝拉·塔爾，他就曾多次在柏林電影節(jié)獲獎，而且還奪得了東京國際電影節(jié)的終身成就獎。
其代表作《都靈之馬》更是被業(yè)內(nèi)評為21世紀(jì)最偉大的電影之一。
在主競賽單元中，陳沖和姜文兩個人也是撐起了內(nèi)娛在評委席中的排面。
靠著《小花》成名的陳沖在國內(nèi)的影響力自然是不必多說，作為演員，百花獎和金馬獎等大獎陳沖也拿了不少，實力有目共睹。
而且在國際知名度上，陳沖也有不少作品都入圍了國際電影節(jié)，比起前面介紹的幾位藝人來說，無論是資歷還是知名度都要更高。
而且陳沖的成就還不僅在做演員上面，作為導(dǎo)演，她也曾獲得金馬獎的最佳導(dǎo)演獎。
既然陳沖的水平已經(jīng)這么高了，做主競賽單元評委主席的只能是比他咖位更高的“大腕”。
作為評委主席的姜文的國際地位是絲毫不亞于貝拉·塔爾的，無論是代表作品還是獲獎數(shù)量，兩個人都是當(dāng)之無愧的一線名導(dǎo)。
雖然說對于國內(nèi)觀眾來說，姜文作為一個演員的形象可能要更深入人心，但在國際舞臺上，姜文卻是作為導(dǎo)演打出名堂的。
姜文的導(dǎo)演處女作《陽光燦爛的日子》就一鼓作氣殺進(jìn)了威尼斯國際電影節(jié)，還被《時代周刊》評選為當(dāng)年最偉大的電影。
而姜文的成功還并不是曇花一現(xiàn)，在2000年的時候，姜文執(zhí)導(dǎo)的電影還獲得戛納國際電影節(jié)的評審團(tuán)大獎。
單單這兩項榮譽(yù)就足以讓姜文在國際電影圈站穩(wěn)腳跟，更不必說作為一位導(dǎo)演和演員，他直到今天依然在源源不斷地為觀眾奉上優(yōu)質(zhì)的作品。
有了這幾位實力派“鎮(zhèn)場子”，北影節(jié)的專業(yè)性可以說瞬間就給拉滿了。
但也有很多觀眾看到這里提出了疑問：主辦方不是知道誰應(yīng)該來當(dāng)評委嗎？為什么還要請一些流量大咖過來呢？
想要回答這個問題，就不得不提文藝圈和娛樂圈之間剪不斷理還亂的關(guān)系。
3、從文藝圈到娛樂圈的無奈與悲哀
現(xiàn)在的電影節(jié)無非就是兩類，一類走的是歐洲三大電影節(jié)的專業(yè)路線，更加強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性，因而常常會有一些普通觀眾看不下去的文藝片拿大獎。
而另一類走的就是美國奧斯卡金像獎的路子了，核心評判標(biāo)準(zhǔn)是電影制作的工業(yè)化水平，說得通俗點，就是商業(yè)制作水平。
這樣的抉擇也同樣出現(xiàn)在內(nèi)娛之中，我們?nèi)绻嗁Y料會發(fā)現(xiàn)，在以前我們更喜歡把演員稱之為文藝工作者，與文藝工作者對應(yīng)的也就是文藝圈。
可是隨著商業(yè)化程度的不斷加劇，越來越多流量明星涌現(xiàn)，我們也就不再用文藝工作者來稱呼這些明星，轉(zhuǎn)而使用對專業(yè)度要求更低的藝人，文藝圈也就變成了娛樂圈。
在今年的北影節(jié)上，姜文有一句話說的很對，可以說是整整戳中了現(xiàn)如今內(nèi)娛的痛點：電影最可怕的就是同質(zhì)化。
其實無論是專業(yè)的文藝片還是通俗的商業(yè)片，這些電影的存在都是有意義的，一個和諧的電影市場應(yīng)該是百花齊放，而不是一家獨大的。
可是實際上，現(xiàn)在的電影市場一旦某個類型火了，投資人和電影人就一窩蜂地去拍這個類型的片子。
無論是再早的狗血肥皂劇還是前幾年滿天飛的主旋律電影，這些看起來千篇一律的電影毀了無數(shù)的好創(chuàng)意和好劇本，留下的卻只有一系列平庸的影片。
所以比起來糾結(jié)電影節(jié)未來的評選方向究竟應(yīng)該是文藝的還是商業(yè)的，怎么給市場一個正確的導(dǎo)向，讓人們來拍好電影才是最關(guān)鍵的。
從這里我們也能看出北影節(jié)的用意了，雖然這些評委的成就有高有低，但是在今天的娛樂圈，他們都是認(rèn)真完成自己本職工作的電影人。
結(jié)語
不管怎么說，本屆北影節(jié)整體上還是兼顧了專業(yè)性和娛樂性，完全配得上北影節(jié)的國際影響力。
但網(wǎng)友們的質(zhì)疑也并非沒有道理，讓專業(yè)的學(xué)術(shù)獎項回歸學(xué)術(shù)，不僅是對觀眾負(fù)責(zé)，也是對藝術(shù)本身負(fù)責(zé)。
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部分信息來源：
新京報|北影節(jié)評委見面會|姜文:年輕電影人一定要有新東西
北青網(wǎng)|北影節(jié)|創(chuàng)投終審評委亮相 夢想與守護(hù)的光影交響
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