大家好，我是梁良公子，2025年第42篇原創(chuàng)文章來了，關(guān)注我，一起學(xué)習(xí)成長。
劉詩詩實在是適合古裝劇，畢竟這是她的舒適區(qū)。新劇播放量喜人，恭喜。
在電視劇《淮水竹亭》中，劉詩詩飾演的東方淮竹，又一次美在了很穩(wěn)定的高度。
但兩眼無神，被嘲有疲憊感的她，引發(fā)了觀眾和評論界的廣泛討論，評價呈現(xiàn)兩極分化。
1. 儀態(tài)與氣質(zhì)，呈現(xiàn)古典美學(xué)
劉詩詩原名劉詩施，回族人。自小練習(xí)芭蕾舞，憑借多年舞蹈功底，將東方淮竹的古典美展現(xiàn)得淋漓盡致。
劇中她身姿挺拔、脖頸修長，手持竹笛漫步竹亭的場景被形容為“從傳統(tǒng)畫境中走出的工筆畫”，動作帶有韻律感，兼具溫婉與端莊。
無奈，這種儀態(tài)被認(rèn)為是她個人特色的延續(xù)，但也因過于“完美”被部分觀眾調(diào)侃像“設(shè)定程序的古風(fēng)手辦”，甚至被戲稱為“頸椎復(fù)健廣告”。
2. 打戲與造型是加分項
劉詩詩的武打戲份被高度評價為“行云流水”，竹林舞劍的片段兼具力量與美感，吊威亞的敬業(yè)表現(xiàn)也得到認(rèn)可。她的古裝扮相（如綠衣竹笛造型）與角色契合度高，被贊為“天選古人”。
當(dāng)然，“天選古人”這一美稱，從她當(dāng)年憑《步步驚心》中，馬爾泰若曦，已經(jīng)是延續(xù)至今好幾年”了。
3、演技惹爭議
粉絲們認(rèn)為她的眼神戲?qū)哟畏置鳎绯跞虢r的靈動、家族巨變后的隱忍、面對愛人時的溫柔，均通過細(xì)微變化傳遞情感。
但負(fù)面批評也不是沒有，主要集中在其眼神與情緒表達(dá)。性格清冷令她克制與寡淡的邊界過于模糊。
另一部分觀眾則認(rèn)為她的情緒表達(dá)過于內(nèi)斂，尤其在面對滅門慘案時眼神空洞，哭戲被指缺乏感染力，甚至被對比配角的“鮮活演技”（如沈月的靈動、章若楠的哭戲）。
4、角色同質(zhì)化
劉詩詩延續(xù)了“清冷破碎”的表演模式（如《步步驚心》若曦），缺乏突破。盡管角色設(shè)定需要隱忍，但部分場景因表情單一被批評為“靜態(tài)美人”，未能展現(xiàn)角色的復(fù)雜性。
《一念關(guān)山》中的任如意，搭檔劉宇寧的寧遠(yuǎn)舟。
《掌心》中的葉平安：一位擁有獨特“窺夢術(shù)”的心理師，擅長使用心理戰(zhàn)術(shù)進(jìn)行復(fù)仇。搭檔竇驍 扮演的元少城。
到這部《淮水竹亭》，劉詩詩扮演的東方淮竹，搭檔張云龍扮演的王權(quán)弘業(yè)。
再遠(yuǎn)的有與陳偉霆合作的《醉玲瓏》，都是差不多，美麗，舞蹈，武打戲份都好，眼神空洞仍舊是硬傷。
5、配角搶鏡，是好的現(xiàn)象
孟子義、沈月等女配因角色張力（如亦正亦邪的城府、天真爛漫的少女感）獲得好評，部分觀眾認(rèn)為她們的表現(xiàn)更鮮活，反襯出劉詩詩“端著”的表演方式略顯僵硬。
爭議反映了市場對“花瓶式演技”的反思。劉詩詩注重儀態(tài)和造型的“古典美”曾是優(yōu)勢，但當(dāng)下觀眾更追求角色的“真實感”和情緒張力，導(dǎo)致部分觀眾認(rèn)為她的表演“美則美矣，缺乏靈魂”。
情緒表達(dá)過于克制、角色同質(zhì)化、與配角的對比處于劣勢。 都讓劉詩詩顯得腹背受敵。
但好處是折射出85花演員的轉(zhuǎn)型困境，同期的楊冪和唐嫣，無一不在嘗試演技上的突破。
劉詩詩的問題在于，如何在保持個人特色的同時，突破表演舒適區(qū)。對她而言，如何在“古典美”與“鮮活演技”間找到平衡，或許是未來需要探索的方向。
梁良公子:市作協(xié)作家，區(qū)作協(xié)作家。有作品刊登于雜志《思維與智慧》《鐵山》，也有作品登于《徐匯報》《中國政府采購報》《南方工報》《江蘇工人報》《陜西工人報》《太行晚報》等報刊。
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