那頭惠英紅榮獲華表獎優(yōu)秀女演員，這頭43屆香港電影金像獎剛剛也結(jié)束了。
今晚的香港文化中心，星光燦爛。
2024年對于香港電影來說，是值得被銘記的一年。
這一年，港片出現(xiàn)了兩部大爆款。
《破·地獄》香港票房破1.6億，成為香港影史票房最高的華語電影，內(nèi)地也收獲2.1億票房，以18項(xiàng)提名領(lǐng)跑金像獎。
最后拿下最佳女主角、最佳男配、最佳劇本、最佳原創(chuàng)歌曲等5個大獎。
獲最佳男配的朱栢康發(fā)表獲獎感言時激動落淚，
看的臺下即將成為影后的衛(wèi)詩雅眼淚汪汪，成為頒獎禮動人一幕。
《九龍城寨之圍城》則以破七億內(nèi)地票房，讓香港功夫片再次崛起，獲得了14項(xiàng)提名。
最終拿下最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳服裝造型設(shè)計(jì)、最佳視覺效果、最佳美術(shù)指導(dǎo)、最佳音響效果、最佳攝影、最佳動作設(shè)計(jì)、最佳剪輯9個獎項(xiàng)。
林峯、朱栢康、張文杰、劉俊謙、胡子彤頒最佳音響效果獎，得獎的恰好是《九龍城寨之圍城》。真是風(fēng)光。
可惜兩部爆款，全都漏掉了最佳男主。獲獎的是四奪金像影帝的劉青云。
除了頒獎現(xiàn)場戲劇性十足，這屆紅毯，也驚喜不斷。
鏡頭最先給到的，是本屆影后的大熱人選， 衛(wèi)詩雅。
憑借《破地獄》入圍影后的她，一身白色長裙在英皇老板護(hù)駕下登場，順利拿下金像獎影后，事業(yè)也由此步入一個新的臺階。
而上屆六奪影帝未出席頒獎禮的梁朝偉，這次也與劉嘉玲一黑一白紅毯牽手合體，一身黑西裝的梁朝偉溫柔淺笑，白紗裙出場的劉嘉玲則依然女王氣場十足。
有份爭奪影帝的郭富城則是黑超亮相帥到我要說謝謝。
久違的吳彥祖則被要求臉頰比心，努力現(xiàn)場學(xué)習(xí)的阿祖反應(yīng)也是很可愛了。
女星方面，一襲亮片長裙甜美亮相的蔡卓妍，狀態(tài)是真的好。
《贖夢》中表現(xiàn)驚艷的陳法拉也來了。
一身寶石藍(lán)輕紗流動如云的劉雅瑟，這美得也太有女人味了。
但要說氣質(zhì)，還得是微微一笑的蔡思韻。
干凈文藝的樣子，似乎與這娛樂圈的浮華格格不入。
紅毯如潮人如水，永遠(yuǎn)是新老交替，50多位明星云集的金像獎紅毯和頒獎禮，依舊精彩紛呈。
但作為曾經(jīng)的華語電影三大獎項(xiàng)之一，隨著港片的逐漸沒落，金像獎的影響力，也漸漸不再。
悲喜交集之間，就讓我們透過第43屆金像獎的熱鬧，看看香港電影的三重“喜和悲”。
第一重喜：劉青云四奪金像影帝，僅次于梁朝偉
在我們熟知的香港實(shí)力派演員里，劉青云注定是無法替代的那一個。
劉青云已經(jīng)4獲影帝，18次提名，要說我，《爸爸》中他的表演，比他前三次獲影帝的表現(xiàn)都要好。
這部電影的靈魂人物，便是主演劉青云。
整部電影的人物處境與掙扎，都靠他的表演來傳遞情緒，在片中的絕大部分時間，他所飾演的遭遇兒子滅門的父親永年，都保持著一種蒼涼、空洞，甚至麻木的感覺。
但在不動聲色的克制下，劉青云又將永年身上的悲傷、懊喪、茫然和豁然開朗，一一演出來。
這部電影最大的優(yōu)點(diǎn)，就是爸爸這個角色寫的好，劉青云演得好，雖然其他對手都很出色，但他獲獎，是實(shí)至名歸的。
恭喜劉青云創(chuàng)造了一個不是冷門的冷門，也恭喜香港電影，又誕生了一個傳奇。
第二重喜：林青霞為徐克施南生頒獎，港片黃金時代重現(xiàn)
金像獎有一個固定項(xiàng)目：終身成就獎。
而本屆金像獎，歷史性的一幕出現(xiàn)了。
林青霞還講述與兩位第一次合作《蜀山》的故事，說徐克施南生是自己的貴人。
完全可以說，“武俠教父”徐克與“港片鐵娘子”施南生，也是港片的貴人。
1979年，徐克以處女作《蝶變》開啟了香港新浪潮武俠片的序幕，其后他成為票房毒藥，直到在最佳拍檔絕處逢生。
也是在這里，他遇到施南生。
兩人攜手闖蕩影壇，便有了接下來的《蜀山》、《倩女幽魂》系列，李連杰飛檐走壁的《黃飛鴻》系列，徐克也成為港產(chǎn)武俠代言人。
新浪潮導(dǎo)演能真正留下來，并成為國際一流名導(dǎo)，也就那么幾個。
徐克的成功，是與制片人施南生珠聯(lián)璧合的結(jié)果，關(guān)鍵不僅是徐克的才華+港片黃金時代的璀璨群星，更是將港片與全球市場相連接。
黃金時代，港片縱橫四海，如今的港片，困于九龍城寨的本土一隅。但港片終究燦爛過。
如今已75歲的徐克，72歲的施南生，依舊神采奕奕，狀態(tài)很好。
雖已不再是夫妻，當(dāng)年留下的經(jīng)典，卻成港片的永恒記憶。
即使到今天，提起徐克，依然抹不去施南生。
第三重喜：衛(wèi)詩雅奪影后，女新人總算崛起
本屆金像獎另一大驚喜，是港片多年瓶頸，終被打破：新人女演員青黃不接。
近幾年金像獎一大特色，就是影后爭奪，多有吳君如、惠英紅這樣的老面孔，要么就是內(nèi)娛女演員，而香港女演員則比男演員更加難產(chǎn)。
沒想到本屆金像獎，一口氣冒出來21歲的許恩怡、30歲的鐘雪瑩、35歲的談善言、40歲的衛(wèi)詩雅四個影后提名新人。
尤其是衛(wèi)詩雅，雖然年紀(jì)已不輕，卻是香港本土新人突破的典范。
模特出身，長期鑲邊，演的多半是愛情片，好在人生是場馬拉松，用了15年，她遇到了郭文玥這個喃嘸師傅女兒角色，最后一場帶著先人跳火盆那個鏡頭，不僅演得絕贊，更為全片留下意味深長的一筆。
奪得影后，實(shí)至名歸。
而其他獲提名的新人，也都潛力不低。
2021年入行，從2022年起每年都會收獲幾項(xiàng)演技類獎項(xiàng)提名的鐘雪瑩，已成港片未來影后潛力股。
談善言在《虎毒不》中演一位堅(jiān)強(qiáng)的新手媽媽，演技不容小覷。
許恩怡在《久別重逢》中展現(xiàn)的靈氣與活力，也讓人耳目一新。
香港電影女演員，終于讓人看到新人接班的希望。
看完三重“喜”，又不得不說，港片的三重“悲”，就藏在這三喜的背后。
第一重悲：黃子華未獲提名，許冠文與影帝擦肩，伍允龍獎項(xiàng)繼續(xù)掛零
其實(shí)在金像獎提名開啟前的預(yù)測中，我一直以為，這次的影帝，很可能給黃子華。
但事與愿違，實(shí)在有些讓人驚訝，別說影帝，黃子華甚至未能進(jìn)入影帝提名。
并不是我私心給華神找補(bǔ)，而是黃子華如果這次能拿獎，應(yīng)該算是實(shí)至名歸，也算是彌補(bǔ)了《毒舌律師》未能獲獎的遺憾。
不要說什么無冕之王獎項(xiàng)不重要，什么獎項(xiàng)都不重要，要金像獎干什么。
要金像獎就是用來爭的，那黃子華這次的表演配得影帝嗎？是不太配。
可今日的黃子華配。
說黃子華撐起了這幾年的港片票房，不為過。
2022年的《飯戲攻心》豪取7732萬港元票房，誰曉得只是開始。
去年的《毒舌大狀》是他出道以來最好的表演，林涼水在法庭上喊出的那些金句，可謂道出了港人的心聲，角色從市儈到熱血，再到失敗挫折，最后奮力一搏，才有了林涼水在法庭上火力全開、氣場十足的強(qiáng)力輸出，正是他的表演，將觀眾情緒送到最高點(diǎn)。
去年影帝首選就該是他，其次是林保怡，梁朝偉不缺這個影帝。
既然去年沒給，今年再不給，給個提名也好，結(jié)果提名也沒有。
那是不是他就是最可惜的呢？
也不是。最可惜的是許冠文。
但很多人不知道的是，第一屆香港金像獎的影帝，正是許冠文。為他拿下影帝的，是《摩登保鏢》。
觀眾都期待，時隔整整43年，許冠文憑《破·地獄》再奪影帝。因?yàn)樗莸么_實(shí)好。
全片的點(diǎn)題金句——“活人也要破地獄”，雖然是黃子華說出的，但卻被許冠文生動演繹出來，做法事本來是超度死人的，但真正需要超度的是活人。
雖然未能再奪影帝，可許冠文早已經(jīng)成了香港電影的一座豐碑，這一點(diǎn)毋庸置疑。
同樣錯失演技獎項(xiàng)的，還有伍允龍。
伍允龍這次的表現(xiàn)，真是出彩。
尤其是看過他在港劇《城寨英雄》中演的性格純良的武癡，
再看《九龍城寨之圍城》中，那戴上墨鏡動輒吞炭的癲狂反派，更可見伍允龍不僅是打得好，演得同樣出彩。
可惜，金像獎的演技獎項(xiàng)，向來并非表演定輸贏?？磥砟贻p的伍允龍，其實(shí)也46歲了。
這對于香港電影來講，或許是另一重悲涼。
第二重悲：《尋秦記》成現(xiàn)場最佳梗，老人退去，新人難挑大梁，港片路在何方？
今年頒獎禮最好的梗是蔡思韻和楊偲泳頒最佳視效獎，兩人說最佳視覺效果應(yīng)該還有個名字叫最舍得花錢獎，這樣的話明年應(yīng)該會有《風(fēng)林火山》吧？
“《風(fēng)林火山》難道不是都市傳說嗎？”“都市傳說是《尋秦記》?！?/p>
臺下古天樂比了兩個大拇指。
《尋秦記》和古天樂，似乎也是香港電影蒼老的縮影。
整個金像獎，我們叫得出名字的，幾乎都是老人。
不光頒獎嘉賓，看提名名單，古天樂以人氣爆棚的“龍卷風(fēng)”一角退出影帝競爭，將男主提名留給的林峯，都已是45歲。
最年輕的幾位影后提名選手，確實(shí)未來可期。
但除了40歲的衛(wèi)詩雅，都沒走出“香港影壇”這個小圈子。內(nèi)地知名度，更無法與近年最成功的港片新人劉雅瑟相比。
說到底，今日港片中流砥柱還是港片黃金時代留下的那班人，新一代無法冒尖，票房還是靠曾經(jīng)那幫老江湖撐著。
黃子華撐起票房，劉德華梁朝偉撐起門面，成龍甄子丹撐起功夫明星最后的體面，周潤發(fā)偶爾在春節(jié)檔大片中演技閃現(xiàn)。
但所有人都明白，今日港片最大的病癥，依然是：后繼乏力。
第三重悲，港片依賴癥明顯，只有華神和動作片，港片失去了源頭活水
還記得41屆金像獎，許鞍華頒獎時說了這樣的一句話：
“有記者問我，今年香港電影是不是小陽春呢？我問清楚了小陽春的意義之后，我覺得，不是。”
如今再回看這句話，才明白這句話的分量。
過去兩年的港片有多慘？去年全年港片內(nèi)地總票房不足20億，今年直到4月才有第一部香港票房破千萬的港片——張家輝的《贖夢》。
為什么港片的小陽春，沒有成真？
為何去年兩部大爆款，也挽不回港片的氣數(shù)？
很簡單，因?yàn)椤毒琵埑钦泛汀镀频鬲z》都是孤例。
事實(shí)就是，過多很多大制作“合拍片”，為了迎合更多人的趣味，也漸漸搞丟了港片特色；港星也在老去，香港電影靠什么打？
《破地獄》靠的，是黃子華。
電影拍得不賴，但如果沒有黃子華，英皇敢拍這部嚴(yán)肅題材嗎？就算拍了，沒有黃子華主演，還能有今日票房嗎？
《九龍城寨》呢，靠的是港產(chǎn)功夫片的老底子，鄭保瑞確實(shí)有創(chuàng)新，可是在港片基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。
最終《破地獄》香港本土大賣，《九龍城寨之圍城》全球累計(jì)票房1.8億美元（約14億港元），證明功夫片依然是全球市場最好賣的港片。
這兩部電影是出色，但本質(zhì)上，依然靠的是港片多年的底子。
今日港片，除了多年票房毒藥熬成票房靈藥的黃子華和動作類型，還有什么王牌？
這屆金像獎上，這個最尖銳的問題，其實(shí)也已經(jīng)擺了出來。
事實(shí)就是，港片之所以內(nèi)地市場節(jié)節(jié)敗退，是因?yàn)槔吓聘燮瑢?dǎo)演講故事的能力，留在了港片黃金年代，走不出來了。
新一代港片導(dǎo)演的電影，又過于小眾，難以打開更廣闊的內(nèi)地和全球市場，比如斬獲不小的《爸爸》，票房上恐怕很難有大的突破。
這直接導(dǎo)致香港電影能走出去的還是老招數(shù)，可當(dāng)黃子華、梁朝偉、古天樂也演不動了，老招式也就徹底失靈。
王晶說得好，沒有香港電影，只有中國電影。
中國龐大的內(nèi)地市場，是港片的希望。
可日益老去的港片，又如何與哪吒爭奪觀眾呢？
港片，曾經(jīng)一眼萬年?？赏氯缱?，昔日燦爛也是牢籠。
港片曾經(jīng)的巔峰，未嘗不是今日困住自己的”地獄“。
前路未知，但唯有不被變化擊倒，而是擁抱變化走出圍城，今日港片，才真的能”破地獄“。
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