前言
今天帶來的這部電影來自影史上不太受人關(guān)注的一個(gè)國(guó)家：哈薩克斯坦。導(dǎo)演艾蘇爾坦·塞伊托夫，這位年僅26歲的天才，用近乎黑白的4:3畫幅、窒息般的空鏡頭和魔幻現(xiàn)實(shí)主義的癲狂敘事，將1930年代蘇聯(lián)集體化運(yùn)動(dòng)下的哈薩克大饑荒，變成了一場(chǎng)跨越時(shí)空的集體噩夢(mèng)。
這部電影沒有英雄，沒有救贖，只有一個(gè)掘墓人拖著一具小小的“尸體”——他的弟弟——在無盡荒原上跋涉，壓抑的氣氛令人身臨其境，整部影片就像是一部哈薩克斯坦荒原版的《燈塔》。
影片的開場(chǎng)就奠定了它的殘酷基調(diào)：伊薩泰——一個(gè)專門負(fù)責(zé)把餓殍扔進(jìn)萬人坑的掘墓人——面無表情地拖拽尸體，像搬運(yùn)柴火一樣麻木。
村莊早已成為人間地獄，孩子們啃食樹皮，老人蜷縮在墻角等待死亡，而村長(zhǎng)唯一的希望，是派伊薩泰前往遙遠(yuǎn)的薩爾坎德送信求援。
這個(gè)任務(wù)本身就是一個(gè)荒誕的黑色笑話：在一個(gè)連信使都可能被吃掉的世界里，一紙文書能改變什么？但伊薩泰還是上路了，不是因?yàn)樾叛?，而是因?yàn)樗仨毐Ｗo(hù)弟弟阿利姆——這個(gè)瘦得像骷髏的男孩，被他藏在行李箱里，像最后的珍寶。
《奔逝》最震撼的力量，在于它用視覺語言具象化了“饑餓”這種抽象的痛苦。導(dǎo)演塞伊托夫師承泰倫斯·馬利克的詩(shī)性影像，卻比后者更加鋒利。
荒原不是背景，而是一個(gè)吞噬一切的主角：蒼白的地平線永遠(yuǎn)沒有盡頭，枯樹像伸向天空的鬼手，連飛鳥的陰影都像死神掠過。而最令人窒息的，是那些突如其來的魔幻時(shí)刻——伊薩泰的幻覺中，尸體從墳?zāi)估锱莱?，弟弟變成了一具骷髏，而一個(gè)獨(dú)眼老人“皮特”（象征饑餓的惡魔）如影隨形，不斷蠱惑他：“殺了弟弟，你就能活?！?/p>
這些超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景不僅僅是炫技，它也是精神崩潰的外化：當(dāng)身體長(zhǎng)期處于極限狀態(tài)，現(xiàn)實(shí)與瘋狂的界限早已模糊。
導(dǎo)演塞伊托夫的作者性在影片后半部徹底爆發(fā)。當(dāng)伊薩泰終于抵達(dá)所謂的“希望之地”——一座蘇聯(lián)軍營(yíng)時(shí)，迎接他的是更大的荒誕：軍官制服整潔，桌子上擺放著的是墨水與打字機(jī)，而他的求救信不過是萬千從未被打開過的其中之一罷了。
這個(gè)場(chǎng)景的諷刺堪比《1984》，在歷史的齒輪下，個(gè)體的掙扎往往只是徒勞的塵埃。那些平日里掛在嘴邊的的標(biāo)語與口號(hào)，在餓殍面前不過是空洞的回音。
這部電影在上海國(guó)際電影節(jié)奪得亞洲新人獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演時(shí)，評(píng)委會(huì)稱它“讓每個(gè)人物直面殘酷的選擇，又充滿了電影語言的美”。
今天的觀眾或許很難想象1930年代的哈薩克慘劇（這場(chǎng)饑荒導(dǎo)致約150萬人死亡），但《奔逝》的恐怖正在于它的當(dāng)代性：我們都知道，在當(dāng)今的世界某地，電影中的事情依然正在發(fā)生。
看完這部電影不禁讓人想起艾略特的詩(shī)句：“世界就這樣終結(jié)，不是砰的一聲，而是噓的一聲。”而《奔逝》的偉大，就在于它讓我們聽見了那聲幾乎消散的“噓”——那是人性在滅絕前的最后一絲呼吸。
《奔逝》2023
導(dǎo)演: 艾蘇爾坦·塞伊托夫
編劇: Ablay Nurmanbetov
主演: ?？瞬继m·戴洛夫
豆瓣--IMDb7.5
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