艾弗砷
韓劇有一個共同點，正面人物開的都是韓國車，而開捷尼賽思的肯定是正面的主角。
不久前上線的《惡緣》里，沒有一個人開捷尼賽思。除了一輛快報廢的現(xiàn)代，主要人物開的都是外國車。
——這部韓劇里，沒有一個好人。
《惡緣》
一起早有預(yù)謀的車禍，意外地節(jié)外生枝，將六個陌生人纏結(jié)在一起，每個人心懷鬼胎，惡意在不同人身上循環(huán)，膨脹，甚至借尸還魂。最終，所有作惡的人難逃一死，然而，讓他們喪命的并非輪回或者果報，而是游弋至此的其他的惡。直至影片最后，惡緣也遠沒有結(jié)束。
六集短劇，情節(jié)推進猶如百米沖刺，環(huán)環(huán)相扣，一口氣看完，暢快淋漓。
上線首周，《惡緣》在Netflix電視節(jié)目類別中播放量排名全球第四，非英語電視節(jié)目位列全球第2，并在韓國和東南亞7國家排名第一。
IMDb 8.3，豆瓣8.4，對于一部血漿四濺的懸疑劇，這分數(shù)不低。
在《惡緣》里，除了能看到Netflix韓劇日益圓熟的制作水準，也不難看到經(jīng)典作品的影子。
全員惡人的設(shè)定和前兩集的劇情走向，幾乎復(fù)刻了奧利弗·斯通的《不準掉頭》，六個主要人物和多條線索交織的非線性敘事，把人拉回到同樣糾纏了六路人馬的《兩桿大煙槍》。而劇中多次在重要節(jié)點出現(xiàn)的勞力士手表，不能不讓人聯(lián)想到《低俗小說》里改變了劇情走向的那個懷表。
《惡緣》每集以一個人物為視角呈現(xiàn)故事，用幾個人各自有限的信息搭建故事，埋伏懸念，然后在拼合故事全景時，逐步揭曉關(guān)鍵線索，制造連續(xù)的反轉(zhuǎn)。這種策略早已在《無罪之最》等劇集中有過成功的案例。
敘事模式不算鮮見，題材足夠聳人聽聞，與此同時，《惡緣》的制作功力也實屬上乘，將節(jié)奏緊湊到了讓人無法喘息的地步。
Netflix的雄厚的制作費用，讓《惡緣》集合了一眾演技派。作為漫改懸疑劇，雖然情節(jié)先于人物，且人物設(shè)定夸張，但在幾位主演的呈現(xiàn)下，主要角色都各具特點，塑造得毫不敷衍。
李熙俊市井氣的表情拿捏，舉手投足間帶著蔫壞的黑色幽默氣質(zhì)，將一個壞心眼的窩囊廢表現(xiàn)得惟妙惟肖。
延續(xù)著《機智牢房生活》和《魷魚游戲》上佳表現(xiàn)的樸海秀張弛有度，在張狂和冷靜之間順滑地切換，兼具優(yōu)雅與危險的魅力。
帶火綜藝「Running Man」的李光洙，自帶一種渾然天成的「倒霉感」，將綜藝中「花心男」「背叛者」的人設(shè)帶到了劇集里，讓人不禁佩服制作組的選角眼光。
《惡緣》塑造了一個完全腐朽的社會。這是一個野蠻叢林，價值系統(tǒng)崩壞，社會運轉(zhuǎn)失靈。作惡同吃飯喝水一樣稀松平常。在合法手段與灰色地帶之間，劇中人都會毫不猶豫地選擇鋌而走險。就連最干凈的女醫(yī)生，也違規(guī)帶出管制藥品，毒殺仇人。
在明顯的他殺證據(jù)面前，保險公司依然賠付意外身故險，主任醫(yī)生參與黑市的活體解剖賺取外快，案情進展要通過私家偵探才能拿到，非法移民用報廢車零件搞走私，劇中的韓國人見怪不怪。
在這個社會的運行法則里，國家機器只是擺設(shè)。通緝犯就在眼前，檢查站核對后仍然放他通過；即使警方已經(jīng)查到兇手，也輪不到警察伸張正義。了結(jié)惡人的，甚至不是惡人的仇家，而總是另一個惡人。
作惡者的死，不是自己業(yè)障的果報，而是擋了別人的財路。所謂的正義不是遲到，而是從來未曾在場。善惡有報，在這里不會發(fā)生。如果有懲罰，懲罰并不來自犯下的惡，而是每個人身上不停自我吞噬的貪婪本性。
不得不說，《惡緣》的主創(chuàng)深諳爽劇的成功之道。讓劇集中的社會運作處處失效，無疑能夠減輕編劇的負擔，讓劇中的任何差池都不顯得突兀，讓有瑕疵的劇情反轉(zhuǎn)也變得合理。
劇集結(jié)尾實施絕罰的高利貸公司，是唯一嚴格地恪守某種信條的組織，不過他們的目標是追回錢財，而不是懲罰欠債者本人。他們不會隨便逮捕和販賣任何人，只摘取欠債人的活體器官。
高利貸公司像毫無感情的命運車輪。人對他們來說，是明碼標價的活體器官的總和。一切都可以換算為以韓元為單位的一串數(shù)字。
錢和性是促使劇中人行動的僅有的動因。一切行為都出于動物的本能?；钪粸榱俗非笫裁?，只是為了呼吸、搞錢和性交。
這是一個意義完全消失的世界。疼痛，而非記憶和愧疚，是劇中對人的最大懲罰，因為除了肉體的痛感，已經(jīng)無法刺激到麻木的劇中人。劇中多次表現(xiàn)李光洙的疼痛，展示活體解剖時刀刃切開脂肪和肌肉纖維的畫面和聲音。
當然，也只有感官上的生猛刺激，才能鼓動起在信息轟炸中愈發(fā)冷漠的視頻觀看者，讓他們抬起手指，購買Netflix的訂閱服務(wù)。
說到底，《惡緣》成功釋放了觀眾心底埋藏的惡意。這種惡意包裝在對惡人的殘忍懲罰之中，讓觀眾毫無負擔地欣賞活生生的肉體的焚燒和撕裂。
然而，《惡緣》在結(jié)尾讓男醫(yī)生接過那個隨著惡意傳遞的勞力士手表，讓剛剛還在跟隨男醫(yī)生的手術(shù)刀釋放爽感的觀眾，驀地毛骨悚然。
劇集的尾聲，漫天的初雪飄落在灰色水泥地上，就像天空中燒剩的灰色余燼。與無處不在的灰色的污跡共存，是女醫(yī)生僅有的選擇。
這個結(jié)尾，相當干脆和老道。
2025年已過了四個月，這幾個月，迪士尼、漫威和HBO的大型IP紛紛折戟，Netflix韓劇卻持續(xù)著高質(zhì)量的輸出。
四月的非英語劇集播放量榜單上，前五名中韓劇占據(jù)四席。《苦盡柑來遇見你》更成為《魷魚游戲》和《黑暗榮耀》之后Netflix的又一現(xiàn)象級韓劇。
《苦盡柑來遇見你》
東亞三國中，中日兩國的內(nèi)容產(chǎn)品更多面向本國觀眾，韓國則向外著眼，捕捉浩瀚大洋翻滾的潮頭。
即便放眼全球，韓國也是最激烈地擁抱西方普世價值的國家。它已是僅次于美國的第二大基督教傳教士輸出國，民眾熱衷于按照主流審美改造自己的容貌，創(chuàng)作者激進地用時興的話語重構(gòu)國族歷史。
在性別、階層等議題上，韓國經(jīng)常跑在最前，卻更像一個對風向異常敏感的跟隨者，拋棄與擁抱，都異常決絕。它賣力奔跑，時常超出引領(lǐng)者的身位，對自我的恥感與被認同的渴望，撕扯著這個國家，讓它的作品常常發(fā)出尖利的嘶吼。
今年是韓國與網(wǎng)飛正式合作的第十年，韓國內(nèi)容生態(tài)已經(jīng)與Netflix強綁定。網(wǎng)飛財大氣粗，推動制作費和演員片酬水漲船高，中低成本的本土制作難以存活，推動韓國影視作品進一步面向海外。
今年第一季度，韓國Netflix播放時長僅次于美國本土，位列全球第二，本土流媒體只剩TVING勉強周旋，用戶數(shù)不及Netflix的一半。
不過韓國獲得的收益也是實實在在的。韓影與韓劇的工業(yè)水準和造血能力，已經(jīng)領(lǐng)先了亞洲同行們不止一個身位。
校園霸凌、輪奸、活體取器官、謀殺至親、孕期出軌、易容替身，《惡緣》能夠?qū)⑺新柸寺犅劦脑厝塾谝粻t，主要人物包含無業(yè)混混、非法移民、私家偵探、醫(yī)院院長等各個階層，分別從事高利貸、仙人跳、騙保、偷拍、黑市交易等各個光怪陸離的社會剖面，竟然沒有明顯的拼貼感，不得不佩服韓國人的勤奮和實打?qū)嵉闹谱鲗嵙Α?/p>
Netflix在亞太尤其是韓國投下重注，而亞太也是Netflix增長最快的市場，畢竟除了Disney+的《超異能族》和HBO的《幕府將軍》，近幾年亞洲題材的內(nèi)容制作，Netflix在亞洲罕有敵手。
特朗普的關(guān)稅風暴之下，網(wǎng)飛仍是不受影響的全球化的避風港?！稅壕墶酚盟鼧O致的高效和冷漠的血漿，再次夯實了Netflix的亞洲版圖。
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